Фотография как...

Перейдем теперь к картинному пространству (илл. 619-1). Для этого нарисуем на плоскости бумаги А то, что глаз видит в реальности.

Дальше происходит следующее: больший по размеру объект 1 остается в плоскости А рисунка. Объект 2 переносится сознанием в плоскость В картинного пространства и увеличивается до размера первого (это объект 2_В). Глаз видит объект 1 в плоскости А, а объект 2_В — в плоскости В и одновременно уменьшенным в плоскости рисунка А. Угловой размер двух изображений объекта 2 одинаков, скачка размера нет.

Восприятие картинного пространства — это работа сознания и только сознания. Это сознание находит спасительный выход из неразрешимой ситуации — отправляет меньшее по размеру изображение вдаль и одновременно увеличивает его размер (считая объекты равными).

Зато теперь, когда маленький объект 2 стал большим и далеким, та модель пространства, которая построена на рисунке, воспринимается как реальное пространство.

И глаз видит теперь не только плоскость рисунка, но и пространство в этой плоскости. При этом он, естественно, уменьшает «далекие» фигуры по законам реального пространства. То есть, сначала они увеличиваются только затем, чтобы потом уменьшиться.

Таким образом, мы пришли к тому, что при восприятии реального и картинного пространства глаз воспринимает по сути одну и ту же картинку, то есть восприятие обоих пространств одинаково. Конечно, размеры на рисунке А меньше, чем в действительности, ведь перед нами не копия реального пространства, а всего лишь его модель. Зато отношение размеров объектов передано правильно, один из них воспринимается ближе, второй дальше. Все происходит как в самом настоящем трехмерном пространстве.

Разница только в том, что объект 2 в реальном пространстве воспринимается меньшим, потому что расположен дальше. В картинном пространстве, наоборот, объект 2 воспринимается дальше, потому что изображен на рисунке А меньшим.

Следовательно, только благодаря феномену картинного пространства (отступающий объект увеличивается, а не уменьшается) на первом этапе удалось избежать парадоксального скачка размера, вызванного двойным существованием объекта на рисунке А. На втором этапе объект 2_В в плоскости В становится совершенно реальным.

Конечно, такое деление восприятия на этапы — сначала сознание увеличивает, потом глаз уменьшает — условно. Зато оно наглядно объясняет суть процесса.

Воображаемое пространство картины изначально неоднозначно, это плоскость, и все объекты на картине объективно лежат на ее поверхности (плоскостное восприятие). Но одновременно работает пространственное восприятие, в котором часть изображений объектов перспективно воспринимается в пространстве за плоскостью изображения, то есть в картинном пространстве; а часть — в плоскости изображения или даже в пространстве зрителя перед этой плоскостью. То есть объекты эти могут перемещаться в иллюзорном пространстве, не сами, конечно, объекты как физические тела, а их изображения.

Каков бы ни был объект, его изображение локализуется или в картинной плоскости, или в картинном пространстве, или в пространстве зрителя. Но при этом, что чрезвычайно важно, видимые, угловые размеры изображения объекта в плоском и пространственном его восприятиях равны.

Угловой размер объекта сохраняется, но линейный его размер может увеличиваться или уменьшаться, это кажущийся или иллюзорный размер.

Оба размера, линейный и угловой, сохраняться одновременно не могут, один из них обязательно изменяется.

Это показано на следующем рисунке (илл. 620-1; три объекта одинакового размера в плоскости картины).

Изображение объекта 1 воспринимается в картинной плоскости А в его реальном размере. Между зрительным и логическим восприятиями нет противоречия. (Объект 1 — это контурная фигура цвета фона, или же контрформа, промежуток между фигурами).

Изображение объекта 2 находится в картинной плоскости и одновременно в картинном пространстве. Для сознания объект 2 находится в плоскости В картинного пространства (объект 2_В). Глаз же видит его в картинной плоскости А. Поэтому линейный размер объекта 2 остается таким же, каким он изображен на картине . (Это фигура, отступающая в картинное пространство в силу перспективы размеров).

Отметим, что восприятие объектов в картинном пространстве и в пространстве зрителя совершенно различно и имеет разную природу.

Изображение объекта 3 находится в картинной плоскости А и одновременно в плоскости С в пространстве зрителя (З_с). Для сознания объект 3 лежит в картинной плоскости, а для глаза — в плоскости С (об этом ниже). Поэтому линейный размер его уменьшается⁷.

(Такую фигуру будем называть выступающей, обычно это фигура темнее фона.)

Итак, глаз видит объекты 1 и 2 равными, а объект 3 меньшим (илл. 620-2).

На илл. 621-1 несколько объектов одного углового размера в пространстве картины. Иллюзорный размер изменяется, а воспринимаемый нет (илл. 621-2). Для того, чтобы определить иллюзорный размер одного из объектов на рисунке, необходимо знать расстояние до него.

Иллюзорный размер изображения объекта уменьшается, когда изображение приближается к зрителю. И размер этот увеличивается, когда изображение удаляется от зрителя. Это, конечно, совершенно не соответствует нашему зрительному опыту. Восприятие пространства картины «перевернуто» по отношению к реальности, в нем все происходит наоборот!

Итак, если при приближении или удалении объекта угловой размер изменяется, но сохраняется линейный — это реальное пространство. Если при иллюзорном движении изображения объекта линейный размер его меняется, но сохраняется угловой — это пространство картины.

В реальности для того, чтобы определить удаленность какого-либо знакомого объекта, мы сравниваем его видимый размер с известным физическим размером. Размеры фигуры человека, дерева, дома, машины и так далее известны из опыта.

При восприятии изображения ничего подобного не происходит. Человека на переднем плане, а тем более пространственно уменьшенного на дальнем, мы не увеличиваем до его настоящего размера, хотя иллюзия настолько сильна, что воспринимаем мы того и другого как совершенно реальных людей.

Что же такое знакомый размер в изображении, с чем мы сравниваем маленького человечка на дальнем плане (ведь иначе нам не удастся определить его удаленность в пространстве)?

Ответ простой: глаз выбирает самую большую фигуру из нескольких подобных, и она становится образцом, размер остальных сравнивается с ее размером в плоскости изображения (см. илл. 612).

Возможно сопоставление двух знакомых объектов, например, если на картине изображен человек ростом с дерево, мы, зная его размер по отношению к дереву, примерно определим, насколько человек ближе (илл. 622).

Все средства перспективы, все изобразительные ее признаки в сумме своей создают иллюзию глубокого пространства в изображении. И это иллюзорное пространство настолько «настоящее», что мы воспринимаем его как реальное и по-другому воспринимать не можем. Носитель изображения, бумага или холст, становится прозрачным, мы видим в изображении трехмерную реальность.