Оперетта

^[69]Там же (Прим. 68).

^[70]Там же (Прим. 68), стр. 186—187.

^[71]См. Gui1bегt Yvette, «La chanson de ma vie. Mes m'emoires». 1927, Bern. Grasset. Paris.

^[72]«Апарт» —реплика, произносимая актером «в сторону», т. е. обращенная непосредственно к публику. Пользование апартом неизбежно нарушает течение драматического действия и драматической ситуации и таким образом неизбежно приводит к выпадению актера из образа.

^[74]См. Sarcey Francisque, «Quarante ans de th'e^atre», стр. 199.

^[75] См. журнал «La vie parisienne», 1866, стр. 510.

^[76] См. Франк Клод, «Парижские письма». Журн. «Отечественные записки», 1872, май.

^[77] См. «Figaro», 1871, 17 ноября.

^[78] Сарду Викторьен (1831—1908), известный французский драматург. Его первые пьесы были предназначены для знаменитой артистки Дежазе, в последний период в его репертуаре выступала Сара Бернар. Из многочисленных произведений Сарду следует отметить: «Кандид», «Семья Бануатон», «Серафина», «Фернанда», «Родина», «Ненависть», «Т'oска», «Мадам Сан-Жен».

^[79] См. газ. «Journal des d'ebats», 1872, 22 января.

^[*] Перечисляем основные оперетты и комические оперы Оффенбаха в порядке их написания (даты устанавливают момент их первого сценического осуществления): «Двое слепых» (1855), «Белая ночь» (1855), «Скрипачи» (1855), «Финансист и сапожник» (1856), «Батаклан» (1856), «Тромб-аль-казар» (1856), «Крокефер» (1857), «Свадьба при фонарях» (1857), «Три поцелуя дьявола» (1857), «Барышня, разыгранная в лотерее» (1857), «Дамы рынка» (1858), «Орфей в аду» (1858), «Женевьева Брабантская» (1859), «Бабочка» (балет, 1859), «Баркуф» (комическая опера, 1860), «Песенка Фортунио» (1861), «Господин Шуфлери останется у себя» («Званый вечер с итальянцами», 1861), «Мост вздохов» (1861), «Болтуны» (1863), «Лизхен и Фрицхен» (1863), «Рейнская ундина» (написана для венской оперы, 1864), «Прекрасная Елена» (1864), «Пастушки» (1865), «Синяя борода» (1866), «Парижская жизнь» (1866), «Герцогиня Герольштейнская» (1867), «Робинзон Крузо» (1867), «Остров Тюлипатан» (1868), «Перикола» (1868), «Принцесса Трапезундская» (1869), «Разбойники» (1869), «Какаду» (1869), «Король-морковь» (1872), «Фантазио» (1872), «Браконьеры» (1875), «Мадам Аршидюк» («Калиф на час», 1875), «Золотая булочница» (1875), «Креолка» (1875), «Путешествие на луну» (1875), «Ярмарка в Сан-Лорене» (1876), «Доктор Окс» (1876), «Мадам Фавар» (1878), «Дочь тамбур-мажора» (1879), «Сказки Гофмана» (1880).

^[80] См. Могtiег Arnold, «Les soir'ees parisiennes» de 1874. Paris, E. Dentu, 1875. Предисловие Ж. Оффенбаха.

^[81] См. газ. «Русские ведомости», 1880, № 284.

^[82] См. журн. «Paris-Th'e^atre», 1876, IV, стр. 153.

^[83] Галеви, Фроменталь (1799—1862), французский композитор, автор известной оперы «Жидовка» (1835).

^[84] Текста этой сноски в книге нет, хотя значок стоит после упоминания Жоржа Бизе. Очевидно, автор первоначально собирался дать информацию о нем, а потом ограничился упоминанием его авторства «Кармен» в основном тексте. СЖ

^[85] См. газету «Journal des d'ebats», 1868, 22 апреля.

^[86] См. журн. «Рaris-Th'e^atre », 1876, № 153.

^[87] См. Keller Otto, «Die Operette…».

^[88] См. газету «Temps», 1875, 1 июня.

^[89] См. Keller Otto, «Die Operette…».

^[90] См. газету «Figаго», 1872, 13 апреля.

^[91] «Травести» — актриса, играющая мужские роли и переодевающаяся в мужской костюм.

