Калгари 88. Том 9

В центре катка Арина описала красивую дугу задними перебежками у воображаемой судейской зоны и покатила к левому короткому борту, у которого прыгнула двойной сальхов с руками наверх. После приземления с сальхова сделала короткий выезд, потом исполнила несколько пируэтов и проехала на правой ноге, по крутой дуге в полубильмане, подняв левую ногу назад-вверх и взявшись левой рукой за лезвие левого конька.

После полубильмана Арина качнула руками, исполнила тройку, потом встала на длинную дугу назад-наружу и покатила к правому короткому борту, исполнив в центре арены позицию «спираль Шарлотты», или, в просторечии, «шарлотку». Она опустила корпус вниз и прижала его к опорной левой ноге, подняв правую ногу вертикально вверх. Позиция была очень сложная, очень красивая, и, судя по мастерскому исполнению, Хмельницкая делала её не первый раз. Но это было невозможно! Никто и никогда не видел, чтобы Люда исполняла шарлотку в программе! Да и не только Люда, но и вообще любой фигурист в группе! Левковцев в этот момент испытал очень большое удивление. Неужели она сама где-то научилась исполнять шарлотку?

Подкатив шарлоткой в правую часть катка, Арина встала прямо, развернулась моухоком на ход «вперёд», махнула правой ногой сначала назад, а потом вперёд, и прыгнула двойной аксель. Чисто! Выехала в красивую долгую арабеску, после которой развернулась моухоком, сделала пару подсечек и исполнила прыжок во вращение. Отвращалась 4 оборота в либеле, потом сменила её на кольцо, а кольцо в заклон. Несмотря на прыжковый заход во вращение, это не был полноценный прыжок во вращение, так как базовой позицией в нём была не либела, а заклон. Просто сейчас Арина в традиционное обычное женское вращение в заклоне сделала заход прыжком, что было очень усложняющим фактором и должно положительно повлиять на техническую оценку.

— И опять, откуда она всё это знает? — в недоумении пробормотал Левковцев. — Вращение в заклоне усложнила до максимума.

После вращения Арина остановилась, выставив левое бедро вперёд, коснувшись опущенной левой рукой бедра, а правую руку согнув в локте на уровне шеи. В этот момент музыка сменилась. Начался участок номер два. Кажется, Арина верно попала в выбранный музыкальный акцент! Идеально! Раздался грохот барабанов и сразу же тишина. Арина сплела руки над собой и качнула бёдрами.

Потом в абсолютной тишине, в которой было слышно лишь мягко разрезающий лёд шелест её коньков, она сделала подсечку, потом моухок, и, развернувшись на ход «назад», приняла очень эффектную позу: ехала на опорной правой ноге, левая нога при этом вытянута назад, правая рука поднята вверх, согнута в локте и в кистевом суставе и похожа на кобру, а левая рука согнута в локте и опущена вниз. Снова раздался грохот барабанов, и за ними тишина.

Сделав чоктау в акцент, Арина в полной тишине покатила к левому короткому борту, у него развернулась задними перебежками, и поехала к центру катка в позе «ласточка». Начало хореографической дорожки! Самый первый её элемент!

Зазвучал третий гром барабанов, уже с духовыми и струнными инструментами, заигравшими очень томную тягучую медленную мелодию. Арина сделала несколько крутых дуг, застыла на месте, покачала бёдрами и отыграла кистями восточные движения.

Началась хореографическая дорожка, и нужно было зажечь на ней! Арина исполнила её через весь каток, от левого короткого борта к правому, по траектории буквы S. После «ласточки» в центре арены сменила положение на «ина-бауэр» и проехала им оставшееся расстояние до правого короткого борта, у которого развернулась задними перебежками и покатила обратно к центру арены. Дорожка сделана!

Начался третий фрагмент музыки. Она теперь звучала очень мощно, словно показывая всё великолепие египетской ночи.

В середине арены моухоком встала на ход «назад» на левой ноге, вытянула правую ногу, ударила ей по льду и прыгнула двойной лутц. При выезде несколько раз исполнила развороты на одной ноге, вытянув свободную левую ногу назад и в сторону. Класс! Лутц был опять с руками наверх!

— Люда, время! Осталась минута! — крикнула Левковцев, смотревший в секундомер.

