Операция «Сострадание»
Шрифт:
— А вот здесь вы ошибаетесь! — захотел поспорить чуть задетый Жолдак. — Если вы заглядывали в текст Библии, там черным по белому написано, что жители Содома возжелали познать ангелов. Ангелы явились в их город в виде красивых юношей. Так что жители Содома захотели их познать в самом прямом, физиологическом смысле…
— И были за это истреблены с лица земли.
— Совершенно так. Но ведь вожделение было!
Слава прав: на кого-то Жолдак похож до безумия. Так похож, аж жуть берет. Нарисованные ангелы здесь ни при чем, учитывая еще и то, что ни Слава, ни Саша до пребывания в мастерской их в глаза не видели: нет, здесь просвечивала ассоциация с кем-то живым, встреченным совсем недавно, скорее всего, по данному делу. Но с кем? И что стоит за этим сходством:
— Н-да, сначала было вожделение. Потом разрушился город. Опасная эта штука — вожделение. Вам так не кажется, Артем?
— Вы правы, — легко согласился художник. — Я сам придерживаюсь аналогичных позиций. Человеку искусства грубая физиология противопоказана. Как только человек искусства — артист, как принято говорить в англоязычном мире, влюбляется, со всеми этими тяжелыми заморочками, с обязательным телесным обладанием, это подрывает его творчество. Место беспристрастности и свободного полета чувств занимает объект любви, который чаще всего ничего из себя не представляет.
А этот сын бежавшего за границу олигарха раскованный такой, ничего не стесняется, обсуждает с представителем прокуратуры вопросы вожделения и любви, попутно затрагивая анатомию ангелов.
— Вы сказали, любовь подрывает творчество. Это касается любви к женщине? — уточнил Турецкий.
— В первую очередь, конечно, к женщине, — охотно согласился Артем. — Я вдоволь насмотрелся на эти союзы типа «творец и его муза»! Никто так не гробит художника, как любящая жена, с которой у него полное единение душ. Сначала единение душ, потом — «только я понимаю, что ты хочешь выразить», потом — «только я знаю, в каком стиле тебе работать», потом — «почему бы тебе не создать нечто более коммерческое, хотя бы для раскрутки», потом — «мы живем, как нищие», потом — «у нас дача маловата»… А заканчивается тем, что художник теряет себя как личность и до конца жизни будет работать на семью, на детей, на дачу — на кого и на что угодно, только не на искусство и не на себя. Как хотите, жена не может быть творческим идеалом.
— А любовь к мужчине? — дожимал Турецкий. Но Артем Жолдак оставался так же безмятежен.
— Мужчины, которые живут вместе, обычно не ссорятся из-за общего ведения хозяйства. Это определенный плюс. Но, с другой стороны, мужчины более ревнивы и повсюду видят измену. Идеально было бы вообще ни с кем и никогда! Как говорится, затянуть веревочкой. — Артем снисходительно улыбнулся, употребляя такое плебейское выражение, не принятое, видимо, в его кругу. — Но иногда приходится соприкасаться — ведь все мы живые люди, определенные потребности есть и у нас… Главное, ни с кем прочно не связываться. Как только чувствуешь, что привязываешься, надо сразу же расставаться. Правда, лично у меня бывало так, что расставания причиняли боль партнеру, а я ненавижу причинять людям боль. Идеально было, когда я надоедал партнеру первым и он бросал меня — в подобных случаях я только рад…
Врешь, голубчик! Ну невооруженным глазом видно же, что врешь. Строишь из себя небожителя, а сам… И к чему тут эта неизвестно с кем внешняя схожесть? Мысленно Турецкий раскинул веер фотографий всех фигурантов по делу об убийстве Великанова, сверяя их носы, глаза, подбородки и уши с аналогичными деталями внешности художника Жолдака. Не получалось ничего подходящего.
Попутно Турецкий отметил, что слова «идеал», «идеальный» повторяются в речи Артема так же часто, как в романе-дневнике убитого Великанова. Хотя само по себе это еще не могло служить доказательством их знакомства и тем более близких отношений… Впрочем, какие нужны доказательства? Пожалуй, всего лишь одно…
— Артем Богданович…
— Для вас — просто Артем.
— Хорошо. Артем, где вы прячете оружие?
Холодный отстраняющий жест, дрогнувший взгляд голубых глаз.
