Наш друг граммпластинка. Записки коллекционера
Шрифт:
Вскоре, однако, все выяснилось: фирма просто-напросто «заимствовала» готовые записи с пластинок других фирм, не затрачивая ни копейки на оплату гонорара исполнителям. Стало известно также, что фирма «Орфеон Рекорд», обосновавшаяся на Полюстровском проспекте, 16 — не что иное, как сменивший свою вывеску «Мелодифон», занимавшийся копировкой чужих пластинок.
Наследуя от «Мелодифона» характер своей деятельности, «Орфеон Рекорд» поставил дело копировки на широкую ногу, придал ему характер массового производства. Граммофонные фирмы, чьи пластинки подвергались регулярной переписи, не раз
Чтобы как-то придать своей деятельности легальный характер, «Орфеон Рекорд» начал делать и собственные, оригинальные записи. Наиболее известные из них — это пластинки с записями знаменитой А. Д. Вяльцевой, на этикетках которых был нарисован красочный портрет певицы. Отличить оригинальные пластинки «Орфеон» от копированных нетрудно по следующему признаку: оригинальные записи начинаются с объявления записанного номера. Например, пластинка «Орфеон» № 8209 начинается так: «Дудочка», песня Тидемана. Исполняю я, Вяльцева, для товариществл «Орфеон».
В 1911 году, в связи с выходом закона об авторском праве, производство пластинок «Орфеон Рекорд» было прекращено.
В декабре 1911 года было объявлено о создании Русского акционерного общества граммофонов (РАОГ), председателем правления которого был избран знаменитый оперный певец Николай Николаевич Фигнер. Это новое общество сразу начало массовый выпуск пластинок. Дело облегчалось тем, что РАОГ был организован на базе закрывшегося «Орфеона»: ему досталось не только здание фабрики на Полюстровском проспекте, 16, но и все оборудование, запасы сырья и матрицы. Генеральным директором нового общества был инженер К. Сандаль, который сам выполнял первые записи. Вскоре к нему присоединился молодой, талантливый инженер-звукотехник Оскар Блеше. Вся музыкальная часть была сосредоточена в руках опытного дирижера И. П. Аркадьева, перешедшего в РАОГ из Мариинского театра.
РАОГ выпускал двухсторонние пластинки двух типоразмеров: 25 и 30 см в диаметре, на которых записывались в основном петербургские артисты: Л. М. Сибиряков, А. М. Давыдов, Н. А. Большаков, В. И. Касторский, Е. К. Катульская, П. 3. Андреев и др. Сообщалось также о выполненной записи Е. А. Вронской, Н. Н. Фигнера и М. И. Фигнер, но, по всей вероятности, пластинки эти не были выпущены, так как ни одна из них до сих пор не встречалась коллекционерам.
Во второй половине 1914 года петербургская фабрика РАОГ пострадала от сильного пожара. Как раз в это время, все предприятия, принадлежавшие германским фирмам, либо закрывались, либо переходили к новым владельцам. К РАОГ перешла германская граммофонная фабрика «Метрополь Рекорд», расположенная на станции Апрелевка. С этого времени РАОГ перенесла все свои операции в Москву. Во второй половине 1917 года это общество распалось.
История этого граммофонного предприятия, сыгравшего в отечественной грамзаписи наиболее заметную роль, начинается с августа 1910 года, когда три немецких предпринимателя — Молль, Фогт и Кибарт — открыли на станции Апрелевка Московско-Киевской железной дороги первую в России фабрику по изготовлению массы для пластинок и для прессовки их по заказам других граммофонных компаний. Кроме выполнения этих заказов, фабрика вскоре начала делать и собственные оригинальные записи.
В Москве, на Мясницкой, в Банковском переулке, 2, где помещалось правление фирмы, была оборудована студия звукозаписи и гальванический цех, в котором только что записанные воски обрабатывались и превращались в металлические оригиналы. Такая постановка дела позволяла избежать транспортировки восков на Апрелевскую фабрику (42 км от Москвы), так как любая перевозка была опасна для нежных восковых канавок, боящихся толчков и перепадов температуры.
Первыми на пластинках «Метрополь Рекорд» были записаны: М. А. Эмская, Н.
