Избранные письма. Том 2

Датируется по содержанию.

[545] В Музее МХАТ хранится письмо А. В. Луначарского, в котором он с беспокойством спрашивает В. И. Немировича-Данченко «о том, что делается в Третьей студии, не началось ли там опасное разложение, которое, думаю, было бы очень горько всем поклонникам блестящего таланта Вахтангова» (архив Н-Д, № 4769). Там же хранится ответ Немировича-Данченко, в котором он сообщает о предстоящей своей беседе с «Центральным органом», предполагая наличие в студии «тонких и в то же время глубоко существенных артистических разногласий, которые могут быть в самом толковании заветов Вахтангова». В письме говорится об опасности создавшегося в студии положения и о невозможности вмешательства «без самой точной осведомленности» (архив Н-Д, № 977).

[546] См. примеч. 2 к письму 373 [В электроной версии — 512].

[547] То есть спектакль Первой студии в помещении МХАТ.

[548] В день, когда Немирович-Данченко писал это письмо, Художественный театр открывал свои гастроли в Нью-Йорке спектаклем «Царь Федор Иоаннович».

[549] В. С. Алексеев.

[550] О. С. Бокшанская.

[551] Р. В. Болеславский в Первую студию не вернулся. Остался за границей.

[552] Печатается впервые. Архив Н-Д, № 11359.

Дата устанавливается по связи с письмом В. И. Качалова от 3 января 1923 г.

[553] Ответ на слова Качалова: «… Да, нужна — для спасения наших душ и для воскресения театра, как организма, — нужна “простая работа”. Нужны трепетные, даже мучительные репетиции, искание правильных задач и интересной формы. Нужна работа над крупными по содержанию или заманчивыми, волнительными по форме, по краскам произведениями…»

[554] {616} Архив Н-Д, № 1071.

Год устанавливается по упоминанию репетиций «Лизистраты».

[555] К. О. — Комическая опера, первоначальное название Музыкальной студии МХАТ.

[556] Л. В. Саратов и К. И. Котлубай были режиссерами «Лизистраты», поставленной Немировичем-Данченко в Музыкальной студии МХАТ. Премьера 16 июня 1923 г.

[557] П. А. Калужская.

[558] Вероятно, имеется в виду сценическая редакция комедии Аристофана, принятая М. Рейнгардтом для постановки «Лизистраты» в 1908 г.

[559] В декорации И. М. Рабиновича на весь спектакль сохранялся единый конструктивный принцип, но в сочетании с цветом и световым оформлением конструктивный станок приобрел здесь значение художественного образа, вводившего в атмосферу древней Эллады.

[560] В. В. Барсова, будучи артисткой Большого театра, в спектакле Музыкальной студии МХАТ «Дочь Анго» играла Клеретту.

[561] В. А. Лосский был вторым исполнителем роли вице-короля в «Периколе», сменив в ней В. В. Лужского в связи с его отъездом на гастроли.

[562] Публикуется впервые. Гос. Русский музей (фонд А. Н. Бенуа, № 137).

Датируется приблизительно, по содержанию письма.

[563] В Музее МХАТ находятся эскизы декораций и костюмов А. Н. Бенуа к «Мнимому больному» и «Браку поневоле» Мольера, к Пушкинскому спектаклю 1915 г., к «Хозяйке гостиницы» Гольдони.

[564] Молодой художник — Н. А. Бенуа.

[565] Печатается впервые. Архив Н-Д, № 8060.

Приблизительная дата устанавливается по началу работы над постановкой оперы Бизе «Кармен».

[566] Поездка в Испанию не состоялась.

[567] Новое либретто оперы, названной «Карменсита и солдат», написал К. А. Липскеров. Премьера состоялась 4 июня 1924 г.

[568] Художник спектакля «Карменсита и солдат» — И. М. Рабинович, дирижер — В. Р. Бакалейников.

[569] {617} Летом 1923 г. Вл. И. Немирович-Данченко лечился в Берлине и в Карловых Варах.

[570] «Дворянское гнездо» и «Орфей в аду» не были поставлены в Музыкальной студии.

