Глобус 1976

брания брали золото взаймы у Афины. Долг возвращался точно по весу.

Изображена была Афина, как и следовало богине-воительнице и мудрости, со своими атрибутами. На

ее голове красовался шлем, украшенный фигурами сфинксов и грифонов, на груди — эгида, боевой на-

грудник. В одной руке она держала щит, а в другой — статую богини победы. Из-за ее щита выглядывала

голова свернувшейся в кольцо змеи. Змея в представлении древних греков являлась символом мудрости.

Афина внушала мысль каждому смотревшему на нее: как могуществен и богат город, если его главная

богиня такая сильная и величественная. Основная идея, которую стремился подчеркнуть Фидий, создавая

эту скульптуру, — прославление города-государства.

Не меньшей известностью в древности пользовалась другая статуя Афины работы Фидия, которая на-

зывалась «Промахос» «воительница». Она стояла почти в центре акропольской площади. Бронзовая Афина

Промахос была девятиметровой высоты. Наконечник копья и шлем ее были позолочены. Греческие

моряки, приближаясь к городу, видели блик на копье и шлеме Афины еще задолго до появления берегов

Аттики. Сердца моряков наполнялись радостью, так как по этому мерцанию копья Афины они узнавали,

что родина рядом. Практически статуя Афины Промахос была для древних греков маяком.

В глубине акропольской площади высится еще один храм. Он носит название Эрехтейон. Его

построили в конце V века до нашей эры. В это время изменились вкусы людей, изменилось понятие о

красоте. Поэтому так непохож этот храм на Парфенон, созданный в середине V века до нашей эры. Всю

его прелесть постигнешь в том случае, если обойдешь храм вокруг.

С одной стороны он поражает высокими и тонкими ионическими колоннами с изящными волютами ка-

пителей. С другой стороны отдаешь дань архитекторам, решившим в постройке этого храма сложнейшую

задачу: построение здания на разных уровнях. С третьей стороны поражаешься портиком, который очень

эффектно выделяется на совершенно гладкой стене. Вместо колонн на портике архитектор решил поста-

вить мраморные фигуры девушек. Они изображены в плавном торжественном шествии, легко и свободно

несущими тяжесть антаблемента. Такие фигуры называются кариатидами.

Парфенон.

Но почему одна из этих кариатид так отличается от остальных — складки ее одежды проработаны бо -

лее сухо, цвет мрамора другой? Оказывается, это копия, сделанная в XIX веке. Подлинник, как и многие

скульптуры, колонны, рельефы с акропольских храмов, хранится в Лондоне, в Британском музее.

В начале XIX века в Греции появился очень предприимчивый англичанин — лорд Эльджин. Этот

лорд получил разрешение у турецкого правительства на вывоз нескольких античных мраморов с

Акрополя. Но разрешение он понял так, как ему было удобно. В течение года на Акрополе работали

двести человек, выламывая все, что можно было увезти. Четыреста ящиков было погружено на два

английских корабля. И, как рассказывают сами греки, когда корабли покинули воды Греции, страшно

разгневалась богиня Афина. Один из кораблей затонул. Лорд попал в плен. Только через три года,

вернувшись в Англию, он начал работы по подъему корабля. Корабль подняли. Груз был доставлен в

Лондон, в Британский музей. Но там, вдали от своей родины, эти великолепные древнегреческие

скульптуры не производят того впечатления, какое производили на афинском Акрополе. Да это и

естественно, потому что скульптура, созданная как украшение архитектуры, в отрыве от нее много

теряет. Байрон в одном из своих стихотворений заклеймил Эльджина как злого грабителя, «не

пощадившего того, что годы сберегли, что варвары и турки пощадили».

Раскопки в Афинах.

Акропольские храмы дают очень яркое представление о том, как выглядели древние Афины. Но

это представление было бы неполным, если бы мы не посетили Агору — рыночную площадь. Долгое

время местонахождение ее не было установлено точно. Когда же в 1920 году городские власти

решили построить здание метрополитена рядом с древним храмом бога кузнечного дела Гефеста, то

во время земляных работ наткнулись на древнюю Агору. На ней в V веке до нашей эры и был

построен Гефестон.

Агора была не только местом тор-говли, но и административным центром Афин. Чтобы раскопать

всю эту территорию, городским властям пришлось даже переселить жителей города на окраины,

снести современные дома. Сейчас рыночная площадь раскопана полностью. Можно ходить по ней,

можно видеть фундаменты зданий, остатки колонн, керамику. А ведь здесь когда-то находилось

здание народного суда, в храме Матери Богов хранился государственный архив, в здании Бу-левтерия

помещался Афинский совет.

Пока продолжались раскопки, родилась идея: восстановить одно из древних сооружений и создать

там музей всего, что найдено на Агоре. Эта мысль показалась очень заманчивой современным

архитекторам. Со всех концов Греции съехались специалисты, которые на основании древних книг об

архитектуре, детального изучения сохранившихся фрагментов зданий восстановили одно из них. Но

строители наших дней не смогли передать того, что было свойственно архитектуре древних.

Созданное здание получилось очень скучным. Сорок пять ионических колонн второго этажа и сорок

пять дорических колонн первого этажа не оживили его. Они придали ему однообразный характер.

Современные архитекторы не смогли передать того духа, который являлся основой

древнегреческой архитектуры. Каждая колонна, каждая архитектурная деталь у древних греков имела

свое неповторимое лицо. Эта особенность была упущена. Получилось не воссоздание древнего