Люди Зимнего дворца. Монаршие особы, их фавориты и слуги

Первые 5 руб. «за маскарадное платье» будущий император потратил в январе 1810 г. [487] В феврале 1833 г. Николай I уплатил 15 руб. «за две маски». Кроме того, 30 руб. выдали «камердинеру Алексею Сафонову за маскарадные билеты». Судя по всему, император за свои средства профинансировал типографскую печать нескольких сотен маскарадных билетов [488] . В феврале 1834 г. император вновь купил две маскарадные маски (14 руб.).

Но то были копейки по сравнению с тратами на подготовку к маскарадам 1835 г. В январе этого года Николай I потратил на аксельбанты и «прочее для маскарада 200 руб.». В магазине военных вещей Сургучева тогда же «за каски и шляпы и прочее для маскарада 612 руб.»; «портному Малиновскому за переделку мундира и двух таковых же для маскарада 689 руб. 50 коп.»; в феврале «театральному парикмахеру Вивану за маскарадный парик для Его Величества – 100 руб.» [489] .

487

ОР РНБ. Ф. 650. Д. 1059. Л. 8 об. Книга прихода и расхода денежной суммы великого князя Николая Павловича 1810 г.

488

ОР РНБ. Ф. 650. Д. 1069. Л. 34. Гардеробные суммы за 1833–1835 гг.

489

ОР РНБ. Ф. 650. Д. 1069. Л. 43 об.

В январе 1836 г. «парикмахеру Утехину за зделанный для Его Величества парик для маскарада 200 руб.». В марте 1837 г., при подготовке к упомянутому китайскому маскараду, Николай I уплатил «костюмеру театра Балте за китайское маскарадное платье 865 руб., парикмахеру Вивану за китайский парик для маскарада 70 руб.; мастеру Тимофееву за китайскую шапку для маскарада 40 руб.». В ноябре 1841 г. «костюмеру театра Матис за театральный костюм 116 руб. 68 коп.; Парикмахеру Дювалю за театральный парик 57 руб.; Сапожнику Пемо за поправку сапогов и за театральные башмаки 31 руб. 80 коп.».

Как мы видим, подготовка к маскараду влетала императору «в копеечку», да и готовили ему маскарадные костюмы крепкие профессионалы – театральные костюмеры.

Наряду с различными экзотическими темами маскарадов, при Николае I была положена традиция обращения и к национальной истории. Так, в 1849 г. на маскараде в доме генерал-губернатора графа Закревского устроили «Шествие одного из русских царей со всеми боярами, рындами и отроками» [490] .

Ради справедливости отметим, что на ниве «маскарадного патриотизма» Николай I – не новатор. Еще при Екатерине II ее сановники продвигали «русскую идею» посредством маскарадных костюмов. Так, на маскараде у Л. А. Нарышкина Екатерина II была одета в костюм царицы Натальи Кирилловны, а Е. Р. Дашкова – подмосковной крестьянки. Причем Дашкова еще и пела в хороводе песню «Во селе, селе Покровском, Среди улицы большой, Разыгралась, расплескалась, Красна девица, душа» [491] .

490

Фредерикс М. П. Из воспоминаний баронессы М. П. Фредерикс // Исторический вестник. 1898. № 2. С. 460.

491

Огаркова Н. А. Церемонии, празднества, музыка Русского двора. С. 99.

Императрица Мария Федоровна в маскарадном костюме московской царицы. 1883 г.

Позже историческая русская тема получит развитие в «русских маскарадах» при Александре III и Николае II. Апогеем подобных русских маскарадов стал маскарад в Зимнем дворце, проведенный в феврале 1903 г. В повестке от 11 февраля 1903 г. сообщалось: «По повелению Их Императорских Величеств, Обер-Гофмаршал имеет честь известить о приглашении Вас, в Четверг 13 сего февраля к 9 час, на бал в Концертном зале Зимнего дворца». Участники маскарада блистали «в костюмах времен Царя Алексея Михайловича», а остальные гости являлись на бал в Павильон Императорского Эрмитажа в привычных одеждах: «Дамы в длинных вырезных платьях. Кавалеры: военные в обыкновенной форме в мундирах, Гражданские в мундирных фраках и лентах» [492] .