— Какое оружие?
— Кольт. И «макаров».
— Я отказываюсь вас понимать.
— Это не страшно. Сейчас поймете. У меня
есть санкция на обыск.— Пожалуйста. Ищите. Все, что найдете, будет ваше.
За тем, как специалисты профессионально обшаривают и обстукивают его драгоценную мастерскую, Артем наблюдал отстраненно. Так отстраненно, что Турецкий готов был усомниться в своей следовательской проницательности. Неужели убийца — не Артем? Но кто же тогда?
И тут вдруг Александр Борисович догадался, схожесть с кем смущала его подсознание все то время, что он общался с Артемом. Так трудная задача, к которой не удалось подобрать решения, отложенная и забытая, внезапно выплывает из недр памяти, неся с собой готовый ответ, заставляя удивиться: до чего же все оказалось просто! Нос с горбинкой, оттопыренная нижняя губа, выпуклый лоб… Да это же вылитая Ксения Великанова! Разный цвет волос, а в остальном они с художником Жолдаком похожи, точно брат и сестра, похожи до неприличия. Что же произошло? Как это случилось? Скорее всего, как это ни тупо звучит, объяснением служит излюбленное Жолдаком и Великановым слово — «идеал». Пластический хирург носил в душе некий образ идеальной внешности, он подгонял под него будущую жену, в которую сам же и влюбился — когда она стала достаточно похожа на этот образ. Но прошло некоторое время, и жена стала не нужна, потому что идеал явился ему в мужской плоти. Натуральный, а не вылепленный пластической хирургией…
Неправдоподобно? Невероятно? Но то ли еще в жизни случается!
— Александр Борисович, нашли!
Артем взвился с места. Его едва удержали — он рвался с силой, превосходящей его скромные физические возможности, чтобы отобрать, уничтожить кольт, находившийся, как выяснилось, внутри чугунной статуэтки, изображающей древнюю гречанку с факелом. Лицо у гречанки было хмурое и неприветливое. Статуэтка — полая, развинчивающаяся… Почему-то Турецкому вообразилось, что она должна изображать одну из эриний — свирепых летающих баб, орудий божественного возмездия. Но спрашивать, верна ли его догадка, было сейчас неуместно. Тем более что Слава Грязнов задал нужный и важный вопрос:
— Итак, вы, Артем Богданович, признаетесь, что убили Анатолия Великанова из этого пистолета?
В этих словах заключалась подковырка, которая должна заставить подследственного проколоться. Однако Артем признался просто и прямо, минуя всяческие ловушки. Он только побледнел чуть больше обычного, и губы у него задрожали, когда он ответил:
— Нет. Я на самом деле убил Анатолия Великанова, но не из этого пистолета. Тот «макаров»… орудие убийства, ведь у вас это так принято называть?.. Он на дне пруда.
— Вы сделали это из ревности? — предположил Турецкий. — Потому что в его жизни появился молодой человек, которому он начал уделять больше внимания, чем вам?
— Я уже сказал, что не ревнив. — Турецкому показалось, что обвиняемый в убийстве сейчас заплачет, но Артем быстро овладел собой и даже попытался улыбнуться. Улыбка вышла чахлая, кривая. — Я действительно не ревновал его… Великанова. Мы были свободны. Полностью. Вам этого не понять. Не понять никому из подавляющего большинства обывателей, для которых все строится на зависимости, на том, что один человек обязательно должен принадлежать другому. Нет, он не был моей вещью! И я не был его вещью. У нас была необыкновенно глубокая духовная связь…
— Которая завершилась обыкновенным убийством.
— И опять вы ничего не понимаете! Я больше ничего не скажу, вы все перетолкуете в дурную сторону.
— Вы с Великановым были любовниками?
— Нет! У меня были связи с мужчинами, да, но не с ним. Он не имеет к этому отношения.
Турецкий не поверил словам Артема. Артем понял, что ему не поверили, но не совершил ни малейшей попытки переубедить.
— Но вы его убили.
— Да, но по другой причине. Стечение обстоятельств. Никто не виноват — ни я, ни он. Я сделал все быстро, чтобы не заставлять его страдать в преддверии неизбежной гибели, но я уверен, что если бы удалось все объяснить, перед смертью он бы меня простил. Так встали звезды — я не имел права его не убить.