Ландшафтный дизайн глазами ботаника

Радиальный баланс. В основе радиального баланса лежит круг. Чтобы сбалансировать объект, расположенный с одной стороны круга, проводим линию от него через центр и на таком же расстоянии от центра размещаем второй объект, равный по визуальному весу первому. Таким образом можно постепенно заполнить весь круг. Используя радиальный баланс, удобно формировать цветники для кругового обзора, которые будет видно с разных сторон.

Соблюдение баланса придает проекту уравновешенность, спокойствие, надежность, завершенность. Баланс статичен, он скорее успокаивает проект. Добавить динамики поможет следующий принцип – ритм.

Принцип 3. Ритм.

Достичь ритма можно за счет неоднократного повторения элемента (три и более раз). Элементом в данном случае может быть как один объект, так и группа объектов. Имея один объект ритм не сделать, два одинаковых объекта – это еще не ритм, но как только мы добавляем третий такой же объект, возникает ритм. Он может быть разным и использоваться для достижения разных целей. Рассмотрим виды ритма.

Линейный ритм. Возникает линейный ритм, когда совершенно идентичные объекты повторяются через равные расстояния. Линия, вдоль которой расположены объекты, может быть прямой, изогнутой или даже ломаной. Хорошо подходит линейный ритм для размещения объектов вдоль недлинных дорожек (до 10 м). Это могут быть, например, садовые фонари, низкие кустарники или камни. Дорожка с ритмом всегда интереснее, чем без него.

Рис. 2.2. Пример размещения садовых фонарей по прямой и изогнутой линии.

Прогрессирующий ритм. Для создания прогрессирующего ритма необходимо неоднократное повторение элемента с изменением одного или нескольких параметров. Изменяться может расстояние между объектами, размер объекта, количество объектов, насыщенность цвета объекта и т.п. Главное, чтобы изменение было последовательным. Возможно использование как одного приема, так и нескольких одновременно. Прогрессирующий ритм лучше применять на больших расстояниях. Он очень удобен для выделения главной зоны на участке: где больше концентрация (объектов, размера, цвета), там и важное. Таким образом мы можем подвести усиление ритма ко входу в дом, показав, что дом для нас важнее. Можем подвести концентрацию к беседке или зоне отдыха, демонстрируя большую важность отдыха. Удачным решением может быть посадка растений, имеющих разнообразие окрасок при цветении. Например, астильба. Войдя на участок, мы встретим цветущую белым астильбу Арендса «Bumalda», ближе к дому бледно-розовую астильбу японскую «Mainz», подходя ко входу в дом – насыщенно-розовую астильбу «Younique Pink» и вдруг обнаружим, что дом – не конечная цель нашего пути, нас манит дальше в сад красная астильба японская «Montgomery», а за ней темно-красная «Fanal».

Рис. 2.3. Пример прогрессирующего ритма.

Волнообразный ритм. Создается волнообразный ритм за счет продолжения прогрессирующего в обратном порядке. Повторение может быть неоднократным. Простая волна – от минимального значения к максимальному, затем от максимального к минимальному и т.д. Составная волна – от минимального значения к одной из стадий, не достигая максимума, затем обратно к минимальному, потом подъем от минимального до максимума и опять спуск к минимальному, затем подъем к той же стадии, не достигая максимума, и спуск к минимальному. С помощью волнообразного ритма можно добиться очень интересных комбинаций и эффектов.

Рис. 2.4. Некоторые варианты волнообразного ритма.

Любой из рассмотренных ритмов можно расположить по окружности или по спирали. Особенно интересны цветники, созданные по спирали. Растения размещаются исходя из двух подходов – увеличение количества растений параллельно с уменьшением их размеров: в центре спирали самое высокое – 1 шт., далее по спирали – растение ниже – 2 шт., и т.д. до почвопокровных и отсыпки.

Принцип 4. Масштаб.

