Коллекционер жизней. Джорджо Вазари и изобретение искусства

«Но превыше всего проявились его [Пьеро] талант и искусство в том, как он написал ночь и ангела в ракурсе, который… освещает своим сиянием и шатер, и воинов, и все околичности с величайшим чувством меры. Ибо Пьеро показывает в изображении этой тьмы, как важно подражать природным явлениям, выбирая в них самое существенное. А так как он это сделал отличнейшим образом, он дал возможность новым художникам следовать за ним и достичь той высшей ступени, которая, как мы видим, достигнута в наши дни»

[45] .

45

Вазари. Жизнеописание Пьеро делла Франческа, живописца из Борго Сан-Сеполькро.

Кроме того, в церкви Святого Фанциска юный Вазари мог увидеть новый витраж окна-розетки, сделанный другим его учителем, французом по имени Гийом де Марсия. Этого талантливого ремесленника в Ареццо называли Гульельмо да Марчилла, под тем же именем он фигурирует и в «Жизнеописаниях» [46] . В Ареццо очень хорошо знали Гульельмо. Он держал в городе собственную лавку более десяти лет – с 1518 года и до своей смерти в 1529-м. К тому времени он уже сделал себе имя, стал главным изготовителем витражей итальянского Возрождения и довольно умелым художником. Одна из его живописных панелей сохранилась в Берлине [47] . У него были очень теплые отношения с жителями города.

46

Вазари. Жизнеописание Гульельмо да Марчилла, французского живописца и мастера витражей.

47

Henry Tom. Centro e Periferia: Guillaume de Marcillat and the Modernisation of Taste in the Cathedral of Arezzo // Artibus et Historiae 15. 1994. no. 29. Р. 55–83.

Конец ознакомительного фрагмента.