Избранные письма. Том 2

[431] Имеются в виду гастроли Художественного театра в Варшаве и Киеве в мае 1912 г. В репертуаре были спектакли: «Живой труп», «Вишневый сад», «Месяц в деревне», «Три сестры», «У врат царства», «Братья Карамазовы». Л. М. Леонидов играл Лопахина, Соленого, Карстена Иервена, Дмитрия Карамазова.

[432] См. примеч. 7 к письму 322 [В электроной версии — 321].

[433] На этом письмо обрывается.

[434] Публикуется впервые — по черновому автографу. Архив Н-Д, № 1369. Не окончено.

Датируется предположительно по содержанию письма и упоминаемым в нем лицам.

[435] Неустановленное лицо.

[436] Александров.

[437] Титов.

[438] Полковник — так в МХТ привыкли называть Фессинга (инспектора театра с 1898 по 1920 г.), который действительно был офицером в отставке.

[439] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 1730.

[440] {605} Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 737.

[441] В 1918 – 1921 гг. спектакли Первой студии, в том числе «Сверчок на печи» по повести Ч. Диккенса, иногда шли наряду со спектаклями Художественного театра на его сцене.

[442] М. А. Дурасова была первой исполнительницей роли Мэри («Малюткой» зовет ее в повести муж, извозчик Джон Пирибингль). Софья Владимировна Гиацинтова также играла эту роль, но вступила в нее несколько позднее.

[443] Музей Государственного театра имени Евг. Вахтангова (№ 198).

[444] В апреле 1918 г. Немирович-Данченко вел в Первой студии последние репетиции «Росмерсхольма» Г. Ибсена вместе с Вахтанговым. Премьера состоялась 26 апреля. С актерами Первой студии в спектакле участвовали О. Л. Книппер-Чехова (Ребекка) и Л. М. Леонидов (Брендель).

В письме от 17 января 1919 г. Вахтангов писал: «Вы приняли меня в этот Театр, Владимир Иванович, Вам первому я обязан тем, что имею, и я не могу, не могу не сказать Вам, какую тайную и большую благодарность я чувствую к Вам. Я никогда не говорил Вам о том, как жадно я поглощаю каждое Ваше слово об искусстве вообще и искусстве актера в частности, Вы и не знаете, как пытливо я ищу у Вас ответа на многие вопросы театра и всегда нахожу. Первая беседа о “Росмерсхольме” зарядила меня на все время работы, а когда Вы принимали работу, мне открылось многое. Душа и дух, нерв и мысль, качество темперамента, “секунды, ради которых все остальное”, четкость кусков, подтекст, темперамент и психология автора, отыскивание mise en scиne, режиссерское построение кусков различной насыщенности и многое еще, значительное и прекрасное, изумительное по простоте и ясности, стало таким знакомым и наполнило меня радостной убедительностью».

[445] Публикуется впервые. ЦГАЛИ, ф. 648, оп. 2, ед. хр. 46.

[446] В феврале 1919 г. Вл. И. Немирович-Данченко вместе с В. В. Лужским начал в Большом театре работу над оперой Н. А. Римского-Корсакова «Снегурочка». Репетиции продолжались до 18 февраля 1920 г. Постановка осталась не завершенной.

[447] Печатается, как и следующие письма к Е. К. Малиновской, по подлиннику, хранящемуся в архиве Н-Д, № 2535.

{606} Год устанавливается по содержанию письма.

[448] 25 марта 1919 г. был подписан декрет о создании директорий Большого и Малого театров. Е. К. Малиновская предлагала Немировичу-Данченко стать во главе директории Большого театра. В феврале 1919 г., мечтая о преобразовании оперного искусства, Немирович-Данченко начал в Большом театре режиссерскую работу (см. письмо 354).

[449] Архив Н-Д, № 2532.

Дата устанавливается по фразе: «… умер Ленский… сын покойного артиста».

[450] «Директория без Вас немыслима, — настаивала в ответном письме Е. К. Малиновская, — я давно Вас об этом предупреждав.

… Несколько часов назад я ушла, не желая унижаться до просьбы… но сейчас прошу. Дело, да еще такое огромное дело, больше человека, его гордости и пр. … Лишь бы сохранить Вас для Большого театра».

[451] Архив Н-Д № 2534.

Дата определяется по фразе: «Вот прошло недели три, а я ничего не сделал в Большом театре…».

[452] По-видимому, речь шла о переводе оперного певца М. Н. Каракаша из Большого в Мариинский театр.

[453] 15 апреля 1919 г. Вл. И. Немирович-Данченко писал А. В. Луначарскому: «Во всяком случае я сделаю все от меня зависящее, чтобы художественные планы Голейзовского осуществились, хотя бы и с риском неуспеха» (черновик письма. Архив Н-Д. № 971).

[454] Оперетта Джонса «Гейша» исполнялась в 1919 г. ансамблем артистов Большого театра с участием А. В. Неждановой, Е. К. Катульской, А. В. Богдановича, С. И. Мигая.

[455] А. В. Луначарский.

[456] Тем не менее Немирович-Данченко еще некоторое время продолжал начатую им работу по внутренней творческой реорганизации Большого театра, как в опере, так и в балете. В феврале 1920 г. эта работа прекратилась окончательно.

[457] Публикуется впервые. Архив Н-Д № 1735.

Датируется по упоминанию о начале репетиций «Ревизора» и по помете К. С. Станиславского.

[458] {607} Речь идет о начале репетиций мистерии Байрона «Каин» в переводе И. А. Бунина. Беседа о пьесе состоялась 20 августа 1919 г. при участии Немировича-Данченко.

Л. М. Леонидов (исполнитель заглавной роли) принимал участие и в режиссуре спектакля. К. С. Станиславский включился в работу с 28 августа, когда состоялась беседа у него на квартире с Леонидовым и художником спектакля Н. А. Андреевым.

[459] Вы забыли, что еще весной было решено в Совете: Ада — Германова, а если Германова — в отпуск, то Бакланова. Поэтому ей тогда же и сообщено, когда Германовой дали отпуск.

[460] В дневнике репетиций, в распределении ролей читаем: «Ада — Л. М. Коренева (временно О. В. Бакланова)». Музей МХАТ. Р. ч. № 63. Роль осталась за Кореневой.

[461] Кастильский — по-видимому, А. Д. Кастальский.

[462] «Каин» на сцене МХТ был задуман как мистерия, разыгрываемая в средневековом соборе. И. М. Москвин был сведущ в церковной музыке. Кого именно рекомендовал он в качестве композитора «Каина», установить не удалось.

[463] Б. Л. Изралевский.

[464] В. Г. Гайдаров играл Авеля.

[465] И. К. Алексеев, сын Станиславского, был сотрудником в труппе МХАТ с 1918 по 1922 г.

[466] По-видимому, Е. К. Малиновская. Что именно в связи с нею сообщал К. С. Станиславский, не установлено.

[467] «Ревизор» с М. А. Чеховым (Хлестаков) и И. М. Москвиным (городничий) был впервые показан 8 октября 1921 г.

Репетиции начались 19 августа 1919 г. (без Москвина, который приехал 27 августа).

[468] Архив Н-Д, шифра не имеет.

Дата установлена со слов адресата.

[469] Студии имени А. С. Грибоедова, имени М. Горького, имени Ф. И. Шаляпина, руководимые артистами Художественного театра, организационно не были связаны с МХТ. Часть студийцев впоследствии вошла в состав его обновленной труппы. Самостоятельным театром миниатюр давно уже стала к этому времени «Летучая мышь» под руководством Н. Ф. Балиева.