Чтение онлайн

ЖАНРЫ

Господин Пунтила и его слуга Матти
Шрифт:

Лайна. Но что вы будете делать без рекомендации?

Матти. А на что мне его рекомендация? Он напишет или что я красный, или что я "настоящий человек". И так и так я места не найду.

Лайна. А без вас он себе места не найдет. Он к вам привык.

Матти. Пусть теперь справляется один. С меня хватит. После истории с Сурккалой я не выношу его излияний. Спасибо за провизию. До свидания, Лайна.

Лайна (хлюпая носом). Счастливого пути! (Возвращается в дом.)

Матти (сделав несколько шагов).

Пора прощаться! Путь открыт.

По горло Пунтилой я сыт,

Хотя таких встречал я постоянно.

Он человек почти, когда он пьяный.

Тогда -

у нас душевное родство,

Но хмель пройдет, и снова - кто кого?

Зачем об этом плакать, если ясно,

Что не смешать вовеки воду с маслом.

Я знаю - день придет, и господину

Все слуги, как один, покажут спину.

Господ хороших мы отыщем сами,

Когда себе мы станем господами.

(Быстро уходит.)

ПРИМЕЧАНИЯ К МУЗЫКАЛЬНОЙ ЧАСТИ

"Баллада о лесничем и графине" написана на мелодию старинной шотландской баллады; "Песня о сливах" - на народную мелодию.

"Песня о Пунтиле" положена на музыку композитором Паулем Дессау.

Исполнительница роли кухарки Лайны во время перемены декораций выходит на авансцену в сопровождении аккордеониста и гитариста и перед опущенным занавесом поет после каждой сцены соответствующую этой сцене строфу. При этом она изображает приготовления к торжественной помолвке: метет пол, вытирает пыль, месит тесто, взбивает белки, смазывает формы для пирожных, моет стаканы, мелет кофе, вытирает тарелки.

ПЕСНЯ О ПУНТИЛЕ

1

Три ночи Пунтила кутил,

Был очень пьян и весел.

Слуга, когда он уходил,

Поклона не отвесил.

– Эй, кельнер! Так себя ведут

В отеле Тавастхус?

– Ах, сударь, я замучен тут,

На ногах я едва держусь.

2

Раз дочь помещика взяла

Читать роман из шкафа.

И из романа поняла,

Что выйдет лишь за графа.

Но, увидав шофера, дочь

Спустилась с высоты.

– Я пошутить с тобой не прочь.

Говорят, что мужчина ты.

3

Увидел Пунтила во ржи

Доярку с грудью белой.

– Эй, пташка ранняя, скажи,

Куда ты полетела?

Привыкла с наступленьем дня

Ты для меня вставать,

Так привыкай же для меня

Залезать на мою кровать.

4

Стояла банька над прудом

На самом берегу.

С господской дочкой там вдвоем

Заметили слугу.

Сказал отец: - За атташе

Я выдать дочь хочу.

Ему все будет по душе:

Я долги за него плачу.

5

К шоферу барышня пришла

В ночь накануне брака.

Его с собой она звала

Ловить на речке раков.

Но ей шофер сказал в ответ

На нежные слова:

– Я не читал еще газет,

Дай газету прочесть сперва.

6

К помолвке дочери пришел

Союз невест папаши,

Но Пунтила был очень зол,

Невест он выгнал взашей.

– Овцу стригут, но ей не шьют

Овчинного тулупа.

Я б с вами спал, но в доме тут

Принимать вас, ей-богу, глупо.

7

Все женщины ушли назад

В родимое селенье.

Их ноги от ходьбы болят,

Пропало воскресенье.

Поистрепались башмаки...

Эх, сами виноваты!

Ведь верят только дураки

Обещаньям господ богатых.

8

Ударил Пунтила о стол

Да так, что стол загрохал:

– Я б лучше дочь к слуге отвел,

Чем к этой рыбе дохлой!

Но слугам честь их дорога.

– Уйдите, барин, прочь.

Я не женюсь, - сказал слуга,

Не по вкусу мне ваша дочь.

ЗАМЕТКИ ПО ПОВОДУ ЦЮРИХСКОЙ ПРЕМЬЕРЫ (1948)

1

Вместо обычного занавеса, который

отделяет сцены, отрубая их, словно гильотина, снова была невысокая, легко развевающаяся полотняная штора, на которую проецировались названия сцен. Во время перемены декораций эта штора слегка освещалась и от этого как бы оживала, а зрители получали более или менее ясное представление о том, что для них готовилось на сцене. В частности, они видели верхнюю часть высоких стен, которые вносились на сцену, видели солнечный диск и лунный серп, спускавшиеся на веревках и еще не освещенные, так что заметна была их металлическая поверхность. Они видели также смену различных облаков.

2

Изображения солнца, луны и облаков, похожие на вывески лавок и трактиров, висели перед высокой и широкой стеной из березовой коры, являвшейся задником сцены на представлении "Пунтилы". При этом, в зависимости от того, что изображалось на сцене - день, сумерки, или ночь, березовая стена освещалась сильнее, слабее или совсем не освещалась, в то время как сценическая площадка была всегда полностью освещена. Таким образом, внешние условия служили только фоном и были отделены от остального зрелища.

3

Цветное освещение совсем не применялось. Там, где мощность световой аппаратуры достаточна, свет должен распределяться по всей сцене равномерно, как в наших варьете во время исполнения акробатических номеров. Резкий свет прожектора делает лица актеров безжизненными, затемнения, даже относительные, вредят восприятию звучащих из тьмы реплик. Рекомендуется с помощью фотографии определить, какое освещение утомляет зрителя.

4

Цвета и контрасты может обеспечить театральный декоратор без помощи цветного освещения. В спектакле "Пунтила" цветная гамма для сцены состояла из синего, серого и белого, а для костюмов - из черного, синего, серого и белого. Костюмы были выдержаны в строго реалистическом стиле с особым вниманием к деталям (сумочки у женщин из Кургелы; батраки работают в воскресенье босиком, но в праздничных штанах, рубашках и жилетках и т. д.).

5

Трудовые моменты должны быть тщательно поставлены. Актриса, исполнявшая роль горничной Фины и казавшаяся девочкой из-за своего роста, сумела стать очень выразительной фигурой в тех сценах, когда она до самой ночи стирает белье (VI), тащит масло (VII) и наконец засыпает от усталости за столом Пунтилы (IX).

6

Как было упомянуто, постоянным обрамлением сцены была на заднем плане большая стена из березовой коры, а по сторонам на переднем плане сооружения из тонких позолоченных брусьев. Декорации составлялись из отдельных элементов: так, например, в первой сцене их было два: 1) деревянная панель со столом, стульями, скатертью, испещренной красными винными пятнами, и дюжиной пустых бутылок, сложенных на полу, и 2) пальма в кадке (элемент украшения). Такие декоративные элементы в шестой сцене, как вход в дом и ворота двора, могут быть точно расположены на сцене во время репетиций. Другим элементом украшения, который не обыгрывался в спектакле, была аляповатая гипсовая фигура во второй сцене. Что касается свиной туши в пятой сцене, которая висела на сооружении из ярко-красных деревянных балок и медной штанги, то она не была элементом украшения, так как свидетельствовала о приготовлениях к обеду в честь помолвки, и, кроме того, в следующей сцене ее несли через двор. Уделялось большое внимание красоте и легкости этих отдельных элементов и живописности их группировки, при этом они должны были быть вполне реалистическими. Автомобиль в третьей сцене состоял только из передней части, которая была отрезана от остального корпуса, но сохраняла все подлинные детали конструкции.

Поделиться с друзьями: