Pink Floyd. Кирпич к кирпичу

Поклонники флойдовского каталога обнаружат, что новый альбом Уотерса приправлен музыкальными и стихотворными реминисценциями, включающими и флойдовскую войну, которая разразилась после ухода Уотерса из группы. «Я не хочу говорить об этом», — настаивает он, однако явная насмешка над его бывшими коллегами заслуживает упоминания: в песне «Too Much Rope» есть строчка:

Каждый человек имеет свою цену, Боб, И твоя была довольно низкой.

Имеется в виду бывший флойдовский продюсер Боб Эзрин, согласившийся работать с Уотерсом над пластинкой «Radio KAOS», но передумавший и вместо этого ставший продюсером «A Momentary Lapse Of Reason».

Уотерс улыбается перед тем, как напеть эту строчку в манере Боба Дилана. «Когда мы записывали альбом, иногда на репетициях я пел вокал, подражая голосу Боба Дилана. Эта строчка первоначально звучала как «Каждый человек имеет свою цену, друзья мои». Ради шутки я спел «Боб» вместо «друзья мои», и Пат настоял, чтобы мы оставили этот вариант. Поэтому, несмотря на то что шутка была ненамеренная, я рад, что она там есть. Надеюсь, Боб Эзрин оценил ее по достоинству».

Уотерс относится философски к продолжающемуся существованию группы «Pink Floyd». Несмотря на его внешнее спокойствие, чувствуется, что он до сих пор шокирован решением коллег работать под этим названием после его ухода. «Дэйв сделал то, что он сделал, и это его проблема, — категорично заявляет Роджер, отводя глаза. — Ему с этим жить. Это так же неправильно, как если бы я один продолжал работать под именем «Pink Floyd». «Pink Floyd» состоял из четырех человек, и поскольку эти четыре человека больше не работают вместе, с моей точки зрения эта группа больше не существует».

— Повлияли ли все эти раздоры на твое мнение о вашей музыке?

«Совсем нет, — отвечает Уотерс. — В ней есть многое, что мне очень нравится. Вот «Atom Heart Mother» — действительно ужасная и постыдная пластинка. Но большинство альбомов были хорошими в том или ином отношении. Я в самом деле считаю, что мы всегда были очень прогрессивными.

Думаю, у «Pink Floyd» были два пика с точки зрения творчества. «Dark Side Of The Moon» и «The Wall» были самыми совершенными альбомами из сделанных нами. Альбом «Wish You Were Here» был близок к ним, но так и не стал классическим альбомом». Я говорю, что читатели флойдовского фэнзина «The Amazing Pudding» поставили «Wish You Were Here» на первое место по результатам опроса 1989 года. Уотерс удивляется, потом говорит: «Могу отчасти понять почему, но для меня этот альбом и «Animals» означали конец той группы, какой она была до них».

Флойдовский предсмертный хрип 1983 года — альбом «The Final Cut» — был очень горькой пилюлей. С остальными участниками группы, низведенными до статуса аккомпанирующих музыкантов, он фактически стал сольной работой Уотерса.

Изливая душу, что я всегда находил мучительным, унылый Уотерс внезапно начинает смеяться. «Этот диск стал отражением того времени и тех проблем, которые у нас были. В вокальных партиях слышно раздражение, которое действительно было довольно сильным. Как творческая личность, я очень горжусь всеми своими работами. Хотя не все они стали шедеврами. Я думаю, альбом «The Wall» изумительно хорош, — продолжает он, проявляя интерес к теме разговора. — Боже! Что это была за идея! Она так прекрасно все объединяла. Я послушал альбом на прошлой неделе, и сцена суда по-прежнему меня захватывает. И, конечно, музыкальное влияние Дэйва на нем было значительным. Несмотря на то что произошло между нами впоследствии, я до сих пор очень уважаю его как гитариста».

— Принимая во внимание успех «живого» концерта «The Wall» в Берлине, ты когда-нибудь думал о том, чтобы организовать его снова?

«Я бы хотел сыграть «The Wall» в 2000 году, — говорит Уотерс. — Мы сыграли ее в 1980-м, потом в 1990-м. Прослеживается десятилетний цикл. Я уже подумываю о Гранд-Каньоне как о возможном месте проведения концерта и о других не менее эффектных местах. Представление должно будет отличаться от Берлинского шоу, и там не должно быть звезд. Чтобы продать «живую» трансляцию телевидению, мне пришлось набирать звезд, и это чуть не убило меня. Я поклялся больше никогда не связываться с представлением, в котором я должен полностью полагаться на других артистов. Джони Митчел и Брайан Адамс сказали «да» сразу же, но было много других, которые выжидали, чтобы посмотреть, кто еще будет участвовать, прежде чем принять решение. В настоящее же время я подумываю о гастролях с «Amused To Death», но только если альбом будет иметь успех».

— Что ты называешь «успехом»?

