Король И Шут. Самая правдивая история о самой невероятной группе
Шрифт:
Весь следующий день тусовались на вокзале. Устроили лежбище на втором этаже — шмотки разложили и улеглись на них. И я наблюдаю такую картину — Горшок лежит с самого края лежбища на своей косухе, рот приоткрыт. Дрыхнет. Неожиданно к нему подходит какая-то мрачная тетка, синюшница чистая, бомжатка. Расстилает рядом с Горшком свое пальтецо и ложится — лицом к лицу. Надо было видеть рожу Горшка, когда он открыл глаза.
Вот таким и был наш первый приезд в Москву.
Но вернемся к альбомам и к более свежим ощущениям. После того, как мы расстались с Шумным, мы некоторое время находились без директора — решили никого не нанимать, потому что неизвестно, чего этот директор хочет, что из себя представляет и как будет работать. Ясно
Яша закончил финэк, Балу тоже учился хорошо и еще лучше комбинировал, вот они на пару и занялись этим делом. Но мы быстро поняли, что директор и член коллектива — вещи несовместные. У нас начались легкие трения, которые, впрочем, быстро улеглись, когда появился Гордеев.
Мы обдумывали кандидатуру Панкера — в то время, когда мы с ним познакомились и стали выступать в его клубе у нас завязались с ним хорошие отношения, он давал нам разные умные советы — как жить и развиваться, что делать, с кем нужно заключать контракты, с кем — нет, но он как бы был личностью, которая жила и действовала параллельно. Мы соприкасались на уровне советов и он, конечно, прилагал некоторые усилия, чтобы нам помочь, но это не было в полном смысле слова директорством.
Гордеев — близкий друг Лены Карповой, сам из Харькова — перебрался в Москву и здесь, в Питере не имел вообще ничего. Хотя и в прошлом, и в настоящем он был и является музыкантом группы "Разные люди".
Находясь в Москве, он искал, чем бы ему заняться — он рок-н-ролльщик и в душе, и по сути, любитель блюза и поэтому роль директора коллектива на тот момент его немного озадачивала.
А как получилось, что он все-таки стал нашим директором — я, еще когда ездил на ОРТ, слышал его фамилию от Лены Карповой. Он, Саша, и тогда уже содействовал группе. Однажды, когда мы должны были ехать на МТБ, он решил познакомиться с нами лично. Впечатления его следующие — он приходит в номер, где жили мы с Горшком и наблюдает полный панковский бардак, разбросанные по номеру шмотки, стол, забитый всякой едой, бутылками и двух пацанов, валяющихся в кирзачах на белых простынях. Причем у одного из пацанов на лице синяк. Это у меня, после недавней передряги — посещения какого-то мажорского клуба.
Он пришел к нам в номер, у него тогда еще была косичка, и стал с нами знакомиться. Ну, естественно, с первых же минут знакомства начались споры, потому что
Горшок тогда спорил со всеми подряд, начались споры о музыке и сошлись на том, что за рок-н-ролл — все. Потом долго бродили по Москве, он рассказывал о временах социализма, о том, как он привез из-за границы пластиночки "Металлики", которые ему поломали на таможне, мы ему сочувствовали — вот так и произошло наше знакомство.
Через некоторое время мы собрали совещание и решили, что Гордеев будет нашим директором. И с его приходом как раз и начался новый виток в развитии группы "Король и Шут". Новая эпоха.
