Неизвестный Александр Беляев
Шрифт:
Словарь псевдонимов Масанова и другие словари и указатели не позволяют раскрыть псевдоним Ме-к.
Б. Глаголин «Моим критикам»
Во второй части этой статьи упоминается «смоленский корреспондент московского журнала „Рампа и жизнь“». Построение процитированной Глаголиным фразы показалось знакомым. С некоторой вероятностью можно было предположить, что им мог быть А.Беляев, и в подшивке журнала можно попытаться найти его статьи.
Но, рецензия, на которую ссылается Б.С. Глаголин, опубликованная в журнале «Рампа и жизнь», 1912, № 32 (5.8), с. 14, подписана А.Т… Также, удалось найти несколько статей Бориса Глаголина, портрет
После данного прощального слова смоленской публике собрал чемоданы не только премьер трупы Борис Глаголин, но и вся трупа Д.И. Басманова, (в составе которой было 32 артиста), и к 9 сентября они полностью собрались в Одессе.
Еще через некоторое время в разделе провинциальной хроники появляется заметка: «Одесса: из ибсеновских пьес г. Басманов первой ставит „Доктора Штокмана“ с Бороздиным в заглавной роли». («Рампа и жизнь», 1912, № 40, с. 14.)
Следующая его статья для «Смоленского вестника» об открытии городской аптеки опубликована только 4 октября.
«Царь Федор Иоаннович»
Леонид Андреев в «Письмах о театре» пишет: «Первой шумной постановкой театра, создавшего ему славу „нового“, был „Царь Федор Иоаннович“ А. Толстого. Премьера состоялась 14 октября 1898 года, и этой пьесой МХТ открыл свои сезоны».
Интересно, какие еще документы и фотографии о спектакле можно было бы выловить об этом спектакле в Бахрушинском музее? С 1898 по 1912 годы, более, чем за 12 лет работы Бориса Глаголина над ролью Федора Иоанновича должны были остаться и другие фотографии.
«Пер Гюнт» в Московском Художественном театре
Более полно декорации Рериха к драме Ибсена «Пер Гюнт» можно увидеть на сайте http://gallery.facets.ru/catalog.php?page=17&sort=3
Сопоставив даты публикации статьи «„Пер Гюнт“ в московском художественном театре» и доклада о Гордоне Крэге, 7 и 11 ноября 1912 года, прихожу к выводу, что незадолго до написания и публикации этих статей А. Беляев был в Москве на нескольких спектаклях МХТ, как минимум на «Пер Гюнте» и «Гамлете» – самом противоречивом и популярном спектакле 1912 года. Даже в журнале «Рампа и жизнь» при публикации анонса спектаклей МХТ пишут, что на «Гамлет» «все билеты проданы».
Это дает возможность отнести многократно упоминаемый в литературе эпизод встречи со Станиславским и замене заболевшего актера на конец октября начало ноября 1912 года, особенно учитывая, что Станиславский с 1908 по 1914 годы в Смоленск не приезжал, и гастролей МХТ не было, что можно проверить как по подшивке «Смоленского вестника», так и по подшивке московского театрального журнала «Рампа и жизнь».
Также, в журнале «Рампа и жизнь» в 1912 году опубликовано большое количество рецензий на мхатовскую постановку «Пер Гюнта».
Концерт Гофмана
Иосиф Гофман (Hofmann; 20 января 1876. Краков – 16 февраля 1957 г. Лос-Анджелес) – польский пианист, композитор и педагог. Концертировал в России в 1895–1913; с 1899 жил в США. Один из лучших интерпретаторов сочинений композиторов-романтиков. Прославился как исполнитель произведений Шопена. Профессор и директор Музыкального института Кертис в Филадельфии (1924-38).
По данным форума «Классика»: Иосиф Гофман начал самостоятельно учиться игре на фортепиано и в возрасте четырёх лет он играл на слух ля-бемоль мажорный полонез Шопена. Его первым учителем музыки был его отец. Дебют музыканта состоялся в шесть лет. А уже через пять лет, 11-летний вундеркинд
дает сольный концерт в Метрополитен Опера в Нью-Йорке. Именно в это время его преподавателем в течение двух лет был Антон Рубинштейн, посетивший Америку с серией фортепьянных концертов.В 1888 году изобретатель фонографа Томас Эдисон пригласил в свою студию двенадцатилетнего Хофманна для записи произведений Фредерика Шопена.
С 1924 года участвует в создании Института музыки Кертиса, где он сначала возглавил отдел фортепиано. Он же стал и первым директором института, поднявшим престиж института Кертиса на небывалую высоту. Хофманн был директором 12 лет, совмещал административную и преподавательскую деятельность, а также писал музыку для фортепиано.
28 ноября 1937 года в институте отметили 60-летия со дня рождения Жозефа Хофмана и 50-летие его музыкальной карьеры. Торжественный вечер в честь юбиляра состоялся в Метрополитен-опера, где дирижер симфонического оркестра института Ф. Рейнер представил впервые на суд слушателей «Концерт для фортепьяно с оркестром», доселе неизвестного композитора Мишеля Дворского (псевдоним Хофманна).
Чем-то эта статья 1913 года о концерте Гофмана, напоминает «Золушку» (1938). Уязвимость музыки от плохого исполнения сродни уязвимости фантастики от узких рамок, в которых разрешено быть фантастике.
Гастроль босоножки Елизаветы Гульбе
Александр Беляев, как театральный критик достаточно жестко относится к творчеству героев своих рецензий. Некоторые из них даже не знаю, как размещать на форуме.
Но эта заметка дает возможность узнать, что уже к 1913 году творчество Айседоры Дункан было настолько популярно, что у нее появлялись русские последовательницы.
«Последняя жертва»
Актерской игре Елены Александровны Полевицкой (3 (15) июня 1881, Ташкент – 4 ноября 1973, Москва) А.Беляев посвятил три рецензии:
Беляев А.Р. «Последняя жертва» / А.Р.Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913, – № 148, С.3
Беляев А.Р. Театральные заметки. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913, – № 151, (11.7), С. 2
Беляев А.Р. «Крылья смерти». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913, – № 154, С.2.
В первых двух рецензиях он подробно останавливается на акцентах исполнения ролей Юлии Тугиной в «Последней жертве» и Лизы в «Дворянском гнезде», в последней – только упоминает о ее участии в спектакле.
Не смотря на большое количество рецензий посвященных Е.А. Полевицкой, о ее участии в «Крыльях смерти» кроме А.Р. Беляева не пишет больше никто.
«Крылья смерти»
Тадеуш Кончиньский [Tadeusz Konczynski] (19.03.1875 – 13.08.1944, в Медзешине под Варшавой), польский историк, доктор философии Ягеллонского университета, писатель, драматург, театральный режиссер.
Опекун и меценат первых футбольных клубов в Кракове и Варшаве. Организатор осеннего турнира по футболу 1906 г.,
В 1914-18 гг. редактировал краковский «Ежедневный иллюстрированный курьер». В 1915 г. стал директором Народного театра. В тот же период написал и поставил пьесы «Бессмертные», «Проклятый дворец», трагедию «Марина Лещиньска», комедию «Модная болезнь», «Пани Белла» и «Возвращение весны» повестей «Остров печали», «Последний час», «Конец света», «Обретенный рай», «Женщина с другой планеты», лирическую повесть «Пламя», переработку его более ранней пьесы «Крылья смерти» («Погибшие», «Stracency»). В Российской империи эта пьеса была переведена, издана, и шла в театре в ранней редакции, под названием «Крылья смерти» (Погибшие люди).