Д. Веков, М. И. Вавич и др. Новая граммофонная фирма развернула свою деятельность, в основном, в Москве. Записи выпускались на двухсторонних дисках размерами 25 и 30 см. Дела шли успешно, и к началу империалистической войны продукция фирмы начала теснить на московском рынке пластинки других компаний.В середине 1914 года, как уже говорилось, фабрика «Метрополь Рекорд» была реквизирована Русским акционерным обществом граммофонов. С этого момента она начала выпускать пластинки под этикеткой РАОГ. С 1917 года начинается новый период истории этой граммофонной фабрики, о котором будет рассказано дальше.
В течение нескольких лет на русском граммофонном рынке действовала небольшая фабрика «Звукопись». В конечном итоге она не смогла занять сколько-нибудь заметное место в ряду других граммофонных фирм и о ней, быть может, не стоило подробно рассказывать, если бы не отдельные пластинки этой фабрики, представляющие несомненный интерес.
Фабрика размещалась в Петербурге, на Фонтанке, 94 и принадлежала предпринимателям И. Мазелю и С. Житловскому. Первоначально планировалось назвать ее «Светопись». Это название даже рекламировалось в периодической печати, однако пластинки, которые вышли в конце мая 1911 года, имели оригинальную квадратную этикетку с надписью «Звукопись».
Некоторое время диски «Звукопись» пользовались большой популярностью благодаря довольно высокому качеству и удачному подбору репертуара. Все записи выполнял опытный инженер-звукотехник Ф. Кречмер [9] .
9
Ф. Кречмеру принадлежит изобретение звукозаписывающего аппарата, в котором запись на специальной восковой ленте можно было производить непрерывно в течение 50 мин. Лента наматывалась на катушку-боббину.
Однако благополучие «Звукописи» продолжалось недолго. Конкуренция более могущественных граммофонных предприятий была настолько велика, что «Звукопись» стала постепенно сдавать занятые было позиции. Вначале это выразилось в обеднении репертуара записей, затем в руководстве начались серьезные разногласия, которые привели к уходу компаньона С. Житловского, а вслед за ним и звукотехника Ф. Кречмера, без которого качество пластинок стало быстро ухудшаться. В конце концов «Звукопись» влилась в Товарищество Объединенных Фабрикантов и прекратила самостоятельное существование.
Каким же был итог пятилетней деятельности фабрики «Звукопись»? Чтобы ответить на этот вопрос, необходимо хотя бы вкратце рассмотреть каталог выпущенных ею пластинок.
Согласно принятому в то время стандарту, каталог включал такие разделы: «Оркестры», «Хоры», «Инструменты», «Мужские голоса», «Женские голоса», «Декламация» и т. д.
Раздел «Оркестры» мало чем примечателен: обычные для репертуара тех лет записи модных танцев «Ой-pa, Ой-pa», «Парагвай», «Веселый негр», «Ки-ка-пу» и прочее. В разделе «Хоры» — бытовавшие песнопения духовного характера, многочисленные народные песни. А вот в разделе «Инструменты» мы встречаем первые записи Я. Хейфеца, «10-летнего скрипача-виртуоза». Будущий всемирно известный музыкант, чья скрипка прозвучала на всех континентах, свои первые шаги к славе сделал, оказывается, в студии малоизвестной петербургской граммофонной фирмы «Звукопись». Сохранилась и фотография юного скрипача, сделанная в студии звукозаписи фирмы в мае 1911 года. В этом же разделе указаны несколько пластинок, на которых запечатлена игра другой скрипачки — Цецилии Ганзен, впоследствии также ставшей знаменитой.
Раздел каталога «Мужские голоса» интересен уже тем, что в нем мы находим фамилии оперных певцов, не записывавшихся ни в одном другом граммофонном обществе: И. Осипов, Н. Артамонов, С. Шумов, Г. Федоров. Это обстоятельство повышает ценность их записей на пластинках «Звукопись».
В разделе «Женские голоса» привлекают внимание несколько пластинок, напетых замечательной эстрадной певицей, исполнительницей цыганских романсов Екатериной Александровной Сорокиной. Правда, тогда она была еще подростком, но в прессе ее часто называли «юной Варей Паниной». Журнал «Граммофонный мир» писал в июне 1911 года: