Помпеи: Сгинувший город

Нахождение Телефа - один из трех шедевров фресковой живописи, обнаруженных внутри геркуланской базилики. Изображает обнаженного Геракла (Геркулеса), признающего собственного сына. Согласно древнегреческому мифу, младенец был брошен в дебрях Аркадии (на фреске ее олицетворяет женщина в венке) и вскормлен ланью.

Возле входа в базилику находились весьма натуралистичные скульптурные изображения проконсула Марка Нония Бальба (слева) и его сына (справа), поставленные здесь в честь наиболее влиятельного геркуланского рода.

Святилище августалов служимо местом собраний высших лиц, приставленных печься о культе обожествленных римских императоров. Здесь, за запертой дверью, был обнаружен скелет человека, позабытого там во время извержения. Быть может, это был какой-то римский государственный деятель, подвергнутый наказанию за проступок, изгнанный из родного города и содержавшийся под стражей жрецов-августалов.

В 1754 г. швейцарский инженер Карл Beбер начертил этот план роскошной Виллы леи Папири, вместе с расположением комнат нанося направление тоннелей, которые были прорублены в ходе раскопок через вулканические слои глубиной в 65 футов. Внутри виллы - огромный перистильный сад, посреди которого разбит пруд для рыб. Слева на плане обозначен маленький круглый бельведер: именно на него наткнулись рабочие, копавшие поблизости колодец. Так стало известно о существовании самой виллы.

Музей Дж. Пола Гетти в Малибу, штат Калифорния, являет собой воссоздание Виллы деи Папири. выполненное согласно чертежам XVIII века. С возможной точностью здесь повторены очертания величественного перистильного сада, пруда, а также статуи. В этом музее, открывшемся в 1974 г., хранятся римские и греческие древности, а также произведения искусства из других европейских стран.

Эта мраморная статуя - нетленный образец римской скульптуры - была обнаружена в жилище, получившем название Дом с Оленями. Скульптурная группа, изображает травлю оленя гончими

Восстановленный атриум Дома с Геммой. Свое имя дом получил из-за драгоценного камня, обнаруженного среди руин. На гемме было выгравировано изображение женщины.

В Доме с Деревянной Перегородкой атриум - с изящным мраморным столиком и имплювием посредине - отделен от остальных помещений обугленными деревянными дверьми, которые по сей день поворачиваются на петлях. Некогда на месте ныне пустого проема имелось еще несколько створок, но в XVIII веке их разрушили первые исследователи, прокладывавшие здесь тоннель.

В доме геркуланского резчика по драгоценным камням стоит кровать, инкрустированная разноцветным деревом, а на ней лежат останки мальчика-подростка. Должно быть, он был очень болен и не мог сдвинуться с места, когда началось извержение Везувия. Возле кровати стоят воссозданные заново вышивальный станок и табуретка, где нашлись куриные косточки - все, что осталось от предсмертной трапезы юноши. За табуреткой лежал скелет женщины - возможно, матери больного или рабыни-сиделки.

Владельцы этой бронзовой ванны столь знакомой формы из Дома с Оленями явно предпочитали домашнее уединение шумным общественным баням, которые так любило большинство римлян. Мраморная чаша, стоящая на пьедестале, возможно, тоже использовалась для обливаний.

Вестибюль Пригородных Бань, куда захаживали лишь богатые геркуланцы, являет образец роскоши и "современности" этого заведения. Над двойными арками, венчающими колонны, некогда выкрашенными в ярко-красный цвет, - потолочное отверстие. Оттуда льется свет на мраморный водоем, который оснащен умывальником - раковиной и краном, вмонтированным в статую Аполлона.

ЭССЕ

Зоркая любовь к природе

Земные и морские просторы, создания, населяющие сушу, океан и небеса, пышные сады, утопающие в зелени: древние римляне любили все проявления природы и никогда не упускали случая окружить себя её многоликими чудесами. Живые красоты, простиравшиеся за порогом, они воссоздавали и внутри дома, расписывая стены фресками и выкладывая полы мозаиками. Кусочек сада, расцветший яркими красками прямо на стене, - лавры, фонтан, быть может, и соловей, примостившийся на розовом кусте, - преображали тесную спаленку без окон в настоящий оазис покоя. Пол триклиния пиршественного помещения часто украшали изображениями плодов, рыб, птиц. Они не только ласкали глаз, но и соответствовали назначению зала. Временами эти картины были выписаны с таким натурализмом, что легко вводили в заблуждение. Казалось: сейчас раздастся пение птиц, или рука невольно тянулась подобрать упавшую грушу.

Живописцы, работавшие по поверхности влажной и сырой штукатурки, куда для блеска и прочности подмешивалась мраморная и алебастровая крошка, достигали одновременно мягкости и поразительной чёткости в изображении. Насыщенные краски, которыми они пользовались, добывались из различных видов диковинного и обычного сырья - минеральных, растительных и животных. Охра, малахит и киноварь шли на жёлтые, зелёные и красные краски; растения семейства indigofera (индиго) - на синие; морские моллюски - на роскошный и чрезвычайно дорогой тирийский пурпур, - и это лишь немногие цвета. В мозаичных мастерских ремесленники кропотливо выкладывали бесчисленными тессарами - крохотными кусочками камня, мрамора и цветного стекла - терракотовые лотки, которые затем вставлялись в пол. Составляя прекраснейшие мозаики, они подражали стилям и сюжетам лучших живописных образцов.

Под пеплом Везувия оказались погребены - и сохранены - настенные фрески в Помпеях и их окрестностях. За столетия, истекшие со дня бедствия, их яркие краски почти не поблекли. Эти вновь обретённые росписи, а также мозаики, свидетельствуют о том, какое место природе было отведено в сердцах помпеян. А та живая "натура", с которой творили художники, обрела под их кистью настоящее бессмертие.

Вокруг омара, опутанного щупальцами осьминога, кружатся скат, окунь, угорь и другие морские создания (все они поныне водятся в Неаполитанском заливе). Как и большинство фигурных мозаик, эта эмблема, или панно, в три квадратных фута, была сначала сложена в мозаичной мастерской, а затем помещена целиком в общую кладку пола.