Калгари 88. Том 9

Глава 26 Постановка короткой программы

Левковцев только что проводил младшую группу и стоял у льда в ожидании старшей.

— Приветствую всех, — тренер иронично посмотрел на воспитанников, в ряд выстроившихся перед ним. — Сейчас расскажу план тренировки. Как вы знаете, он намного сокращён, по сравнению с тем, что был раньше, когда у нас действовало обычное рабочее расписание. На этой неделе мы будем ставить короткие соревновательные программы. Я уже набросал примерные макеты, учитывая физические характеристики каждого из вас. Также подобрал музыку. Если у вас есть какие-то свои предложения по музыкальному сопровождению, говорите сразу.

— У меня есть особое предложение, — заявила Арина.

Одногруппники с любопытством посмотрели на неё: всем было интересно, что же выбрала себе из музыки чемпионка мира.

— Говори, Люда, внимательно слушаю, — поощряюще кивнул головой Левковцев.

— Я уже говорила вам, что хочу в короткой программе кататься под сальсу, — напомнила Люда. — Я выбрала мелодию.

— Ты кассету принесла?

— Принесла, вот, — Люда вытащила из кармана и подала аудиокассету тренеру.

— Хорошо. Сейчас мы с тобой займёмся персонально, — согласился Левковцев и подозвал к себе Викторию. — Вика, подойди, пожалуйста, на пару минут. У меня вот здесь в блокноте пофамильно расписано, кто что будет катать в следующем сезоне. Пожалуйста, ознакомься и начинайте прямо по алфавитному списку, начиная с Авдеевой и Барышниковой. Программы у них несложные, и я думаю, что ты без музыки им поставишь предварительный макет. Сейчас магнитофон будет занят: мы с Людмилой будем смотреть, что же она тут выбрала.

Виктория согласно кивнула головой, взяла со столика, стоявшего у выхода с катка, большой блокнот и начала листать его. Люда пошла вместе с Левковцевым к аудиоаппаратуре, которая стопкой возвышалась на столе, за которым обычно сидели судьи на чемпионате города. Там стояли два усилителя «Корвет» и двухкассетная дека «Нота-220». Левковцев включил аппаратуру, сунул кассету в первый подкассетник и включил воспроизведение. Сразу же на весь каток зазвучала громкая забойная мелодия сальсы. Фигуристы, стоявшие рядом с Викторией, оглянулись, посмотрели на Арину и Левковцева, засмеялись и неожиданно начали раскатываться по льду, одновременно исполняя какие-то дикие танцевальные движения папуасов.

— Видите, как зажигательно получается! — рассмеялась Арина. — Погодите, ещё вся наша группа захочет под это кататься.

— Да, действительно, это звучит неплохо, — задумчиво сказал Левковцев. — Сколько здесь по времени?

— Я ещё не считала, — призналась Арина. — Но мне кажется, в начале эта музыка звучит более разнообразно, чем в конце. Есть очень яркие акценты, в которые можно поставить элементы. Нужно отсчитать две с половиной минуты с начала и обрезать на этом. В конце мелодия становится однообразная.

— Хорошо, сейчас я сделаю это, — согласился Левковцев.

Тренер взял из ящика стола лежавшую там кассету BASF, сунул во второй подкассетник, перемотал первую кассету на начало, поставил счётчик ленты на ноль и включил на деке запись. Через две с половиной минуты фонограмма уже была готова. Качество было прекрасным, ничуть не хуже, чем на оригинале.

— Хорошо звучит, — уважительно сказала Арина.

— Эта дека очень качественная, да ты и сама знаешь. — рассмеялся Левковцев. — Сейчас давай думать, как будем компоновать программу.

