Москва парадная. Тайны и предания Запретного города
Шрифт:
Дипломаты в Мертвом переулке
ОСОБНЯК КАРЛА ГУТХЕЛЯ — БЫВШЕЕ ПОСОЛЬСТВО МАРОККО
ОСОБНЯК М.Ф. ЯКУНЧИКОВОЙ — БЫВШЕЕ ПОСОЛЬСТВО ЗАИРА
Архитектор Вильям Валькот. 1900–1902 гг.
Московский модерн Вильяма Валькота
Особняк Карла Гутхеля — бывшее посольство Марокко
Напротив Посольства Дании, по четной стороне Пречистенского расположены два нарядных, совершенно не похожих друг на друга, особняка, выстроенных в 1900–1902 годах в модном и изысканном стиле модерн. С 1936 до 1994 гг. тихий Пречистенский
Легендарная головка Вильяма Валькота
В XVIII веке эта земля принадлежала князю И.А. Гагарину, но усадьба сгорела в пожаре 1812 года, и до конца XIX века это место было пусто. В начале XX века эту землю скупило Московское акционерное домостроительное общество, построившее здесь три частных особняка с целью последующей перепродажи. Два из них — дома № 8 и № 10, спроектировал талантливый архитектор Вильям Францевич Валькот, англичанин по национальности, родившийся в России и получивший образование в Петербургской Академии художеств. Ученик М.А. Врубеля, автор самой красивой и роскошной гостиницы — «Метрополь», создал уникальные для тогдашней Москвы дома и особняки. После ряда неудача в конкурсах 1902–1905 годов, в 1908 году талантливый зодчий уезжает в Англию. За границей он не нашел воплощения своим талантам, работая всего лишь гравером и чертежником. За всю жизнь в Великобритании он спроектировал и построил единственное здание, зато стал знаменит как талантливый художник архитектурного пейзажа, создав множество эскизов в манере, близкой к импрессионизму. С началом Второй мировой войны зодчий лишился заказов. В 1943 году его дом и мастерская погибли при бомбардировке, а сам Валькот покончил жизнь самоубийством.
Небольшой по размерам изящный особняк (дом 8), с масками на барельефах, керамикой и прочими изысканными деталями, свойственными ар нуво, был приобретен почетным гражданином Москвы, известным музыкальным издателем, поставщиком Двора Его Императорского Величества и Комиссионером Императорских Театров Карлом Гутхейлем. Именно он одним из первых распознал талант юного музыканта Сергея Рахманинова, неоднократно оказывал ему поддержку и стал не только его главным издателем, но и преданным другом.
Фасад особняка облицован нарядной сверкающей плиткой благородного цвета перванш, на фоне которой выделяются слабо подкрашенные охрой лепные панно. Эти детали характерны для парижской застройки начала XX века, где серо-голубое небо отражается в матовом глянце старого камня. Возможно, и Валькотт видел нечто подобное во французской столице. А затем, переосмыслив, создал настоящий шедевр.
Московский особняк получился строго симметричным относительно центра, который выделен сильно выступающим объемом, изящно декорированным от крыльца и до самой крыши. Нотку беспокойства в безупречное спокойствие вносят невысокие «текучие» рельефы на блестящей глади керамики. Ее блестящая гладь декорирована изумительными узорами и ангелочками.
Женская головка» в замке свода стала своего рода фирменным знаком зодчего, повторяющимся во всех наиболее известных московских работах мастера. Над парадным входом привлекает внимание изящный лепной декор и изысканный навесной козырек.
Внутренний вид особняка Гутхеля
Из вестибюля семь ступенек ведут в большой холл, отгороженный двумя монументальными колоннами и двумя пилястрами. Высокий холл освещен окнами второго этажа и большой хрустальной люстрой на длинной цепи. В холле пять дверей: по две справа и слева и одна в центре. За первой дверью слева расположена семейная столовая, а справа — столовая для торжественных случаев с восхитительным камином
в стиле модерн. За другими дверями скрыты спальня и хозяйственные помещения. Центральная дверь с мощным фронтоном и живописным витражом над ним ведет в большую, великолепно обставленную гостиную.После Октябрьской революции в особняке размещался дошкольный детский дом, затем Центральный дом детского коммунистического движения. До последнего времени особняк занимало посольство Марокко. Сейчас он находится на реставрации.