Уотерс делает паузу. «Если альбом продастся по всему миру в количестве трех-четырех миллионов экземпляров, — наконец отвечает он. — Я должен быть уверен, что к нему имеется достаточный интерес. Не знаю, будем ли мы просто играть песни из альбома или включим материал также и с других дисков. На прошлой неделе мы с Энди Фэарвэтер-Лоу, гитаристом из «Bleeding Heart Band», сыграли несколько песен из альбома «The Pros And Cons», и я поразился, как хорошо они звучат. Оглядываясь назад, можно сказать, что эта пластинка немного скучная, однако некоторые песни там замечательные. «Radio KAOS» хуже. На самом деле мы с Иэном Ритчи испортили этот альбом. Мы слишком старались сделать его звучание современным. Также я теперь нахожу слабой ту часть, где Билли имитирует начало Третьей мировой войны, и мне не нравятся бэк-вокалы в песне «The Tide Is Turning». — Он колеблется. — Когда мы раньше играли «живые» концерты, там всегда присутствовало некоторое количество старого флойдовского материала. Возможно, мы смягчимся и сыграем кое-что на бис, — добавляет он, ухмыляясь. — На самом деле я сейчас импровизирую…»

Было несколько неожиданно узнать, что Уотерс хочет стать писателем. «Большинство песен, которые я сочинил, всегда появлялись вслед за стихами. Я часто подгонял музыку к словам, в частности в таких песнях, как «Money» или «Mother». Но до недавнего времени я ни разу не сочинял прозу. Я всегда смотрел на книги и удивлялся, как можно написать так много слов. Однако мой развод с Кэролайн Уотерс и затем новая любовь пробудили во мне желание сочинить что-то помимо песен. Сейчас я написал несколько коротких рассказов, основанных на событиях моей жизни, произошедших в 1960 году, когда я путешествовал на попутках по Ливану. В настоящий момент я больше ничего не могу сказать о них. Но, думаю, они очень хорошие».

— Будет ли следующим шагом автобиография, возможность посмотреть на события вокруг «Pink Floyd» с твоей точки зрения?

«О боже, нет! — Он трясет головой. — Это слишком тяжкая работа. Я не могу писать автобиографию, не влезая во все это говно, связанное с группой… — Он отмахивается. — Откровенно говоря, я больше не хочу в этом барахтаться. — Он снова улыбается. — Я, наверное, никогда уже не отмоюсь, но я не хочу влезать во все это говно снова».

Если альбом «The Wall» был пессимистической тирадой Уотерса против несправедливости мира, то в «Amused To Death» он обращается к тем же самым проблемам, но о будущем говорит с оптимизмом. Уотерс утверждает: «Если бы альбом заканчивался пессимистично, вряд ли я стал бы его делать. Я верю, что в нем есть что-то, что поможет людям. Верю, что то, что мы делаем, имеет смысл. Мы способны найти выход. Ты не должен сдаваться. Ты должен продолжать бороться, иначе перестанешь быть человеком».

Марк Блейк.

«Rock Compact Desc Magazine» № 3, сентябрь 1992 г.

КЕМ, ЧЕРТ ВОЗЬМИ, ВОЗОМНИЛ СЕБЯ ЭТОТ УОТЕРС?

«Как поживает Сид?» Если бы вашему покорному слуге случилось столкнуться с одним из ныне здравствующих участников легендарного рок-синдиката «Pink Floyd» в какой-либо бытовой ситуации, например за коктейлем в «Brands Hatch», это было бы первое, что он спросил. «Как поживает Сид?» — спросил бы он, и ныне здравствующий участник «Pink Floyd», без сомнения, ушел бы от ответа, быстро сунул в рот пахнущую ананасом зубочистку, сказал бы: «Действительно, очень хороши эти бутерброды» — и ушел бы выпивать с Найджелом Мэнселлом или с каким-нибудь другим интересным человеком.

Сид — это, конечно же, Сид Барретт, бывший участник «Pink Floyd», красивый парень, который сочинил такие удивительные вещи, как «Apples And Oranges» и «Astronomy Domine», промелькнул метеором и исчез. Но есть еще один бывший член группы, который больше не участвует в легендарном рок-эксперименте под названием «Pink Floyd» и который производит впечатление сбившегося с пути человека, — это Роджер Уотерс. Тот самый, что придумал гигантских надувных свиней, тот самый, что терроризировал школьные дворы своим лозунгом, фальшиво напеваемым детьми: «We dahn nee nur edercayshun, we dahn nee nurfort con-trawel» [9] , тот самый, кто однажды записал «песню» под названием «Several Species Of Small Furry Animals Gathered Together In A Cave And Grooving With A Pict», тот самый, чьи мрачные гимны об отчуждении и о том, как все ужасно, волнуют слушателей по всему миру вот уже много лет.

9

Имеется в виду строчка «We don't need no education, we don't need no thought control» — «Нам не нужно образования, нам не нужен контроль над мыслями». — Прим. перев.

В гостиной солидного дома Уотерса в живописном городке Сток-бридж, графство Гемпшир — здесь великолепная рыбалка, — сидит надменный рок-идол, уставившийся на обложку почтенной «Country Life», перед ним стоит пинтовая кружка местного пива. На нем джинсы. У него длинные волосы. И он носит точно такую же футболку (ну, другого цвета — розовую, а не черную, — но того же самого фасона), в какой он щеголял на обложке флойдовской пластинки 1969 года «Ummagumma».

Ваш покорный слуга спрашивает: «Как поживает Сид?»