Итоги № 22 (2012)

Тектонических сдвигов такого масштаба российская книжная отрасль еще не знала: два главных монстра отечественного книгоиздания вместе занимают до 40 процентов книжного рынка. Именно у них публикуются все главные бестселлеры, в их портфелях находятся все самые известные авторы — от Дэна Брауна до Виктора Пелевина и от Людмилы Улицкой до Умберто Эко. А главное, именно «Эксмо» и «АСТ» принадлежат наиболее развитые книготорговые сети, имеющие филиалы по всей России. Слияние двух этих колоссов означает неминуемые изменения в ассортименте публикуемых книг, их стоимости и физической доступности. Не хотелось бы прослыть алармистом, однако я убеждена: последствия этого могут оказаться катастрофическими, причем среди главных жертв будут не только книготорговцы, но и читатели.

Наиболее мрачный прогноз, на мой взгляд, состоит в том, что, бросившись накануне возможной сделки лихорадочно распродавать залежавшиеся на складах остатки, «АСТ» имеет все шансы заметно уронить цены на книги в целом. Следствием этого станут огромные убытки для всех участников рынка, что автоматически повлечет за собой кончину множества мелких издателей — тех самых, которые сегодня в первую очередь заняты поиском и раскруткой новых имен (на приобретение известных авторов у них, как правило, не хватает денег), а значит, работают на будущее. Даже крупные издатели, обладающие куда большим запасом плавучести, — такие как издательская группа «Азбука-Аттикус» и то же «Эксмо» — столкнутся с трудностями: им придется крепко порезать список выпускаемых книг. Думаю, все понимают, за счет чего произойдет секвестр, — конечно же, опасность грозит качественным книгам, выходящим сравнительно небольшими тиражами.

Да и вообще судьба серьезной литературы в условиях монополии «Эксмо» может оказаться весьма печальной: это издательство всегда славилось своим прагматичным подходом, имиджевые проекты его не слишком интересуют. А это значит, что самые ценные с читательской точки зрения активы «АСТ» — издательство Corpus, выпускающее, пожалуй, все самое лучшее в сфере переводной прозы, а также редакция Елены Шубиной, публикующая самых ярких российских авторов, скорее всего либо прекратят свое существование, либо сильно сбавят обороты.

Лично меня, пожалуй, в этой связи больше всего тревожит судьба авторов. Сейчас у них есть хотя бы гипотетическая возможность поиграть на противостоянии крупнейших игроков рынка, а в случае монополии такого шанса не будет. Писателям придется либо соглашаться на условия «Эксмо», либо подписывать копеечный договор с кем-то из выживших маленьких издательств, либо осваивать технологии цифрового самиздата.

Что уж говорить о книготорговле: и сейчас-то попасть в каналы распространения наших крупнейших оптовиков (тех же самых «Эксмо» и «АСТ»), а значит, получить возможность продавать свои книги за пределами крупнейших городов европейской части России, очень сложно. Если же основные книготорговые сети будут сосредоточены в одних руках, эта задача станет и вовсе нерешаемой... Впрочем, эта последняя проблема, похоже, волнует не только экспертов книжного рынка, но и федеральных чиновников. Так, заместитель руководителя Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Владимир Григорьев пообещал не допустить монополизации книготорговых каналов и сказал, что государство поддержит инвесторов, которые примут участие в «санации» этого сегмента «АСТ». Уже немало, разумеется. Однако книжная торговля лишь часть общей проблемы, и то, что все остальные ее грани не попадают ни в поле зрения антимонопольных служб, ни даже в фокус общественного внимания — признак, на мой вкус, тревожный и даже, пожалуй, депрессивный.

