Москва парадная. Тайны и предания Запретного города

Художница Мария Якунчикова

Родной сестрой Зинаиды Николаевны была Вера Николаевна Мамонтова, вышедшая замуж за Павла Михайловича Третьякова, основателя знаменитой галереи, в которой находятся замечательные картины ее племянницы, русской художницы Серебряного века Марии Якунчиковой (по мужу Вебер). Она была очень дружна с семьей Поленовых, чему способствовали родственные связи — старшая сестра Марьи Васильевны Наталья была женой художника.

В 1888 г. Мария Васильевна уезжает во Францию — врачи обнаружили у нее туберкулез легких и порекомендовали сменить климат. Последующие годы Мария Васильевна живет во Франции, приезжая на лето в Россию, где она много и с упоением работает в имениях отца, у Мамонтовых в Абрамцеве и вблизи Звенигорода, создавая удивительно поэтичные и задушевные образы русской природы. Именно в это время создаются такие шедевры, как «Из окна старого дома. Введенское», «Церковь в старой усадьбе. Черемушки близ Москвы», «Монастырские ворота. Саввино-Сторожевский монастырь близ Звенигорода», «Свеча» и др.

Мария Васильевна умерла в тридцать два года в Париже. Смерть художницы прошла почти незамеченной в России. Лишь Сергей Дягилев опубликует им же самим написанный некролог.

«Поэт русских лужаек…» — Так называл Марию Васильевну Якунчикову известный русский меценат С.П.Дягилев. Другой знаток русского искусства А.Н.Бенуа писал о ней: «Она одна из тех, весьма немногих женщин, которые сумели вложить всю прелесть женственности в свое искусство, неуловимый нежный и поэтичный аромат, не впадая при том ни в дилетантизм, ни в приторность».

Мария Якунчикова. Кладбище зимой, 1898 г.

Младший сын Якунчиковых — Николай, один из последних владельцев усадьбы Черемушки, пытался возродить усадьбу в ее прежнем великолепии, но не успел — началась Первая мировая война. События 1917 г. не пощадили и семью Якунчиковых, они лишились своего имущества и в начале 1920-х гг. навсегда покинули Россию.

После большевистского переворота в бывшем якунчиковом доме находились Хамовнический райком комсомола, «Дом комсомола» Фрунзенского района и библиотека имени Н. К. Крупской. Во второй половине XX века в нем разместилось посольство Республики Заир — африканского государства, существовавшего на территории современной Демократической Республики Конго с 1971 по 17 мая 1997 года. Герб ДР Конго, введенный в 2006 году, изображает голову леопарда, слева от нее располагается бивень слона, а справа копье. Ниже головы написаны три слова, которые составляют национальный девиз: «Правосудие, Мир, Труд» (фр. Justice, Paix, Travail).

Сегодня нет ни райкомов, ни комсомола, ни государства Заир. Долгое время особняк простоял запущенный и заброшенный. Лишь недавно началась реставрация, продолжающаяся до сих пор.

Тайны «австрийского дома»

Особняк Николая Миндовского — посольство Австрии

Пречистенский переулок, 6.

Мифы помпейской ротонды

Дома и особняки Москвы имеют свой характер и свою биографию. Они часто неотделимо связаны с «большой историей», здания посольств — особенно. В сердце Москвы, в районе престижной ныне Пречистенки, на пересечении Староконюшенного и Пречистенского переулков находится изящный белый особняк с колоннами тосканского ордера и небольшим зеленым куполом. Этот особняк принадлежит равно истории России и истории Австрии, так как именно в нем находится посольство Австрии в Москве — «Австрийский дом».

В начале XX века участок земли, на которой стоит здание посольства, приобрел крупный текстильный промышленник, директор «Товарищества Волжской мануфактуры», Николай Иванович Миндовский, Для текстильного магната устроить себе парадное жилище в самом сердце дворянской Москвы служило свидетельством принадлежности

к коммерческой аристократии и было очень престижно. Он хотел, чтобы особняк отвечал последним веянием архитектурной моды и в то же время свидетельствовал бы о хорошем и «благородном» вкусе владельца. Строительство нового особняка Миндовский поручил модному в то время архитектору Никите Герасимовичу Лазареву.

