Игры слов
Шрифт:
Из естествоиспытателей активно исследовал слово физиолог академик И.П.Павлов.
Он пришел к выводу: «…слово составило вторую, специально нашу, сигнальную систему действительности …» /И.П.Павлов, Пол. собр. соч. т.3, кн.2, стр.335/.»
В свете нового массива обоснованных учёными знаний, язык рассматривается как система. Логично предположить, что звуки и слоги не были «случайно попавшие звуки», а подбирались творцами слов по одному из принципов Гермеса Трисмегиста «что вверху, то и внизу», то есть по подобию вибрациям вселенной, которая создана по определённым и чётким законам. Логично искать закономерности, симметрии в звуковом устройстве языка, как системы, отображающей устройство мiра. Эту идею хорошо иллюстрируют мантры и исцеляющие заговоры, содержащие в себе определённую мысль и технику их произнесения, озвучивания. Звук, вибрации человеческого голоса доносят до нас более объёмный смысл, нежели печатное слово. И тогда понятно, что не хаотично,
Дуга РА
ГА
Матушка Волга
Из приведенных примеров следует, что появление того или иного слова (радуга, Волга) внутренне обусловлено устройством мiра, и поэт может увидеть и показать закономерности, взаимодействия и глубинные смыслы, скрытые в словах.
Существование
поэзии определено желанием отобразить гармонию вселенной, украситься симметричными конструкциями, но симметрия здесь не жесткая, а созданная по принципу похожести, вариативная. Рассмотрим эту тему подробнее.Поэзия – осмысленная речь, кристаллизованная созвучиями, ритмическими структурами, определённой композицией, её высшее, по мысли древних, предназначение – уподобиться красоте космоса и возвысить слушателя своей красотой.
Основное место в поэзии принадлежит композиции. За композицию отвечает симметрия. Суть симметрии – это повторение и отображение одинаковых (похожих) частей.
Ритм – классический пример трансляционной симметрии, повторения.
Рифма – вид примерной трансляционной симметрии и вид звукового подобия.
Силлабический тип стихосложения определяется примерно равным количеством слогов в рифмующихся строках, тонический – чередованием ударных слогов, ритмом:
Симметрию рифмующихся строк Определяет равное количество слогов. Слогов ударных бойкое мерцанье Определяют тонику – ритмичное звучанье.Русский тип стихосложения называют силлабо-тоническим. Определённые правила повторения элементов составляют гармонию стиха, красоту звучания и начертания, ритм и рифму, схожесть структур строф, уподобляя их структурной красоте небесных сфер.
Такие явления гармоничной организации произведений виды сразу. А если поискать скрытую симметрию, симметрию смыслов? По утверждению великого Вольфганга фон Гёте, «всякая композиция основана на скрытой симметрии».
Наличие разных видов симметрий в нашем мире, не могло не отразиться на словарном составе языка. Исследователями найдены и показаны те звуковые отображения устройства нашей вселенной, те противоположные явления действительности, которые даны, но спрятаны в изменчивости слов.
Рассмотрим слова повнимательней.
Корни слов – тот центр, из которого появляются ростки разных смыслов, звуков и новых образов.
Опору, точку роста, основу, языка составляют слогокорни слов. Благодаря корням слов и прибавлению к ним слогов словообразующих, мы получаем разветвлённую сеть понятий и множество смыслов, получаем новые образы и связи с исходным значением изначального корневого слова. Соединяя слоги, мы буквально лепим новые образы и смыслы.
Будем называть присутствие повторяющихся похожих элементов в тексте (как графических, так и звуковых) частичной симметрией.
Содержатся ли противоположные смыслы в корнях слов, если читать корни слов в обычном порядке, слева на право, а потом в обратном, справа налево: мот – том, бар – раб, бор – роб, …?
Иными словами, раз есть разнонаправленность звуковая, то является она ещё и смысловой, возникают ли противоположные смыслы?
Бор – Роб
В этом стихе показана искомая скрытая симметрия.
Частичное исследование таких соответствий провёл А.И. Головин. Он отмечает, что им найдено около пятисот таких слогов-корней, часть которых помещена в его статье. Часть его статьи приведена в конце этой книги, в Приложении.
Звуковая симметрия корневых слогов кин-ник, бор-роб, рем-мер, нос-сон, мот-том, … отражается и в смыслах. При обратном прочтении, смысл корня меняется на противоположный. Это отражает двойственность нашего мiра по принципу инь – ян, противоположности.
Сочетая слоги, мы можем создавать как новые смыслы и слова, так и соответствующее им новое звучание. Созданием новых слов, неологизмов, занимались многие поэты и писатели, например, великий М. Ломоносов придумал слово «вещество».
Велемиру Хлебникову