— Я думаю, стоит немного отойти от общепринятых планов программ, — заявила Арина. — Я пока акценты не могу уловить, но, кажется, начало программы будет стандартным: на первых секундах немного танца в центральном круге, потом пара пируэтов, небольшая хореографическая дорожка, чтоб задать тон, потом я буду разгоняться на стартовый каскад тройной лутц — тройной тулуп. Прыгну его у левого короткого борта, потом, после выезда, сделаю ещё несколько пируэтов, потом ещё одна небольшая хореографическая дорожка, и после неё прыгну аксель. Потом исполню вращение со сменой ноги. После вращения сделаю несколько хореографических элементов и буду разгоняться к правому короткому борту, где прыгну тройной флип. После тройного флипа до левого короткого борта пройду дорожку шагов, после неё покачу к центру арены. Опять немного танцев и в конце последние два вращения: заклон и прыжок во вращении. Траектория будет такая же, как и на прежней программе. Что-то кардинально менять я бы не хотела. Это всё можно скорректировать по ходу сезона.

— А ты уверена, что программа будет смотреться по-другому? — Левковцев внимательно посмотрел на ученицу. — Чем она будет отличаться от Жар-птицы?

— Технически после каскада будет стоять аксель, потом вращение и флип, — возразила Арина. — Но основное различие будет в хореографии. Я буду танцевать сальсу, и использовать движения из этого танца. Поэтому нужно разгрузить от прыжков вторую часть программы, чтобы зажечь на ней.

— Тогда, возможно, тебе придётся где-то посмотреть, как танцуют сальсу. Я, честно говоря, редко встречал подобные танцы, — признался тренер. — Но у нас в городе при Доме пионеров есть студия бальных танцев «Точка опоры», можно проконсультироваться у них.

— Я… Знаю, как танцевать сальсу… — застенчиво сказала Арина. — Мне нужно лишь немного времени и… Немного свободного льда.

— Свободный лёд здесь и сейчас, прямо перед тобой, — решительно сказал тренер. — Давай пробовать сейчас, не обращай внимания на других. Я буду заниматься только тобой.

Набросок короткой программы у Арины уже был примерно готов. Он должен был начинаться очень игриво. Как только начинала звучать мелодия, Арина хотела изогнуться корпусом и бёдрами сначала влево, потом вправо, потом сделать несколько очень энергичных аллонже руками в разные стороны, имитируя сальсу. Хотя… Как пойдёт…

— Какая стартовая поза будет? — с интересом спросил Левковцев.

— Стартовая поза нужна такая, чтобы было сразу понятно, о чём программа! — заявила Арина. — Примерно вот так!

Она вывернула левую ногу и чуть согнула её в колене, так, чтобы было видно бедро. Правая нога при этом вытянута вправо и абсолютно прямая. Корпус подан влево, к левой ноге, левая рука лежит на левом бедре, а правая рука согнута в локте и прикрывает правую щеку. Поза была очень активная, летящая и стремительная даже в статике. И естественно, очень красивая. В ней сразу угадывалось нечто латиноамериканское, но при этом далёкое от аргентинского танго, в котором главное это прямые плечи и корпус.

— Прекрасно! — восхитился Левковцев. — Откуда ты всё это берёшь? Тебе хореографом работать уже можно.

Естественно, Арина могла работать хореографом. Ведь сколько она пересмотрела программ высочайшего уровня на международных стартах, которые ставили маститые и уважаемые хореографы — Николай Холодов, Ше Линн Бурн, Илья Ораниен и другие, не говоря уже об Алексее Железове. Однако… Конкретно эту позу она… подсмотрела у своей соперницы из 2022 года, бельгийской фигуристки Луны Хендрикс, которая очень мастерски станцевала сальсу. Плагиат, да! А что поделать??? Да всю её программу можно сейчас так сделать! Это будет бомба в 1986 году!

Одногруппники, раскатывавшиеся у правого короткого борта в ожидании своей очереди на постановку программы, перестали кататься и столпились у левого короткого борта, где в это время занимались Арина и Левковцев. Они внимательно наблюдали за тем, что происходит.

— Сейчас начнём начальный паттерн! — заявила Арина и заняла стартовую позу. — Включайте музыку!

Левковцев включил музыку и одновременно запустил секундомер. Громко и чисто заиграла фонограмма группы Orquesta Broadway под названием «Me Voy Pa’l Batey». Арина представила себя в ярком платье на карнавале в Рио. Музыка, яркие огни, барабаны, и вот она, с алой розой в волосах, а рядом… Он!!!