492

РГИА. Ф. 476. Оп. 1. Д. 1966. Л. 2. Пригласительные повестки 1903 г.

Одним из «номеров» этого исторического маскарада стал «русский танец», в котором солировала княгиня Зинаида Юсупова. Но среди шестнадцати пар, участвовавших в танце, упоминаются и сестры Танеевы – Анна Александровна (№ 11) и Александра Александровна (№ 12). Именно тогда Анна Танеева (А. Вырубова) и увидела свою будущую подругу – императрицу Александру Федоровну в образе царицы Марии Милославской [493] .

Добавим, что среди зрителей маскарада присутствовала не только элита петербургского общества, но и женская прислуга императрицы Александры Федоровны, жившая в Зимнем дворце. В списке женской прислуги «Ея Величества и августейших детей», значатся: камер-фрау Герингер, камер-юнгфера Очард, Занотти и Тутельберг, портниха Николаева, комнатные женщины – Никитина, Павлова и Демидова; англичанка Игер; няня Вишнякова; комнатные женщины – Тегелева 1-я, Тегелева 2-я и Эрсберг [494] .

493

РГИА. Ф. 476. Оп. 1. Д. 1484. Л. 85. Л. 148. О спектаклях в Императорском Эрмитаже. 1903.

494

РГИА. Ф. 476. Оп. 1. Д. 1484. Л. 85. Л. 150. О спектаклях в Императорском Эрмитаже. 1903.

Портрет З. Н. Юсуповой

З. Н. Юсупова в маскарадном костюме. 1903 г.

С интересом за действом наблюдали и профессиональные артисты, ставившие этот маскарад, который больше напоминал парадный спектакль. Мемуарист упоминает, как «через дырочки занавеса они внимательно разглядывали всех костюмированных и делились своими замечаниями по поводу манеры и умения приглашенных носить столь необычное для них и столь обычное для артистов платье. Особенно шутили они, когда на сцене появлялся директор, одетый вместо вицмундирного чиновничьего фрака в русский кафтан».

Эрмитажный театр

Театральная сцена являлась неотъемлемой частью большинства императорских резиденций. Напомним, что первый придворный театр появился при Дворе царя Алексея Михайловича в 1672 г., и с той поры существование подобного театра превратилось в некий придворный стандарт. Поэтому, когда возводили каменный Зимний дворец, в юго-западном ризалите устроили обширный дворцовый театр, «встроенный» в пространство императорской резиденции.

Дворцовая сценическая площадка использовалась не только профессиональными артистами, но и любителями, поскольку в Зимнем дворце изначально существовали две труппы – профессиональная и любительская. Профессиональная труппа занимала сцену императорского театра, размещавшегося с 1762 по середину 1780-х гг. в юго-западном ризалите резиденции. В середине 1780-х гг. Дж. Кваренги построил для театра отдельное здание, туда и переехал профессиональный театр, получивший название Эрмитажного. Любительская труппа, состоявшая из придворных, могла выступать где угодно, в зависимости от обстоятельств или размаха постановки. Придворные, выступавшие в роли актеров, могли продемонстрировать свои таланты как на сцене Эрмитажного театра, так и в одном из залов огромного дворца.

Среди петербургских театров Эрмитажный театр всегда занимал особое положение. Во-первых, это один из самых старых петербургских театров, изначально «заточенный» под придворно-церемониальный формат постановок. Во-вторых, особое положение театра определялось его «географией», то есть расположением непосредственно в главной императорской резиденции. Поэтому Эрмитажный театр находился в ведении Петербургского дворцового управления. Но оборудованием сцены и подготовкой к спектаклям занималась Дирекция Императорских театров. В-третьих, это был синтетический театр, в нем ставили и оперу, и драму, и балет. В-четвертых, театр не имел «собственной» труппы и по большей части представлял собой «площадку», на которой приглашенные артисты ставили свои спектакли.

План второго этажа Зимнего дворца времен Екатерины II (придворный театр в юго-западном ризалите)

Воспитатель великого князя Павла Петровича С. А. Порошин часто упоминает в записках о посещении дворцового театра своим воспитанником. Его свидетельства позволяют представить не только интенсивность работы придворного театра, но и его репертуар.