Первый шаг к олимпу / Искусство и культура / Художественный дневник / Замечено "Итогами"

Первый шаг к олимпу

/ Искусство и культура / Художественный дневник / Замечено "Итогами"

Завершил свою работу IV Международный конкурс оперных артистов Галины Вишневской. Мероприятию шесть лет, но к нему с самого начала были прикованы взгляды как российской, так и мировой музыкальной общественности. Явление это действительно уникальное. Ведь, как известно, путь певца к мировому олимпу тернист и на нем немало препятствий, далеко не всегда связанных с музыкой и честной профессиональной конкуренцией. Благодаря Галине Павловне Вишневской, основавшей этот конкурс, появилась возможность поддержать талант в начале творческого пути, чтобы он не затерялся в толпе. Поэтому организаторы конкурса стремятся отобрать среди молодежи потенциальных звезд и дать им возможность выступить на большой сцене.

Конкурс проходит каждые два года в три тура (с предварительным прослушиванием по видеозаписям) и всегда вызывает неподдельный интерес. В программе оперный репертуар, но это не только состязание диапазонов и тембров. И даже высокая техника — условие, важное для участия, но отнюдь не единственное. Ведь оперная партия не просто партитура. От конкурсантов помимо хорошей фразировки ждут умения строить и представлять сценический образ.

Четвертый по счету конкурс проходил в Центре оперного пения знаменитой певицы и на сцене Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко. В этом году, как и прежде, в поле зрения жюри, критики и публики оказалось немало ярких индивидуальностей, боровшихся за победу.

Программа заключительного вечера была построена не совсем обычно. В первом отделении девять финалистов исполнили по два вокальных номера: один из русского оперного репертуара, другой из мирового на языке оригинала. В перерыве представительное международное жюри (в его состав входили профессор Санкт-Петербургской консерватории Ирина Богачева, солист Большого театра Бадри Майсурадзе, дирижер Михаил Юровский, руководители европейских оперных театров) удалилось на совещание. Но и зрители не остались без дела. В фойе установили урны для зрительского голосования с фотографиями финалистов, куда все желающие могли кинуть желтый бюллетень за своего фаворита. Прозрачность выборов была гарантирована.

Таким образом нашел своего обладателя приз зрительских симпатий. Его удостоился тенор Станислав Мостовой, которого зрители даже окрестили будущим Козловским. Еще один специальный приз — за исполнение русского репертуара — получил тенор Николай Ерохин.

Главные позиции в списке победителей распределились следующим образом.

Первую премию среди женщин жюри приняло решение не вручать. Вторую премию получила сопрано Анастасия Кикоть, третью — меццо-сопрано Юлия Мазурова. Первая премия среди мужчин осталась за баритоном Борисом Пинхасовичем, вторую получил бас Руслан Розыев, третью — тенор Станислав Мостовой. Все лауреаты имеют российское гражданство. Некоторые из них — студенты консерватории, кое-кто выступает в оперных труппах. Денежный эквивалент премии составляет: 450 000 рублей за первое место, 210 000 рублей за второе и 150 000 рублей за третье.

В ходе оглашения лауреатов появилась хорошая новость. Гость конкурса и член жюри, артистический директор Международного конкурса «Голоса Верди» (Voci Verdiane) Кристина Феррари заявила, что обладатели первого и второго мест уже сейчас могут рассчитывать на участие в полуфинале «Голосов».

Не секрет, что представители русской оперной школы востребованы всеми мировыми оперными площадками. Хворостовский, Нетребко, Гулегина, Бородина — перечислять можно долго. Разумеется, очень важно, чтобы позиции наших певцов на мировой сцене сохранялись. И оперный конкурс Галины Вишневской тоже решает эту задачу. (На фото: Галина Вишневская и директор центра Елена Опоркова (слева) вручают приз лауреату IV Международного конкурса оперных артистов Анастасии Кикоть.)

С клюшкой по жизни / Спорт / Exclusive

С клюшкой по жизни

/ Спорт / Exclusive

«Если я скажу, что был уверен в нашем чемпионстве, — слукавлю», — говорит президент Федерации хоккея России Владислав Третьяк