Калгари 88. Том 4

…Зазвучала сюита Свиридова «Время вперёд». Зазвучала громко, резко, напористо. Соколовская сделала пируэт на месте в виде либелы, провернувшись на правой ноге и очертив круг левой, моухоком вышла из стартовой позы и перебежками начала разгоняться на стартовый каскад к левому короткому борту. Арина заметила, что Соколовская чуточку изменила начало программы. В прежней версии она сначала катилась к правому борту, и уже оттуда разгонялась на стартовый каскад через весь каток. Сейчас Соколовская решила заходить на каскад с середины катка, причём первый прыжок у неё был тройной! Настолько она уверена в себе, что сможет сделать хороший качественный заход за столько короткое время и короткое расстояние? Зачем? Арина вдруг поняла, что просто-напросто Соколовская уверена в себе. Иди тоже во время разминки увидела чистый лёд у коротких бортов и решила прыгать там? Похоже на то!

Любая другая музыка, особенно русская дореволюционная классика, не позволяла бы столь опрометчиво и грубо перекраивать программу — при каскаде, поставленном в акцент музыки, Соколовская могла и не попасть в него, и тогда получилось бы некрасиво. Но сюита «Время, вперёд!» всё-таки была достаточно однообразным произведением, очень мощно звучащим и с чётким ритмом, задаваемым секцией виолончелей, поэтому у Соколовской каскад идеально вписался в структуру сюиты.

Так и есть! Марина прыгнула тройной сальхов — двойной тулуп. Мощно, высоко, уверенно. И прыгнула у самого короткого борта, в считанных сантиметрах. Продемонстрировала прекрасное приземление и короткий выезд, из которого выпрыгнула оленем. Получилось очень красиво, чему наградой была масса аплодисментов. Публика с восторгом смотрела на Соколовскую — музыка, под которую она катала, была хорошо знакома. Каждый вечер они смотрели информационную программу «Время», где заставка проходила под эту музыку. Каждый вечер миллионы телезрителей смотрели, как на синем фоне вращается планета Земля, из-за неё вылетает красная пятиконечная звезда, а следом появляется белая полоса, опоясывающая Землю, над которой появлялась надпись «ТВ СССР».

Соколовская после каскада завладела залом. А возможно, музыка завладела залом… Зрители начали ритмично хлопать в ладоши, а фигуристка, получив столь мощную эмоциональную подпитку, ещё более прибавила в прокате, воодушевившись реакцией зала. Она, как птица, визуально почти не касаясь льда ногами, сделала несколько перепрыжек и тут же сделала мощный прыжок во вращение, в позицию либелы. Сделав положенные восемь оборотов, сменила позицию на кольцо, а потом на бильман.

Выехала из вращения стремительной тройкой и поехала на двойной лутц. Именно в этом отрезке она растянула тайминг до прежнего значения, потому что исполнила перед лутцем несколько дополнительных шагов, не требуемых правилами. И вставила она их с одной целью — показать судьям своё мастерство. Соколовская шла на звание КМС!

Кроме положенных тройки, моухока и чоктау, Соколовская исполнила прыжок в оленя через выкрюк, а потом два твиззла. Шаги она исполнила стремительно, чётко и, самое главное, правильно! По таймингу она всё рассчитала верно — на ребро встала как раз у короткого борта. Соколовской пришлось сменить траекторию захода на лутц, чтобы исполнить прыжок параллельно короткому борту, иначе существовал риск въехать в него.

Прыгнула лутц просто прекрасно. Сделав короткий выезд, вышла из выезда как всегда, прыжком в оленя. Приземлившись, сделала несколько сложных твиззлов. Зрители отреагировали на сложные и красивейшие связки аплодисментами. После этого, сделав несколько троек, Соколовская зашла на двойной аксель и прыгнула его! Выезд она украсила точно такой же арабеской, с которой начала свой прокат. Выехала на правой ноге, подняв левую под углом в сто градусов и коснувшись её левой рукой, правую вытянув перед собой. Получилось очень красиво и эффектно.

Арине очень нравился такой выезд. Он не считался сложным, потому что не предполагал смены направления движения, был статичным, и в её время его часто исполняли юниоры, но он был очень красив и при мастерском исполнении смотрелся великолепно.

С этого момента Соколовская прибавила ещё больше и полностью завладела залом — он больше не смолкал… Аплодисменты звучали так же громко, как и музыка. Арина смотрела на всю эту вакханалию, и думала, как после всего этого кататься ей?..

Глава 19 Гениальный прокат короткой программы Хмельницкой

Соколовская закончила прокат на очень бравурной ноте, застыв в позе взлетающей ракеты — вытянувшись вверх, подняв обе руки и переплетя их над головой, одна нога отставлена назад и опиралась зубцом на лёд. Эта поза раньше была стартовой, но сейчас Соколовская сделала её финальной. Она должна была означать вечное стремление человечества вперёд и вверх! Не больше и не меньше.