В основе принципа масштаба лежит относительность всех объектов. Рядом с большим объектом лучше поместить объект немного меньшего размера, а уже потом маленький. Например, чтобы сделать дом менее «чужим» в окружении растений, к нему можно посадить более высокое дерево, затем ниже дома и затем низкие кустарники и камни. Так дом станет одной из «ступенек» в череде размеров. Одинаково неуютно смотрятся как слишком большие объекты, так и слишком маленькие. От большого к маленькому идем не сразу, а «ступеньками».

Рис. 2.5. Примеры размещения объектов у дома.

Исправить недостатки масштаба на участке достаточно просто. Необходимо либо убрать немасштабные объекты, либо добавить промежуточных «ступенек», связав большое с малым.

Принцип 5. Эмфаза.

Эмфаза выражает доминирование одного объекта над другими. Объекты, имеющие слабую эмфазу, подчиняются объекту с сильной эмфазой. Для каждой части сада, для каждой видовой точки, должен быть свой и только один доминирующий объект. Нельзя допускать двух сильных в одном месте, но и отсутствие такого объекта делает место пустым. Как только мы теряем из вида предыдущий доминирующий объект, необходимо встретить новый. К тому же для одной и той же видовой точки объект может меняться в зависимости от сезона.

Эмфаза тем больше, чем сильнее объект обращает на себя внимание, выделяется в пространстве. Эмфазу можно повысить, увеличив размер объекта, интенсивность окраски, сделав его контрастным к окружению, добавив к объекту аксессуаров, подсветку.

Доминирующим объектом может быть постройка (беседка, например, или даже дом), малая архитектурная форма (фонтан, статуя), растение (декоративнолистное или цветущее), автомобиль на парковке…

Добиться четко выстроенной эмфазы в процессе создания проекта непросто. Тем не менее, это очень важный принцип, необходимый для создания удачного сада, комфортного для восприятия.

Принцип 6. Контраст и нюанс.

Соседство двух противоположных объектов дает контраст. Объекты могут быть контрастны по форме, размеру, цвету, интенсивности (темное-светлое). Контраст подразумевает наличие только одного противоположного объекта.

Соседство двух и более похожих объектов дает нюанс. Объекты немного отличаются, но в основном похожи. Это могут быть разные хвойные, имеющие похожую форму, но отличающиеся оттенками хвои. Могут быть разные сорта, отличающиеся оттенками цветков. Могут быть растения с одинаковым цветением, но немного разной высоты. Нюансных объектов может быть несколько.

Идеальным считается сочетание нюанса и контраста. Например, на цветнике преобладают растения, цветущие желтым, оранжевым, красным, а на контрасте к ним один вид с синими цветками. Или создаем композицию из различных хвойных растений, имеющих разные оттенки хвои и дополняем их в качестве контраста розами с яркими красными цветами.

Принцип 7. Виды и висты.

Вид – это картина, которую мы видим, глядя на сад с определенной видовой точки. В любом саду можно выделить такие точки. С них удобнее всего смотреть на сад, а значит отсюда и должен открываться красивый вид. Пока мы идем по дорожке, картина в движении, мы сами смотрим больше на путь, чем вокруг. Но как только мы дошли до скамьи и присели на нее, мы должны увидеть красивый вид сада. Так и образуются видовые точки и виды для них.

Желательно, чтобы для каждой точки обзора выстраивался трехуровневый вид: передний план – объекты, находящиеся в непосредственной близости, рядом; средний план – объекты, расположенные на расстоянии от нас – наиболее декоративная часть вида, главные герои; задний план – объекты, создающие фон, задник декораций.

Виста – это вид внутри рамы. В качестве рамы может выступать аллея, арка, живая изгородь, пергола, окно дома или беседки. Увидеть висту можно только правильно выбрав расположение наблюдателя. Как правило, таким образом обращается внимание на какой-то объект, композицию, фрагмент сада. По краям висты идут малозаметные объекты, служащие кулисами для главного героя. Открывшийся вид должен продемонстрировать нам во всей красе главного героя.