^[92] «Воспоминания Анны Жюдик», оттиск из библиотеки журнала «Театр и искусство». СПБ, без года.

^[93] См. газету «Temps», 1875, 1 июня.

^[94] См., например, журнал «La vie parisienne», 1876, стр. 60—70, статья «Еnсоге une mari'ee de cass'ee».

^[*]Небезинтересно указать, что в новом оффенбаховском театре насчитывается 60 музыкантов основного и 40 — сценического оркестров, 68 человек балета и 120 хористов, не считая целой армии статистов.

^[95] Гревен Альфред (1827—1892), французский художник, работавший в жанре «парижской жизни», автор популярных «Альманахов парижанок», создатель парижского музея его имени.

^[96] См. Mortier Arnold, «Les Soir'ees Parisiennes de 1874».

^[97] Там же.

^[98] см. Некрасов, «Современники».

^[99] См. Н'eгоs Eug`ene, Le th'e^atre anecdotique. Paris, E. Jorel 'editeur, 1912.

^[100] См. журнал «Театр и искусство», 1897, № 44, ст. А. Р. Кугеля.

^[101] См. журнал «Театр и искусство», 1899, № 33, ст. А. Р. Кугеля.

^[102] См. газету «Figaro», 1872, 12 апреля.

^[103] См. Keller Otto «Die Operette...».

^[104] Цитируется по статье Максимилиана Волошина «Современный французский театр». «Ежегодн. императорских театров», 1900.

^[105] Там же.

^[106] См. Коbаld Karl, «Wiens theatralische Sendung». Wien, Amalthea-Verl, 1922.

^[106] См. Коbаld Karl, «Wiens theatralische Sendung». Wien, Amalthea-Verl, 1922

^[107] Глюк Христофор Вилибальд (1714—1787) в своем творчестве чрезвычайно тесно связан с Веной. Характерно, что его опера «Ифигения в Авлиде», написанная уже в Париже в 1774 г., является развитием тех творческих идей, которые были положены в основу ранее написанных в Вене «Орфея» и «Альцесты», и таким образом борьба за стиль оперного театра, разгоревшаяся во Франции к этому времени, имеет за собой своеобразное «импортное» прошлое.

^[108] Моцарт проводит в Вене наиболее творчески активный период своей жизни: здесь им созданы оперы «Похищение из сераля», «Свадьба Фигаро», «Дон Жуан», «Cosi fan tutti», «Волшебная флейта». Что касается Бетховена, то, собственно говоря, вся его творческая жизнь прошла на австрийской и, в частности, венской почве. В еще большей степени сказанное относится к Шуберту.

^[109] Гансвурст (Иван-колбаса) — популярная комическая фигура немецкого театра XVII—XVIII вв., возникшая под влиянием странствующих актеров-комиков староанглийского театра и Арлекина итальянской комедии масок. Из Гансвурста вырос комик оперетты в его австро-немецкой транскрипции. Касперль — австрийский вариант Гансвурста в Леопольдштадтском театре, созданный актером Иоганном Ларси в конце XVIII в.

^[110] Меттерних Клемент Венцель (1773—1859), австрийский министр, виднейший реакционный политик своего времени.

^[111] Дежазе Полина Виргиния (1797—1875) — знаменитая французская комедийная актриса, работавшая, главным образом, в области легкой комедии, водевиля и «травестийного» фарса. Ее сценический жанр — жанр Дежазе — стал нарицательным.

^[112] Страницкий Иосиф (1676—1727) — знаменитый венский Гансвурст и автор ряда комедий. Прехаузер и Курц-Бернаден—его ближайшие сподвижники.

^[113] См. Коbald Karl, «Wiens theatralische Sendung».

^[114] См. Hоll Karl. «Geschichte des deutschen Lustspiels». Leipzig, 1923, стр. 248 и посл.

^[115] Мюллер Венцель (1767—1835), австрийский композитор, автор кантат, симфоний и месс. Автор музыки к многим «волшебным фарсам». Из его произведений наиболее известны «Волшебная цитра», «Счастливец», «Мельница дьявола», «Король Альп» и др. Дрехслер Иосиф (1782—1852) — австрийский композитор и церковный дирижер. Автор нескольких десятков опер, зингшпилей и «волшебных фарсов».