Марина катала достаточно абстрактную, философскую тему, которая, по идее, должна быть непонятна массовому зрителю. Ну что такое общие понятия «человечество», «стремление вперёд», «духовное развитие и стремление вверх»? Термины настолько расплывчатые, что могли вызвать многочасовые дискуссии среди профессуры филфака МГУ. Однако музыка… Достаточно мощная и энергичная, она была известна каждому и наполняла силой прокат Соколовской. Плюс сама фигуристка. У Соколовской было очень ценное качество — обладая мощным спортивным стилем катания и делая все элементы стремительно, она словно заполняла собой всю арену. Казалось, эта маленькая девочка вырастает в некоего гиганта и находится одновременно сразу везде. Сложенные вместе, эти факторы как мощный допинг действовали на публику — уже к середине программы Соколовской она не могла сидеть спокойно, вставала и начинала хлопать в такт музыке, а когда музыка закончилась, зрители разразились бурными аплодисментами.

— Ураааа!!! Ма-ри-на! Чем-пи-он! — грохотал зал стоя.

Соколовская подъехала к центру арены и стала раскланиваться в разные стороны. Люди во власти эмоций, не сдерживаемые ничем, стали бросать на лёд подарки — что было в кармане, то и бросали. Купюры по 5 и по 10 рублей со свёрнутой монетой внутри, шоколадки, завёрнутые в газету, открытки, купленные тут же, во Дворце спорта, и наспех подписанные прямо на трибуне. Соколовская за две минуты тридцать секунд проката короткой программы превратилась в звезду свердловского и советского спорта.

Арина безучастно наблюдала за этим проявлением бурной народной любви и думала, что странно… Никаких чувств внутри нет. Нет желания превзойти, исполнить прокат лучше, отыграться (а Соколовской она уступила много в обязательных фигурах, и да, Арина сейчас была в роли догоняющей)…

Это был единственный правильный настрой. Спортсменам часто приходилось кататься после чемпионов, которые разрывали зал и после которых игрушки и подарки со льда иногда лопатами собирали по полчаса. Что делать в данной ситуации, если ты ещё никто и в 30-тысячной арене за тебя болеют лишь твой тренер, друзья по сборной и спортивный врач?

Не нужно стремиться догонять — на эмоциях и желании отыграться наломаешь дров ещё больше. Нужно просто выкинуть всё увиденное из головы, выйти на арену и сделать своё дело — откатать так же чисто и прекрасно, как ты всегда это делаешь на тренировке. Это единственное верное решение.

Соколовская покатила было собирать подарки со льда, но увидела, что это абсолютно бесполезное дело — на это ушло бы много времени, поэтому раскланялась во все стороны, ещё раз поприветствовав собравшихся, и поехала к калитке, где её ждал сияющий Левковцев. В это время из соседней калитки на лёд высыпала стайка совсем юных фигуристок, чтобы собрать подарки со льда — правилами нахождение на льду даже малейшего предмета, вроде пуговицы, не допускалось. Девочки для сбора подарков на фигурнокатательном сленге назывались «флауэр-гёрлз», что значит по-просту «цветочная девочка».

С «цветочных девочек», по сути, и начинается карьера юной фигуристки в большом спорте — очевидно, что в «цветочные девочки» брали тех фигуристок местной ДЮСШОР, кто хорошо держится на льду и обладает определённой физической силой, ведь подарки могут быть разные — Арине Стольниковой сердобольные старушки бросали на лёд палки колбасы и пачки пельменей, чтобы накормить, на их взгляд, очень тощую «недоедающую фигуристку». Шоколадки и шоколадные батончики бросали всегда. Но наибольшим эпикфейлом был огромный 2-метровый медведь, подаренный болельщиками на чемпионате России в Челябинске — непонятно каким чудом 50-килограммовый медведь оказался выброшен с трибуны — для этого потребовалась недюжинная физическая сила, и непонятно каким образом медведь никого не придавил в полёте вниз. Чтобы выволочь его со льда пришлось задействовать четверых флауэр-гёрлз. Взяв медведя за лапы, они кое-как утащили его со льда в проём, откуда выезжала машина для заливки льда — в калитку тащить его было некуда. Из-за медведя пришлось ехать в Москву поездом и покупать для себя и для него отдельное место в купе, потому что иначе доставка стоила бы приличных денег.

Соколовская вышла со льда и обняла Левковцева, похлопавшего её по спине. На её глазах блестели слёзы.

— Марина! Ты огромная молодец! — радостно сказал Левковцев и протянул чехлы. — Пойдём, пойдем, дорогая. Сегодня ты сделала просто фантастику! Первое место несомненно! Пойдём, узнаем оценки! Не плачь! Не надо! Люда!

Левковцев обернулся и строго посмотрел на Арину, уже подумавшую, что тренер забыл про неё: — Раскатывайся сейчас без прыжков — всё прыгнешь в прокате. И прошу тебя, будь благоразумной! Давай! Пошла! Работай!