Заиграл весь оркестр в полную громкость, и на этот участок пришёлся самый насыщенный элементами момент программы.

Арина на левой ноге несколько раз поменяла скобками направление движения, потом заняла ещё одну красивую позицию: катила в арабеске назад на правой ноге, высоко подняв левую ногу вверх, а руки вытянув перед собой и сделав плавные движения сверху вниз. Потом сделала несколько разворотов, подняв руки вверх и переплетя их над головой, развернулась задними перебежками у правого короткого борта и покатила к центру арены, где прыгнула каскад двойной флип-двойной тулуп-двойной риттбергер.

Выехав из каскада в арабеску, развернулась моухоком на ход «назад», сделала несколько троек и у левого короткого борта прыгнула двойной флип, опять с двумя руками наверх! После флипа выехала в короткую арабеску и сразу же вошла в комбинированное вращение со сменой ноги, начав с либелы.

Сделав в либеле 4 оборота, сменила её на усложнённую либелу, согнув свободную левую ногу в колене, приподняв лицо вверх и изогнув корпус. Сделав 4 оборота, поменяла опорную ногу на левую и опустилась в волчок. Сделав 4 оборота в волчке, встала, подняла правую ногу, ухватила её за лезвие, держа за собой и выгнувшись назад, в заклон. Сделав в заклоне 4 оборота, подняла ногу вверх и сделала 4 оборота в бильмане. И опять высшая сложность!

После вращения музыка опять поменялась, стала более быстрой, и в ней появились резкие удары кастаньет, барабаны и флейта. Началось время дорожки шагов. Естественно, этот участок придётся позже накатывать и шлифовать отдельно, делая в него вкрапления восточной хореографии. А сейчас Арина исполняла моухоки, чоктау, тройки, крюки, выкрюки. Постоянно меняла рёбра, опорные ноги и направления движения. Включила так любимые ей твиззлы и собачку. Пока проходила дорожку шагов, старалась хоть что-то отыгрывать руками из восточной и египетской темы, и, кажется, это получилось, так как одногруппники уже с этого места начали аплодировать, не прекращая.

Дорожка шагов прекратилась в центре арены. Сделав последний шаг, Арина прыгнула чиняном и начала вращаться в волчке. Волчок сменила на сложную вариацию вращения стоя, ухватив свободную правую ногу рукой за лезвие и наклонив корпус вниз, потом переменила опорную ногу на правую и стала вращаться в либеле, которую сменила на качалку, а после качалки исполнила затяжку в шпагат, ухватив рукой за лезвие левого конька.

Это, последнее вращение опять получилось похожим на вращение со сменой ноги, но в данном элементе смена ноги выступала как усложняющий фактор, а прыгнула она в него чиняном.

Все вращения, которые исполнила Арина, имели максимальное усложнение и максимальные уровни сложности. И, естественно, по чистоте исполнения были просто идеальными!

Исполнив последние обороты, Арина сделала шаг в сторону судейской зоны, остановилась, выставила правую ногу вперёд, согнув в колене, и приложила правую руку, согнутую в локте, к сердцу, при этом гордо подняв лицо вверх. Финиш.

Аплодисменты одногруппников, и до этого звучавшие достаточно громко, сейчас загремели так, словно на половине арены сидели зрители. Раздались приветственные крики и восхищённый свист парней. Соколовская стояла мрачная, как тень, и смотрела на Арину. Какие мысли роились в голове одногруппницы, было непонятно. Скорее всего, Марину одолевали сомнения, правильно ли она поступает, уходя из такой перспективной группы, где тренируется такой мастер, как Хмельницкая…

— Ура! Молодец! Идеал! Зажгла по полной! — кричали одногруппники. Тренеры тоже вторили им. Левковцев так вообще с трудом преодолел сильное изумление: он первый раз в жизни видел, чтобы вот так, сходу, на комбинированное музыкальное сопровождение можно было поставить что-то настолько яркое и технически сложное.

— Люда! Я даже не знаю, какими словами тебя благодарить! — с радостью крикнул Левковцев. — Подойди сюда сейчас, нам нужно обсудить кое-что.

Обсудить, естественно, тренер хотел прыжковый набор, который сейчас продемонстрировала Хмельницкая, так как он не понял по наличию двух риттбергеров, что именно будет прыгать его ученица.