Практическая режиссура кино
Шрифт:
? Персонажное. Тут подвизаются В. Меньшов, С. Говорухин, П. Лунгин, А. Ангелов, В. Бортко и некоторые др. режиссеры.
? Типажное. В основном это не кино, а сериалы, что тоже (в целом и общем) всё же кино. Режиссеров тут сложно хоть как-то выделить и назвать по фамилиям. Да и ни к чему.
Впрочем, типажное кино снимают и те режиссеры, что умеют и любят снимать и персонажное кино. Жрать-то, пардон, надо.
? Медийное. Впитало себя черты вышеозвученных двух видов.
«Заморское кино делится ещё на 3 вида:
голливудское, французское и все другие страны».
1.
«Персонажное кино называют ещё «режиссерским кино».
Такое кино нисколько не зависит от типажа. Нисколько! Ангельский актерский типаж может блестяще сыграть роль бандита и злодея. А юная девушка — может убедительно сыграть пожилую женщину. Более того, русского литгероя может потрясающе воплотить человек не славянской внешности! По факту, никакого шовинизма.
Ангел во плоти — это «Саша Белый» в исполнении С. Безрукова. К/ф «Бригада», режиссер А. Сидоров.
Юная девушка — это героиня С. Ходченковой из к/ф «Благословите женщину», режиссер С. Говорухин. Тут актриса сыграла (в том числе) 60-летнюю бабушку.
Русский литгерой — это Остап Бендер в исполнении грузина А. Гомиашвили, что чудом, но выиграл всесоюзный кастинг, объявленный Л. Гайдаем. К/ф «12 стульев».
«Бывает даже так, что мужчина просто круто
правдоподобно играет женщину. И наоборот».
Рис. 28. На фото: кинотеатр г. Адлера. В таких местах — чаще в других, показывают персонажное кино.
2. Типажное кино — это фильм, где режиссер не заботится о характере героя, ему главное, чтобы актер внешне олицетворялся с ролью.
С помощью нехитрого грима (пастиж) аналогия актера со сценическим образом достигается легко. Азы, которым учат на первом курсе театральных ВУЗов! «Ботаник» — это актер в очках, Достоевский — актер с окладистой бородой и густыми бровями, Сталин — усы, Гитлер — усики…
Не надо долгие репетиции, вживания в образ, практические наблюдения и внутренние терзания… Пришел на площадку, наклеил усы и сказал положенный текст.
***
В сериалах нет времени проживать героя. Они делаются на потоке, остановить который нельзя. Каналы связаны обязательствами с рекламодателями и малейшее нарушение графика ведет к потере каналом рекламных денег. Такое непочтение канал не простит студии-подрядчику, а гендиректор этой студии — режиссеру.
«Типажное кино — это порождение
жадности русских ТВ-каналов».
***
Интерес Зрителя каналы трактуют по-своему. На ТВ считают, что смазливая морда гораздо важней для зрителя, нежели актерские таланты. Вот и приходится режиссеру под давлением продюсера — брать на роли юношей с внешностью героев-любовников. Каких-то моделей, что как актеры пустые и зачастую глупые, не умеющие ни хрена играть.
«Модель от актера отличается настолько, насколько черное отличается от белого. Однако каждая модель
грезит о славе киноактера. Наоборот почти не бывает».
Как известно, основная целевая аудитория сериалов — это женщины. Поэтому юношам в сериал пробиться
легче, чем девушкам. Засветиться в типажном кино — это тоже засвет, что может вывести «в люди» из безвестного сумрака!***
Типажное кино ещё называют «Продюсерским кино». Дело в том, что продюсер часто решает за режиссера, кого ему брать на роль. Как и многие другие вопросы.
Как правило, такой продюсер — это человек, что ни черта не понимает в кинопроизводстве, но лезет в чужие компетенции только потому, что имеет в родственниках или в друзьях продюсера ТВ-канала. Реже инвестирует в кино.
«Есть и продюсеры от Бога, что тоже варятся в клоаке
русского сериала. И тоже вынуждены печь пургомет».
Рис. 29. На фото: телевизор. Тут чаще чем в других местах — показывают типажное кино.
3. Медийное кино — это фильм, где основной упор делается не на ассоциацию актера с ролью и не на актерские качества. Ставка тут на медийную известность. Проще говоря, актера должна знать в лицо вся страна сознательного возраста. Или хотя бы знать по фамилии.
«Узнаваемость публикой — это главное. Любовь
публики — это уже вторично и не важно».
Медийные актеры бывают талантливыми и бесталанными. О талантах я промолчу, дабы таланты не взлетели, а вот… когда я вижу в полнометражном фильме лицедея из «Камеди Клаб» — мне грустно. Актер и эстрадное амплуа — разные вещи. Это то же самое, как сравнить режиссера кино и режиссера рекламных роликов.
Рекламные режиссеры — все до единого, хотят снимать настоящее кино. И когда это удаётся, то зритель видит 100-минутные клипы, причем рекламного толка, где майонез и пиво нагло пихают тебе в лицо. Типа, жри, сволочь!
И вот с эстрадными артистами в кино где-то также, по степени печали.
«Эдди Мерфи, Джим Керри, Вупи Голдберг — начинали именно
в «Камеди». Это не противоречие, а это Америка.
Долгий и бедный путь к американской мечте».
Но гораздо печальней, когда реально талантливые актеры играют в той самой полнометражной ерунде просто ради заработка.
***
Есть ещё один вид кино — четвертый. Интерактивное кино или 5D-кино. По своей сути — это кинозал одного зрителя. Или аттракцион, подстроенный под твои личные ощущения.
«В каждом кинотеатре 5D зал рассчитан на 3—8 мест».
Павильоны для просмотра устанавливают в разных развлекательных парках и вообще в местах большого скопления людей.
На тебя одевают спец. очки и сажают в спец. кресло. Выключают свет и показывают 3-12-минутные ролики.
Сидя в зрительном зале, ты носишься над пропастью на канате, и летаешь в эпоху динозавров на машине времени. Воюешь с гигантскими крысами и ловишь солнечных зайчиков. Такой эффект влияния на твои рефлекторы достигается путем движения твоего кресла, трехмерных очков, запускаемых в кинозал запахов, аляповатого звука, осязательных прикосновений и прикасалок к телу. В зрительном зале падает снег или дождь, клубится дым, сверкает молния и тп. Экран и зал связаны друг с другом неразрывно, и то, что происходит на экране — мгновенно ощущает зритель. Движение камеры — значит, твое кресло качается вперед, на экране дождь и на тебя брызгает вода.