Расположенный на узком участке, образующем острый угол между двумя переулками, особняк выстроен всего за один год. Лазарев начал строить его в 1905 и закончил в 1906 году, несмотря на неспокойную обстановку в городе, напуганном событиями первой русской революции. Архитектура здания невольно отражает это беспокойство. Вероятно отсюда и тяга к спокойным и привычным формам, символизировавшим «старый добрый порядок».

В те годы в наибольшей моде в архитектуре Москвы был — «тревожный» стиль модерн. Но здесь хозяин и зодчий обратились к неоклассицизму. Приставка «нео» обозначает классицизм, испытавший на себе влияние модерна, у которого нет уже уверенности и гармонии классики. Архитектор словно играл пропорциями, классическими формами. Однако беспокойный силуэт здания и прихотливое распределение масс выдают мастера эпохи модерна. Лазарев переработал в новом духе традиционные для классицизма архитектурные темы и включил в декор барельефы в античном духе, изображающие танцующих граций.

Проблему «острого угла» зодчий решает сооружением ротонды с куполом. Она — центр, «ось» его композиции. Ее мощные дорические колонны сглаживали острый угол, образовывая полукруг, от которого развивались два различных по форме флигеля — вдоль одного и другого переулков. Парадный фасад особняка, обращенный к Пречистенскому переулку очень выразителен и наряден. Все здесь сосредоточено — полукруг ротонды, глубокая ниша центрального портика, великолепный барельеф с античными фигурами над ним и нарядный парадный вход с пышным обрамлением дверей. Половина, вытянувшаяся вдоль Староконюшенного переулка, более скромная, с менее пышными интерьерами. В ней шла обыденная семейная жизнь, со своими радостями и бедами.

Попав внутрь особняка, посетитель попадал в прихожую, из которой высокая нарядная мраморная лестница вела в роскошный холл, расписанный орнаментами и гротесками в древнеримском духе. Отсюда можно спуститься в небольшую приемную, пойти в танцевальный или в нарядный Помпейский зал.

Купец Миндовский всего 11 лет наслаждался своим домом. После революции здесь располагался архив Красной Армии, а сам хозяин был арестован и сослан в Казахстан. В 1927 году дом передали Австрийской Республике. Тогда австрийские дипломаты не знали, что их дом будет описан позже в романе Бориса Пастернака «Доктор Живаго». Посланник Посольства Георг Хайндл, страстный исследователь истории дома Миндовского, нашел описание Помпейского зала в знаменитом романе Пастернака.

«С незапамятных времен елки у Свентицких устраивали по такому образцу. В десять, когда разъезжалась детвора, зажигали вторую для молодежи и взрослых, и веселились до утра. Более пожилые всю ночь резались в карты в трехстенной помпейской гостиной, которая была продолжением зала и отделялась от него тяжелою плотною занавесью на больших бронзовых кольцах. На рассвете ужинали всем обществом». Именно в этой «помпейской гостиной» отчаявшаяся Лара и попытается застрелить Комаровского.

В мемуарах Полномочного министра Посольства Отто Айзельсберга, который занял этот пост в 1958 году, можно прочитать: «Мы хорошо устроились в Посольстве. Владельцем этого красивого и солидного дома до революции был знаменитый издатель, а в 20-е годы этот дом был предложен Австрии в качестве резиденции посла и для размещения служебных помещений и гостиных. Представительские залы Посольства, включая зал с колоннами, были роскошны. Во время моего первого отпуска я читал роман «Доктор Живаго» Бориса Пастернака, где одна из ключевых сцен происходит в зале с колоннами, — я еще не понимал, что Пастернак описывает зал посольства.