Наш друг граммпластинка. Записки коллекционера
Шрифт:
« Фаворит Рекорд» — правление общества и фабрика грампластинок находились в Ганновере. Записью и выпуском пластинок с русским репертуаром руководил М. Пушетт, контора которого была в Варшаве. Записи выполнял инженер-звукотехник Биркган. Общество «Фаворит Рекорд» было единственным, указывавшим на этикетке день, месяц и год выполнения записи. В дальнейшем оно влилось в граммофонный концерн Карла Линдштрома.
« Фонограмма» — принадлежность пластинок с такой этикеткой к какому-нибудь граммофонному обществу точно не установлена. Известно лишь, что они появились на русском рынке в январе 1912 года. По форме внешнего канта пластинки и по
« Юмбо Рекорд» — пластинки с такой этикеткой выпускались миланским граммофонным обществом «Одеон» и поступали в Россию из-за границы с 1910 по 1913 год. Представителем общества в Петербурге был некий Северин.
« Янус Рекорд» — небольшое граммофонное общество в Ганновере, объединившееся с берлинской «Минервой». Правление общества «Янус-Минерва», находившееся в Ганновере, возглавлял Герман Дейч. Первые русские пластинки были записаны в Большаков, А. М. Брагин), последние — в сентябре того же года на юге России (народная музыка). Несмотря на то, что записи выполнялись «по новому способу, составлявшему секрет главного инженера общества», пластинки «Янус Рекорд» не сыграли сколько-нибудь заметной роли на русском граммофонном рынке.
Существовало еще несколько иностранных граммофонных обществ, поставлявших в начале века свою продукцию в Россию, однако сведения о них в отечественной граммофонной литературе отсутствуют. К их числу относятся: «Ариофон», «Интона» (предшественница «Сирены Рекорд»), «Юнона Рекорд», «Лео Рекорд», «Универсаль Рекорд» и «Парлофон».
Обложка журнала «Граммофонная жизнь»
Для рекламы граммофонных пластинок и граммофонных аппаратов печатались специальные журналы: «Граммофон и фонограф», «Граммофон и фотография», «Свет и звук», «Пишущий Амур», «Официальные известия акционерного общества „Граммофон“, „Машинный мир“, „Граммофонный мир“, „Граммофонная жизнь“, „Пластинка“» и др. Самым значительным среди них, безусловно, был «Граммофонный мир», издававшийся в Петербурге в 1910–1917 гг. Д. А. Богемским. Необходимо хотя бы коротко рассказать об этом человеке, сыгравшим заметную роль как в развитии русской грамзаписи, так и в становлении советского эстрадного искусства.
Дмитрий Анисимович Богемский родился в 1878 году в Херсоне. Образование, начатое в Одесской гимназии, он завершил в Киевском университете на медицинском и юридическом факультетах. Занимался журналистикой, писал сатирические стихи, фельетоны, рассказы на бытовые темы. Имел много литературных псевдонимов, среди них — ДАБ, Олег Северный, Маркиз из Суук-Су, Граф Худой. Его перу принадлежат роман «Вне колеи», сборник рассказов «Ялта на ладони», пародийный роман «Понедельник» и другие произведения. Он сотрудничал в юмористических журналах, таких как «Будильник», «Осколки», «Шут». Жил и работал в Москве, но после революционных событий 1905 года был выслан за свои антисамодержавные фельетоны и стихи в Кишинев, где продолжал журналистскую работу в прогрессивных газетах.
Д. А. Богемский активно сотрудничал с многими граммофонными фирмами, сочиняя и записывая на пластинки куплеты, скетчи, короткие юмористические рассказы, много работал в жанре мелодекламации.
С 1910 года он издает журнал «Граммофонный мир» [10] . Весь штат журнала
состоял из заведующего редакцией, помогавшей ему Александры Георгиевны Богемской (супруги редактора) и нескольких машинисток.10
На титульном листе журнала, в раструбе граммофона помещался портрет Марии Александровны Эмской (1883–1925) — известной певицы, первой жены Д. А. Богемского.
Редакция журнала и квартира Богемских находились в недорогом доходном доме возле Сенной площади, на Мещанской улице, 25. Существовал журнал в основном на доходы от рекламы пластинок таких граммофонных фирм, как «Граммофон», «Сирена», «Пате», «Метрополь», «Русское акционерное общество граммофонов», «Звукопись», «Стелла» и др. Финансовую поддержку журналу оказывал и Торговый дом A. А. Бурхарда. За это на страницах журнала рекламировалась изобретенная Бурхардом граммофонная игла «салон» (стихами, сочиненными редактором журнала Д. А. Богемским).
В 20-х годах Д. А. Богемский активно работал в Ленинграде как автор малых эстрадных форм — писал для видных советских артистов-сатириков и куплетистов И. С. Гурко, П. А. Айдарова, B. В. Гущинского и др., выступал как конферансье, работал в рабочих эстрадных коллективах («Синяя блуза»), в Свободном театре вместе с Л. О. Утесовым играл в пьесе «Мендель Маранц». Граммофонными делами Дмитрий Анисимович больше не занимался, и в конце 20-х годов даже отказался от предложения возглавить Апрелевскую фабрику грампластинок.
Д. А. Богемский вел большую общественную работу: был председателем эстрадной секции Драмсоюза, позднее возглавлял Всероскомдрам — творческую организацию, объединявшую драматургов и композиторов, на базе которой возникли Союз композиторов СССР и Союз писателей СССР.
Умер Дмитрий Анисимович Богемский 12 марта 1931 года и похоронен на Литераторских мостках Волковского кладбища в Ленинграде.
Пластинки и граммофоны всех систем рекламировались не только в специальных, но и в разных других журналах и почти во всех газетах. Издавались и отдельные каталоги пластинок: еженедельные, ежемесячные и годовые. Тексты записанных на дисках произведений печатались в специальных сборниках «Либретто для граммофона» и в виде отдельных листовок.
Копированные пластинки. АМПРА
Прошло всего несколько лет с момента ввоза в Россию первых граммофонных пластинок, как стали появляться так называемые «копированные пластинки», вскоре получившие очень большое распространение.
Обычно рождению граммофонной пластинки предшествуют такие этапы, как подбор фирмой исполнителя и заключение с ним договора, запись исполняемого артистом номера на восковой диск, обработка фонограммы с целью получения металлического клише (матрицы), а затем тиражирование записи на граммофонных пластинках. Едва ли не главный из названных этапов — первый, так как от подбора исполнителя зависит размер прибыли от продажи пластинок, а может статься, и размер убытков. Поэтому граммофонные фирмы наперебой, не скупясь на высокие гонорары, старались привлечь к записи наиболее известных артистов.
Вскоре, однако, был «изобретен» способ обходиться без этого главного и самого дорогостоящего этапа. В магазине покупалась готовая пластинка, пользующаяся повышенным спросом, а затем с помощью специального приспособления — дупликатора — фонограмма переводилась с нее на восковой диск, подвергавшийся обычной обработке. В конечном итоге изготовлялась матрица, пригодная для тиражирования пластинок-копий, которые и получили название «копированные».
На русском граммофонном рынке копированные пластинки появились еще в 1903 году вначале стараниями специально для этого созданной фирмы «Неографон», а затем и таких фирм, как «Адлер», «Ариофон», «Селестен», «Парлофон», «Интона», «Универсаль» и др. Не выплачивая гонорара исполнителям и паразитируя на их популярности, нечистоплотные дельцы получали колоссальные барыши.