Калгари 88. Том 4

Малинина заняла очень оригинальную и трудную стартовую позицию — опустилась на левое колено, правую ногу вытянула вперёд, положив пяткой на лёд и практически легла на неё, коснувшись обеими руками правого носка ботинка. Зал моментально перестал шуметь и воцарилась полная тишина. В это время кто-то из задних рядов громко крикнул:

— Таня! Давай побеждай! Не сдавайся!

И у Малининой были персональные фанаты! Правда, в данном случае такие выкрики оказывали скорее медвежью услугу — когда фигуристка приготовилась к старту, такие вопли отвлекали и снижали концентрацию. Жаль, что болельщики не понимали этого…

Заиграла музыка. Это был третий акт балета, где принц Зигфрид на балу в своём замке соблазняется дочерью злого демона Одиллией, коварно выдающей себя за возлюбленную Зигфрида Одетту! Малинина будет танцевать Чёрного лебедя! Вот так нонсенс! Самый противоречивый и зловещий персонаж великого балета! В последнее время искусствоведы сходились во мнении, что Чайковским не было задумано никакой Одиллии. Чёрный лебедь — это плохая, греховская ипостась Одетты. И принцу на балу нужно выбрать благодетельную Одетту, которая, понятное дело, вся в белом в окружении своих подруг, в отличие от разительно отличающейся нарядом Одиллии.

Обычно танец Чёрного лебедя фигуристки катали в абсолютно чёрном платье, обшитом искусственным пухом. Но Малинина включила в платье белые части, как бы намекающие, что Одиллия и Одетта — одно и то же. А в более широком смысле это напоминало, что у каждого человека есть как хорошие, так и плохие стороны. Хм… Тем интереснее для Арины будет посмотреть эту постановку.

Начало бала невест в замке Зигфрида! И бал крайне важен — чтобы спасти Одетту из лап злого демона, принц должен найти любимую по танцу среди одинаково одетых девушек! Принц перебирает кандидаток в невесты. Танцует с каждой. Узнать среди них любимую трудно — их лица закрыты вуалью. Но среди них выделяется одна — она вся в чёрном. Однако она так похожа на Одетту! Как никто другой! И похожа лишь потому, что отец Одиллии злыми чарами затуманил глаза Зигфрида.

Зазвучала медленная томная музыка, Малинина плавно встала и сразу сделала несколько твиззловых вращений. Последний оборот исполнила в эффектной либеле, отставив стройную ногу назад. Получилось очень грациозно и красиво. Тут же взмахнула руками, словно крыльями, и поехала в сторону правого короткого борта. Арина подумала, что Малинина заходит на стартовый каскад, но нет! Сделала несколько перебежек, и тут… Таня исполнила на месте красивейшее балетное фуэте — вращение на левой ноге с приподниманием и опусканием ноги. В балетной партии «Чёрного лебедя» этих фуэте было аж 32 штуки, из-за чего исполнить роль Одиллии могли лишь самые подготовленные балерины.

Но ладно, фуэте! Малинина, развернувшись после него моухоком, исполнила качалку в один оборот, после которой выкрюком зашла на прыжок во вращение, базовой позицией которого была либела. Вот так да! Малинина, игнорируя все общепринятые здесь каноны создания программ, начала прокат короткой программы с вращения, а не со стартового каскада. Это имело смысл во времена Арины, когда за элементы, исполненные во второй части программы, судьи давали надбавку в 10 процентов от базовой стоимости. Каскад, как самый дорогой элемент, приносил бы бонусом очень много. Здесь же это не имело никакого смысла и являлось лишь простым утяжелением программы. «Она же кандидат в мастера», — вдруг подумала Арина. Блин… Вот тебе и разгадочка. Малинина каталась как КМС, а не как перворазрядница. Причём КМС с идеальным телосложением и штампующий прыжки, как горячие пирожки. Малинина показала всем, что МОЖЕТ так кататься. И судьям в первую очередь. Этот внезапно осознанный факт вызвал у Арины очередное уныние. Как оценят технику Тани судьи? Вопрос неизвестный…

Малинина исполнила либелу, сменила позицию на кольцо, потом на бильман. Все позиции сделала с высочайшей сложностью, по 8 оборотов, а в бильмане держала лезвие конька правой рукой, левую отведя в сторону, что было несомненным усложнением, да ещё и очень редким.

Музыка сменилась на более тревожную — отчётливо зазвучала партия виолончелей. Сменилась и манера катания Малининой. Движения фигуристки стали более быстрыми, даже какими-то рваными, мечущимися. Что это значит? Зигфрид выбирает чёрную Одиллию, он не знает, что перед ним совсем не та, кого он любит! Одетта тоже здесь, в обычном белом платье и белой вуали, и он даже танцевал с ней, но совсем не узнал! Злые чары сковали разум принца!