Тут мы уже более-менее знали что к чему, знали, что происходит в Москве, Саша стал активно настаивать на том, чтобы группа наверствывала упущенное. Альбомы наши продавались не так хорошо, как хотелось бы, потому что не было вообще никакой рекламы, нас почти не знали за пределами Москвы и Питера и Гордеев стал заполнять эту нишу. Неоценимое качество, которым он обладает — это никогда не позволить никому обмануть группу, кинуть ее. Музыкант всегда чувствует себя жутко подавленным, когда его кидают на концерте. Музыканты — люди, в основном дружелюбные — тут же начинают задруживаться с администрацией, с устроителями, а когда потом те обманывают — это жутко неприятно. И даже не всегда в деньгах дело. Иной раз даже не на что вернуться домой. Просто жуткий облом. И если раньше у нас подобные вещи случались, то с приходом
Гордеева все это прекратилось. Гордеев всегда вцеплялся мертвой хваткой в устроителей, которые пытались нас кинуть и, кроме того, у нас с ним никогда не было никаких недоговоренностей. Он работает на полную катушку.Один из первых его подвигов при общении с группой был следующий. Мы направлялись в Бердянск, тогда еще группа ехала в плацкартном вагоне, некоторые из нас везли с собой своих жен. А на боковом сидении сидел человек из тех, что живут "по понятиям". Бандос, короче, правда низкого полета, но понты у него были выше крыши. Он вытянул ноги в проход и нам все время приходилось через них перешагивать. Потом мы хотели поиграть в картишки, он к нам подсел и предложил сыграть на копеечку. Мы отказались, после этого он сидел, смотрел на нас и в конце концов начались какие-то трения.
И тут появился Гордеев, который до этого курил в тамбуре. Он поинтересовался, что это за герой, который отрывается на музыкантах, тот ответил и тут Гордеев так в него вцепился, так отметелил, что в Туле нас всех хотели ссадить вместе, но не стали. И мы увидели, что директор у группы боевой.
Дело встало на колеса. Мы стали ездить по России, отыгрывать концерты и что всегда этому сопутствовало, это то, что рекламы, как таковой, у нас не было никогда и нет даже сейчас, несмотря на то, что нам уже начинают вручать какие-то более или менее серьезные премии.
Готовился следующий альбом, но он был в зачаточном состоянии и мы решили выпустить альбом "Ели мясо мужики" — живой альбом. Тогда мы сотрудничали с Олегом Грабко, с фирмой "Бомба-Питер" и получилось так, что песню "Ели мясо мужики" мы похоронили в этом альбоме. У нас не было студийного варианта этой песни, был только концертный, из выступления в "Спартаке", которое как раз и записывалось для этого "живого" альбома. По договору эта песня должна была присутствовать только на этом альбоме. Мы долго жалели об этом, потому что эта песня неплохо бы смотрелась и на пластинке "Герои и Злодеи", который к этому времени намечался.
Но у группы тогда была очень тяжелая ситуация с деньгами и "на поддержание штанов" иногда приходилось заключать и такого рода контракты. Тем не менее это был наш четвертый номерной альбом.
К этому времени уже существовала видеокнижка "Проказник-скоморох" с концерта в "Полигоне". Занимались ею Панкер и Алексей Деги — люди, с которыми мы сотрудничаем по сю пору. На самом деле это очень ценная вещь — сейчас я ее очень мало где вижу. Шумный выпустил вторую видеокнижку с концерта на Манежном. Она состояла из различных концертных записей, но она по своей сути была больше похожа на какую-то пиратскую вещь. В ней не было профессионального режиссерского подхода и она была чисто коммерческим проектом Шумного. А третья видеокнижка была сделана Панкером и Деги в "Спартаке". Была идея снять эту книжку и под нее сделать живой альбом. Так и получилось. Потом мы решили доработать это дело в студии, пришли на "Добролет" и часть песен подчистили, довели до нормального звучания — где-то бас переписали, доработали вокал, гитары и получили более-менее качественный продукт.
И через год или полгода после этого альбома группа начала заниматься следующим, пятым по счету — "Герои и Злодеи". Название альбома было навеяно книжкой, которую подарила нам одна фанатка. В этой книжке доходчиво объяснялось, что все исторические персонажи, которые в свое время являлись объектами народного обожания, разбойники, воры известные, Робин Гуды, флибустьеры — на самом деле они были не героями, а натуральными злодеями.
У нас всегда была тенденция вставлять в альбом как можно больше песен — от 17-ти до 22-х, учитывая, что песни-то были короткие. В "Героях и Злодеях" все делалось в самый последний момент. Мы работали на скорость. Его нужно было сделать к определенному времени — для группы это было необходимо. В то же время, в силу нашей уже очень активной деятельности, мы не успевали сделать его полноценным. Песни не могли выдержать его временного преобразования. Любая песня на протяжении своего существования может дорабатываться и совершенствоваться.