Илья Ильф, Евгений Петров. Книга 1

Рисунки Марии Николаевны Ильф. 1933 г.

Вот один из снимков фотожурналиста Виктора Иваницкого, друга Ильфов. Весна 1933 г. Семейная жизнь в Соймоновском проезде.

«На даче было очень уютно и весело, и всегда приезжали гости, Однажды Илья Арнольдович, загадочно улыбаясь, сказал Марии Николаевне: «Завтра к нам на весь день приедет художник Кукрынию Рано утром открывается калитка и в сад входят… Трое мужчин, каждый с женой и детьми. Илья Арнольдович был очень доволен сюрприз удался!»

(Из воспоминаний его свояченицы Н. Н. Рогинской).

Летом 1934 года Ильфы и Петровы отдыхали в Гаграх одновременно с Л. П. Орловой и Г. В. Александровым, Соавторы еще не знали тогда, что напишут либретто для Мюзик-холла «Под куполом цирка», что Александров будет ставить по их сценарию кинофильм «Цирк» и что вместе с В. Катаевым снимут свои имена с титров фильма, возмутившего их своей помпезностью.

Козачинский фотографирует Ильфа. Зима 1934/35 г.

На переднем плане — первое издание «Золотого теленка». Роман только что вышел в свет.

Фото В. Иваницкого. Весна 1933 г.

В Голливуде.

Ильф с Рубеном Мамуляном, режиссером бродвейских спектаклей «Порги и Бесс», «Оклахома» и др., а также голливудским кинорежиссером. Декабрь 1935 г.

Перед поездкой в Соединенные Штаты. Ильф с маленькой Сашенькой. 1935 г.

Фото В. Иваницкого

Из Америки Ильф вернулся тяжело больным.

Фото В. Иваницкого. Зима 1936/37 г.

Из последних фотографий. Больше они не снимались втроем.

Фото В. Иваницкого. 19 февраля 1937 г.

«Утром после осмотра врача сказал жене:

— Оставляю тебе мою Сашеньку. В память о себе».

Евг. Петров

ИЛЬФ — ФОТОХУДОЖНИК

Илья Ильф с фотоаппаратом «бебе». Фото Вс. Чекризова. Зима 1929/30 г.

«Было у меня на книжке 800 рублей, и был чудный соавтор. А теперь Иля увлекся фотографией. Я одолжил ему мои 800 рублей на покупку фотоаппарата. И что же? Нет у меня больше ни денег, ни соавтора… Мой бывший соавтор только снимает, проявляет и печатает. Печатает, проявляет и снимает…» (Евгений Петров).

Храм Христа Спасителя. Зима 1929/30 г.

«Окна его квартиры [в Соймоновском проезде] на шестом этаже и балкон выходили прямо на площадь, где стоял храм Христа Спасителя с его огромным, отовсюду видным золоченым куполом («шлемом пожарника» звали его москвичи)» (Сергей Токаревич).

_____

Излюбленный сюжет ранних фотосьемок Ильфа.

Известны по крайней мере полтора десятка снимков.

Взрыв храма был назначен по указанию Сталина на 5 декабря 1931 года: «Ровно в 12 часов дня раздетой первый взрыв; рухнул один из 4 пилонов, на которых держался большой купол здания. Через полчаса другим взрывом был обрушен второй пилон, а еще через четверть часа и остальные.

Последующими взрывами были обрушены внутренние стены и части наружных. Остатки здания будут снесены через несколько дней» («Вечерняя Москва», 6 дек. 1931 г.). По воспоминаниям Сергея Бондарина, Ильф приравнял по событие к «извержению Везувия или отречению от престола».

Два снимка из серии «Балконы» (Соймоновский проезд), выполненные в стилистике Родченко. Весна 1930 г.

На Кремлевской набережной. Зима 1930 г.

Ильф любил называть себя зевакой. И действительно, он мог показаться зевакой. Вот он идет не спеша по Сретенке… с «лейкой» на узеньком ремешке через плечо.

Что ему нужно на Сретенке?.. Вот он становится в очередь на трамвай, в котором он, может быть, и не поедет. Вот он любуется скатом крыши над тесным московским двориком…» (Валентин Катаев). 1930 г.

Ильф наскоро щелкнул Бориса Пастернака, торопящегося по снежной дорожке. 1930 г.

Александр Козачинский журналист и фотограф. 1932 г.

В повести Козачинского «Зеленый фургон» (1938 г.) прототипом инспектора угрозыска послужил юный Евгений Катаев, а бандитом, за которым он гонялся, оказался, к общему изумлению, сам автор.

Изысканные дамские портреты — не то офорты, не то гравюры. Перед вами — Варвара Окс, жена поэта и художника Евгения Окса, и Ольга Суок-Олеша, жена писателя Юрия Олеши. 1930 г.

«В сущности, фотографирование было для Ильфа еще одним способом поглубже залезать в делишки этой планеты. Ильф стал страстным фотографом-любителем. Он снимал с утра до ночи: родных, друзей, знакомых, товарищей по издательству, просто прохожих, забавные сценки, неожиданные повороты и оригинальные ракурсы обычных предметов. Он и фотографировал по-ильфовски» (Виктор Ардов).