Мастера иконописи и фрески

Стремясь к достоверности изображения, художник нарядил всех персонажей композиции в одежды и доспехи римских воинов и полководцев (художник мог их увидеть на монетах, медалях и других предметах, сохранившихся с античных времен). Софонисба, напротив, одета в платье, которое носили женщины эпохи Возрождения.

Микеланджело Буонарроти (1475–1564)

Роспись Сикстинской капеллы, исполненная Микеланджело, до сих пор восхищает всех, кто хоть раз видел ее. Писатель Стендаль записал: «Не было с тех пор, за все три столетия, ничего, что хотя бы отдаленно напоминало этот подвиг. …он взялся, не зная даже технических приемов фресковой живописи, за огромное это произведение, чтобы признать в нем силу характера, равную грандиозности гения».

Микеланджело Буонарроти — один из наиболее выдающихся мастеров эпохи Возрождения, скульптор, живописец, архитектор, поэт. Его творчество относят к традициям флорентийско-римской школы.

Микеланджело родился в итальянском городе Капрезе, в знатной семье. С детства он решил заниматься искусством. Варки писал: «…Он предпочитал изучению грамматики в школе посещение церквей, где он копировал картины; часто он убегал из школы, чтобы посмотреть, как работают живописцы; и он охотнее проводил время с теми, кто рисует, нежели с теми, кто учится».

Что касается родителей и братьев будущего гения, то они были против увлечения мальчика, неодобрительно отзывались о его рисунках и даже нередко били. Однако это не останавливало Микеланджело. Он все больше укреплялся в решении отдать свою жизнь искусству.

Поначалу он решил, что его призвание — живопись, и в возрасте четырнадцати лет поступил в качестве ученика в мастерскую Гирландайо. Он многому научился у хозяина мастерской. Кроме того, Микеланджело сделал множество копий с рисунков выдающихся мастеров прошлого, которые хранились у Гирландайо.

Мальчику нравилось не просто копировать рисунки прославленных художников, а создавать такие точные копии, чтобы их нельзя было отличить от оригинала. Он делал рисунок на бумаге, а затем натирал ее землей и различными порошками, чтобы она выглядела пожелтевшей, старой. Однажды он даже подменил рисунки в папке учителя на свои и с нетерпением ждал, заметит ли Гирландайо подмену (которую тот, разумеется, все же заметил, так как был талантливым живописцем и прекрасно владел техникой рисунка).

Отец Микеланджело заключил с учителем Гирландайо договор на три года, в течение которых мальчик должен был обучаться в его мастерской. Однако, после того как прошла лишь половина указанного в договоре срока, юноша внезапно заинтересовался скульптурой.

Правитель города Лоренцо Великолепный собрал в садах Медичи множество прекрасных античных статуй и современных скульптур, которые нравились ему. Микеланджело, посетив сады впервые и увидев эти произведения искусства, долгое время находился под сильным впечатлением от них. Он забросил копии с произведений Мазаччо и Синьорелли, над которыми еще недавно с удовольствием трудился, и целые дни проводил в саду, рассматривая античные скульптуры, выполненные из ослепительно белого мрамора.

Живопись перестала его привлекать, он проклинал себя за недальновидность и за то, что ему придется еще некоторое время оставаться учеником Гирландайо, вместо того чтобы заниматься единственным любимым, как ему тогда казалось, делом. Однако дело вскоре уладилось так, как хотел Микеланджело. Гирландайо отпустил его, и юноша стал заниматься скульптурой в художественной школе в садах Медичи под руководством учителя Б. ди Джованни. Впоследствии Микеланджело неоднократно возвращался к живописи. Он написал несколько картин, создал прекрасные росписи.

^{Микеланджело.} Плафон Сикстинской капеллы, 1508–1512 годы, Ватикан

^{Микеланджело. «Мадонна Дони». Фрагмент, 1503–1504 годы, галерея Уффици, Флоренция}

Но и его современники, и более поздние исследователи искусства отмечали, что Микеланджело в первую очередь был скульптором. И даже когда он писал фигуры маслом на полотне или на стене, они выглядели так, словно были высечены из камня, полными динамики и экспрессии. Фигуры имели четкие контуры, резко выделялись на остальном фоне.

В художественной школе Микеланджело быстро изучил основы работы скульптора, научился разбираться в мраморе, обрабатывать и полировать его. Среди его скульптур самой известной, наверное, является «Давид» (1501–1504). Среди прочих работ можно вспомнить рельеф «Битва кентавров» (около 1492, Музей Буонарроти, Флоренция), «Пьету» (1498–1499, собор Святого Петра, Рим) и др.

Единственный образец станковой живописи Микеланджело, сохранившийся до наших дней, — «Мадонна Дони» (1504–1505, Уффици, Флоренция). В это же время художник работал над картоном «Битва при Кашине». По нему художник должен был выполнить роспись в Палаццо Веккьо во Флоренции, но, как и Леонардо, ему не суждено было работать здесь.

Впоследствии картон был утерян, и сегодня можно получить о нем представление только по копии художника Бастьяно да Сангалло.

На нем Микеланджело в разных ракурсах и позах изобразил 18 обнаженных фигур.

Картон привлекал к себе художников так же сильно, как в свое время работа Леонардо да Винчи. Художники часами простаивали возле него, делали копии со всей композиции и наиболее интересующих их фрагментов. Каждый из них стремился увезти с собой кусок картона на память, поэтому очень скоро от него ничего не осталось. Несмотря на бережное отношение художников к фрагментам картона, которые являлись для них настоящими сокровищами, ни один из них, к сожалению, не сохранился до наших дней.

Причина, по которой художнику пришлось отказаться от росписи Палаццо Веккьо, была серьезной: он получил от Папы Юлия II приглашение приехать в Рим. Первоначально папа решил заказать ему самую грандиозную гробницу, которая свидетельствовала бы о его величии и могуществе и поражала современников и потомков. Они обсудили проект и пришли к выводу, что это должен быть мавзолей, украшенный сорока мраморными статуями. Микеланджело уже приобрел огромное количество мрамора и собирался начать работу. Однако вскоре до него дошли слухи, что Папа не желает платить за мрамор. Микеланджело покинул Рим и проигнорировал приказ папы вернуться, что являлось неслыханной дерзостью. Но через некоторое время он все же помирился с Юлием II, и тот сделал ему новый заказ, еще более грандиозный, чем громадный мавзолей, украшенный мраморными статуями.

Папа Юлий II решил поручить ему роспись плафона Сикстинской капеллы в Ватикане. В действительности совет передать Микеланджело эту работу папа получил от конкурентов и противников художника. Зная, что Микеланджело является скульптором и из живописных произведений в зрелом возрасте создал только одну картину и два картона, они решили, что мастер откажется от заказа и навлечет на себя гнев папы или возьмется за исполнение росписи и не сможет окончить ее. И действительно, Микеланджело пытался отказаться от заказа, но все же был вынужден согласиться.