[571] Архив Н-Д, № 803. Датируется по содержанию.

Ответ на письмо В. И. Качалова от 27 июля 1923 г. (см. прил. к Избранным письмам. М., «Искусство», 1954).

[572] Поздравление с именинами.

[573] В репертуар второго сезона гастролей МХАТ в Америке было решено включить «Доктора Штокмана» («Враг народа») Г. Ибсена, срочно возобновив давнюю постановку Художественного театра, но уже с В. И. Качаловым в главной роли. На этом настаивал Станиславский, к которому присоединился и Немирович-Данченко при встрече с Качаловым в Германии, в курортном городке Варене летом 1923 г. Письмо развивает его мысли, высказанные Качалову вкратце уже тогда. Качалов крайне неохотно брался за Штокмана, считая образ, созданный Станиславским, не только художественно совершенным (он всегда говорил, что не знает ничего более высокого в искусстве актера вообще), но и абсолютно исчерпывающим все возможности этой роли.

[574] Так в старом переводе доктор Штокман называет свою жену, фру Штокман.

[575] Качалов сыграл роль Штокмана 3 декабря 1923 г. После первых спектаклей он писал из Филадельфии бывшему актеру МХТ П. Ф. Шарову: «… “Штокмана” я еще далеко не одолел, и шумный успех у публики — в каждом акте аплодисменты среди действия — сопровождается неодобрительным молчанием товарищей, по-моему, заслуженным, потому что за “Штокмана” хвалить еще нельзя. Надеюсь, что буду играть его когда-нибудь хорошо, а пока это винегрет из моих штампов: тут и Карено суетится (Ивар Карено — роль Качалова в пьесе К. Гамсуна “У врат царства”, впервые сыгранная им в 1909 г. — Ред.), и Бранд свои громы мечет (Бранда в одноименной пьесе Г. Ибсена В. И. Качалов сыграл в 1906 г. — Ред.), а местами и Баст (Пер Баст из пьесы К. Гамсуна “У жизни в лапах”. — Ред.), благодушествует. Не вылилось, не слилось еще в новый и цельный образ». Качалов и впоследствии считал эту роль недоработанной из-за спешности ввода.

[576] Архив Н-Д, № 975. Публикуется по черновому автографу!

[577] По случаю 25-летия театра основателям его К. С. Станиславскому и Вл. И. Немировичу-Данченко было присвоено звание народного артиста республики, а артистам О. Л. Книппер-Чеховой, М. П. Лилиной, {618} И. М. Москвину и В. В. Лужскому — заслуженного артиста республики. Ко дню юбилея Президиум Моссовета постановил переименовать Камергерский переулок, где находится здание театра, в Проезд Художественного театра.

[578] Архив Н-Д, № 1917. Публикуется по черновому автографу.

Датируется по содержанию. Письмо не подписано.

[579] Г. Н. Федотова.

[580] Пьеса «Шиповник», поставленная в Малом театре 5 октября 1882 г.

[581] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 332.

Датируется по содержанию.

[582] Имеется в виду начало второго сезона МХАТ в Америке (9 ноября, после гастролей в Париже, театр вновь приехал в Нью-Йорк).

[583] Во время гастролей МХАТ в Париже в октябре 1923 г. были возобновлены спектакли «Иванов» (с новой исполнительницей роли Саши — А. К. Тарасовой) и «Хозяйка гостиницы» (с О. И. Пыжовой в роли Мирандолины). Эти спектакли вошли в репертуар второго сезона в Америке.

[584] С. Л. Бертенсон.

[585] Ф. Н. Михальский.

[586] Литературно-художественный кружок — клуб деятелей театра и литературы.

[587] Премьера спектакля «Любовь — книга золотая» А. Н. Толстого в постановке С. Г. Бирман, в декорациях Д. Н. Кардовского состоялась 3 января 1924 г. Роли исполняли: Княгиня — Е. И. Корнакова, Князь — Л. А. Волков, Завалишин — А. М. Жилинский, Екатерина Вторая — Л. И. Дейкун, Санька — С. В. Гиацинтова, фрейлина Палануччи — А. И. Попова.

[588] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 1072.