В качестве примера используем записи за май 1765 г. Итак: «Во дворце комендия: Le legataire и Somnambule. Балет… Великий князь не был» (3 мая); «После стола в воланы. Учился. На комедию. Комедия русская Jean de France, балет Гранжеев со змеей, маленькая пьеса: Слепой видящий… После комедии ужинали; о Сумарокове, о его трагедиях и притчах и скоро спать, десять часов было» (10 мая); «После обеда учился. Потом в комедию, комедия была La goucernante de la chausse, маленькая пьеса Somnambule, балет Гранжеев Аполон и Дафна. После большой пьесы пошли в ложу к Государыне. После маленькой пьесы Государыня, откланявшись, забывшися, и ретировалась, а Великий Князь остался в ея ложе, и тут до конца балету смотрели» (13 мая); «Учился. Потом на комедию, русская (Менехли…), балет Аполон и Дафна. Пиеса „Новоприезжие“. После ужинать и спать» (17 мая); «Часу в седьмом Государыня и Великий Князь приехали в Зимний дворец на комедию. Комедия была: L’home singulier, пиеса Anette et Lubin. Балет новый Le cendange в первый раз. В десятом часу в исходе все кончилось» (20 мая) [495] .

495

Порошин С. А. Сто три дня из детской жизни императора Павла Петровича (Неизданная тетрадь Записок С. А. Порошина). 1765 г. / Сообщ. С. Н. Абразанцевым // Русский архив. 1869. Вып. 1.

Выступления заезжих гастролеров щедро оплачивались Екатериной II из своей «комнатной суммы». Например, в 1770 г. она заплатила за «Английскую комедию» 1000 руб. [496] В марте 1771 г. «Английским комедиантам» вновь выплатили 1000 руб. В 1778 г. императрица профинансировала из «комнатной суммы» строительство театра в Царском Селе: «Об отпуске для строения в Царском Селе театра 25 023 р.» [497] (5 февраля 1778 г.).

Любопытно, что наследник даже в столь юном возрасте имел четкие представления и о своем статусе, и обо всех нюансах поведения публики в дворцовом театре. Так, воспитатель упоминает, как в октябре 1764 г. «в шесть часов изволил Его Высочество пойтить на комедию. <…> Изволил Его Высочество аплодировать многократно <…>. Два раза партер без него захлопал, что ему весьма было неприятно. Пришедши к себе, долго роптал о том <…>: „Вперед я выпрошу, чтоб тех можно было высылать вон, кои начнут при мне хлопать, когда я не хлопаю. Это против благопристойности“». Позже, когда Павел Петрович стал императором, такой порядок превратился в жесткую норму. С конца XVIII в. публика могла начинать аплодировать в Императорских театрах только после аплодисментов императора.

496

РГИА. Ф. 468. Оп. 1. Д. 3885. Л. 184. Реестр именным Ея Императорского Величества указам за 1770 г.

497

РГИА. Ф. 468. Оп. 1. Д. 3893. Л. 12. Именные Ея Императорского Величества указы за 1778 г.

В 1780-х гг. придворный театр, располагавшийся в юго-западном ризалите Зимнего дворца, уничтожили в связи с перепланировкой западного фасада под покои великого князя Александра Павловича.

В 1782–1785 гг. архитектор Джакомо Кваренги возвел новое здание придворного театра на месте бывшего Зимнего дворца Петра I. Особенностью этого камерного театра стал амфитеатр полукруглых рядов зрительских кресел (250 мест [498] ), поднимающихся от сцены. Граф Штернбергер, посетивший Петербург в начале 1790-х гг., описывал Эрмитажный театр следующим образом: «Здание это в Римском вкусе, выстроено на подобие цирка, только в очень уменьшенном размере. Стены и колонны мраморные, сиденья для зрителей подымаются ступенями и образуют полукруг» [499] .

498

Директор Императорских театров В. А. Теляковский упоминает, что Эрмитажный театр вмещал до 300 зрителей.

499

Русский двор в 1792–1793 годах. С. 261–266.