Особняк М.Ф. Якунчиковой — бывшее посольство Заира
Соседний дом (№ 10) с огромными окнами и тоненькими переплетами, в отличие от большинства памятников модерна почти лишен украшений — если не считать зеленоватой майоликовой плитки из мастерской Саввы Мамонтова, гармонирующей с мягким желтоватым цветом облицовочного кирпича. Замечательный особняк, ровесник прошлого века, был построен Вильямом Валькотом в рациональном стиле англо-шотландского модерна.
Однако тут есть черты, ставшие впоследствии типичными для московского модерна, в частности, ступенчатая композиция вокруг центрального объема с плоской крышей и гигантским окном. В особняке, состоящем из четких прямоугольных объемов, практически отсутствуют криволинейные формы, однако они воплотились в ажурном оформлении балконных решеток и уличной ограды.
Внешний облик здания — следствие продуманной архитектором внутренней его планировки. В высоком трехэтажном параллелепипеде, стоящем торцом к переулку, расположены гостиная и холл, а в другом, врезанном в первый, — вестибюль, кабинет и зал. Архитектор не скрывает внутренних объемов, они как бы «общаются», перекликаются с уличным пространством через большие оконные проемы. Необыкновенно выразительны скульптурные завершения устоев ворот и входа в виде женских головок. Они были уничтожены в советское время и восстановлены недавно.
После постройки особняк был приобретен М. Ф. Якунчиковой — женой владельца крупных кирпичных заводов и текстильной фабрики на реке Наре, бывшей восторженной поклонницей А. П. Чехова. О. Л. Книппер сообщала в письме к нему о посещении Якунчиковой в ее московском доме: «…поехала к Якунчиковой… Сидела в ее интересном белом кабинете, болтала, много говорили о тебе. Она восторгается тобой, говорила мне, что я счастливая, потому что ты меня любишь. Мечтала о том, как мы с тобой приедем к ней летом, и она покажет нам своих баб».
Чехов собирался побывать у нее в особняке, но так там и не был, а вот в ее имении на реке Наре он провел лето 1903 г., где работал над пьесой «Вишневый сад». Обстановка усадьбы нашла свое отражение в декорациях второго действия пьесы: «Поле. Старая, покривившаяся, давно заброшенная часовенка, возле нее колодец, большие камни, когда-то бывшие, по-видимому, могильными плитами, и старая скамья. Видна дорога в усадьбу. В стороне, возвышаясь, темнеют тополи: там начинается вишневый сад». Писателя и хозяев дома часто навещали артисты Художественного театра. В один из приездов вдохновленный пьесой К.С.Станиславский предложил немедля начать репетицию, тем более что рядом с владениями Якунчиковых находился цветущий вишневый сад, как бы служивший декорацией к действию.
Якунчиковы занимались торговлей, содержали хрустальные фабрики во Владимирской губернии, активно участвовали в откупных операциях. Именно на винных откупах составил состояние Василий Иванович Якунчиков. В 1860 г. он перебрался в Москву, записался в московское купечество и во второй половине XIX в. входил в число крупнейших московских промышленников. Якунчиковы породнились с крупнейшими московскими купеческими фамилиями — Мамонтовыми, Третьяковыми, Алексеевыми, Поленовыми и входили в число культурной столичной элиты.
Василий Иванович прекрасно играл на скрипке, оказывал музыкантам финансовую помощь, при его непосредственном участии в 1866 г. ими была открыта Московская консерватория, устраивал знаменитые на весь город фортепьянные вечера, на которых играли знаменитые музыканты братья А.Г. и Н.Г. Рубинштейны.
Жена Василия Ивановича Зинаида Николаевна была прекрасно образована, любила живопись, театр, музыку, чудесно играла на фортепьяно, училась у А.Н.Скрябина и покровительствовала ему. Ее двоюродным братом был известный миллионер и меценат Савва Иванович Мамонтов, заказавший архитектору Валькоту постройку гостиницы «Метрополь».