После прыжка во вращение Малинина стала заходить на дорожку шагов. Как раз на неё и попался тревожный момент в музыке, когда Зигфрид объявляет перед матерью-княгиней, что чёрная Одиллия его невеста и целует её! Таня интерпретировала музыкальный акцент прекрасно! Исполнила шаги на высокой скорости, с изменениями направления и рёбер. Крюки, выкрюки, моухоки, чоктау, твиззлы. Однако… Была и у неё неточность в исполнении шагов. Малинина делала их слишком быстро, чтобы наверняка попасть в такт музыке и в образ. Кое-где при развороте отрывала пятку от льда или не исполняла до конца дуги. Это был очень весомый недостаток. В спортивном плане сейчас Малинина проигрывала программу — во время Арины судьи поставили бы ей за дорожку лишь второй уровень сложности, даже не третий, что повлекло бы потерю минимум двух баллов. «Она не успевала по таймингу, поэтому всё делала быстро», — догадалась Арина.

После дорожки шагов музыка сменилась на совсем тревожную. Затемнение спадает с глаз принца Зигфрида. Он видит смеющуюся чаровницу Одиллию, которую только что поцеловал и назвал своей невестой. Навек потерянный призрачный образ любимой Одетты в виде белого лебедя улетает на лебединое озеро.

Зигфрид, терзаемый тяжкими муками, бросает коварную Одиллию, запрыгивает на коня и скачет на озеро, чтобы раскаяться и просить прощение у любимой, пусть даже и ценой своей жизни. А Одиллия, движимая ненавистью к сопернице и обуреваемая самыми злобными и низменными чувствами, торжествует! Смеётся, злорадствует! Придворные в ужасе! И Малинина прекрасно передала этот порыв! Просто гениально! Мятущаяся душа… Чёрный демон средь сгибаемых злой бурей дерев…

Малинина только в этом моменте программы пошла на каскад. И сейчас, исходя из тревожной, мечущейся музыки, можно было его исполнить, вплетя в самое сердце программы! Разогнавшись через половину катка, она мастерски, с ходу, прыгнула каскад тройной сальхов — двойной тулуп. Прямо в музыкальный акцент. Словно в лёд вколотила, как любят говорить некоторые телекомментаторы. И выезд получился приличный, в идеальную ласточку. Или в чёрного лебедя? Это великое мастерство!

… Ксенофонтов с большим удивлением смотрел на Малинину, начавшую прокат и пропустившую каскад. Удивился так, что хотел со всей силы долбануть по бортику ладонью. Так и хотелось крикнуть: «Таня, какого хрена ты творишь???». Малинина сама, по своей воле, изменила программу! После выезда из стартовой позы и балетного фуэте по макету стоял именно каскад тройной сальхов — двойной тулуп. Но Малинина вместо него исполнила прыжок во вращение. Теперь ей придётся всё делать наоборот — вставлять каскад вместо вращения, причём во второй половине программы, в самом конце, когда риск невыполнения прыжковых элементов крайне велик из-за накопившейся усталости. И это только одно. Другое — тайминг. Малинина пошла по программе со значительным опозданием в десять секунд — исполнение вращения занимало намного большее времени, чем два прыжка. Конечно, можно было понадеяться на то, что эти секунды компенсируются во второй части программы, но опять же всё упирается в усталость и… Да вообще. Сможет она чисто исполнить каскад в конце программы?

Левковцев, стоявший у бортика рядом с Ксенофонтовым, тоже с удивлением смотрел на прокат Малининой. Хотел спросить, что это за новости — все прыжки во второй половине программы, но, увидев, что коллега явно недоволен, лезть не стал — сами разберутся… Спорт — дело тёмное…

…Малинина после каскада стала штамповать элементы один за другим. Однако Арина заметила, что программа после каскада по сложности шагов и связок между элементами сильно сбавила. Как будто обрубили! Из каскада Таня вышла простыми кросс-роллами, потому что потеряла скорость, а набрать её даже задними перебежками сил уже, похоже, не осталось. Естественно, Арина рассматривала прокат соперницы как профессионал и видела все трещинки в нём. Для обычного зрителя Таня каталась идеально.

Разогнавшись, в середине арены Малинина прыгнула двойной лутц. Прыгнула чисто, на хорошей скорости. Выезд тоже получился на скорости, и за счёт этого она смогла зайти на двойной аксель, но перед акселем Малинина сначала сделала свечку, подняв левую ногу вверх, а тело опустив вниз и прижав к правой ноге. После свечки переменила ногу и прыгнула шпагат в воздухе, причём выпрыгнула на порядочную высоту. Растяжка при этом смотрелась идеальной. Если бы Малинину сфотографировали в этот момент, она получилась словно висящей в воздухе, с ногами, растянутыми вперёд и назад под углом ровно в 180 градусов.