Практическая режиссура кино

Рис. 39. На фото: кадры из мультфильма-аниматика. Режиссер Андрей Ангелов.

Помимо режиссера-постановщика — я был там ещё и оператором-постановщиком, частично художником-постановщиком, художником по костюмам и даже гримером. Также был линейным продюсером и озвучил небольшую роль.

+ являлся хореографом. В аниматике есть мюзикловая сцена, где персонажи танцуют «Танец спящих зэков» под колыбельную «Зэки спят».

Финансирование моего аниматика провел другой человек.

Рис. 40. На фото: «Танец спящих зэков» под колыбельную «Зэки спят». Режиссер Андрей Ангелов.

4 проф. художника (анимационная студия «Red Medusa») под моим руководством детально прорисовывали эскизы, что я им давал. Впрочем, эскизы — громко сказано, я ведь не умею рисовать. Совсем. И приходил в студию с листом бумаги, где СЛОВАМИ были расписаны кадры очередной сцены… Иначе говоря, я держал всю раскадровку в голове.

Потом мы аниматик смастерили в смысле звука, переозвучили проф. актерами, наложили музыку.

***

Аниматики — важная часть производства фильма. Сейчас практически не бывает, чтобы фильм в производство запустили без аниматика (ов). Что в России, что в Голливуде или на Мадагаскаре.

§4. Процесс поиска денег

Речь о русском кино, повторюсь. Методы западного кино лучше всего изучать на западе. А ещё лучше на американском языке.

В параграфе нет детальных схем, графиков и напускной важности. Тебе это не надо. Здесь я изложил базу — то, что просто обязан знать каждый режиссер. Без такого знания он не сможет продуктивно исполнять свои обязанности и тратить чужие деньги.

«Если захочешь стать продюсером — то тебе лучше почитать учебник А. Крола „Основы продюсирования“. Блестящая работа».

§4.1. Прокат

Прокатное кино — это то кино, что показывают (прокатывают) в кинотеатрах. Такое кино зиждется на двух основах: деньги на производство продукта и продажа произведенного продукта.

«Кино — это продукт и товар, — вроде картошки,

только бизнес-модели разные».

§4.1.1. Смета и инвестиции

Для того чтобы найти деньги на кино — надо прежде найти сценарий и актеров. Деньги даются под залог крутой истории и крутого имени. Правило кинобизнеса №2.

«Если играть в твоем кино согласен Мэтт Дэймон, а

сценарий от Кв. Тарантино — то все прочие правила кинобизнеса на тебя не распространяются. Кроме правила №1».

***

Правило кинобизнеса №1 — это смета, где посчитан бюджет будущего фильма.

Смета — главный документ, предоставляемый инвестору! Инвестор в любой истории видит прежде порядок цифр. Смету тебе может посчитать профессиональный продюсер.

Либо продюсер — твой дружбан или партнер, с коим вы вместе формируете команду.

Либо продюсер — это глава производственной студии, который хочет получить подряд на кинопроизводство. Знакомый знакомых, который узнал о новом проекте молодого режиссера, внезапно возникшего на горизонте русского синема.

Либо ты в частном порядке заказываешь просчет сметы у директора с Мосфильма, за вознаграждение в 100—300 долларов.

Каждая смета имеет свои плюсы и минусы, мотивы оных и подводные камни… в зависимости от конкретных обстоятельств и лиц просчета. Но смета нужна в принципе.

***

В прокатном кино финансирование может прийти из 4-х источников:

? Генеральный продюсер крупной студии.

Помимо генпродюсера — каждая студия имеет в штате линейного, креативного и исполнительного продюсеров. Также супервайзер (продюсер спецэффектов) и продюсер по связям с другими студиями (ассоциативный, но он чаще на ТВ).

Так вот, дать тебе денег или инвестировать в твой проект — способен только генеральный продюсер уровня Р. Давлетьярова! Все другие продюсеры — это «ответственные лица» тех или иных участков работ, и сами получают от генпродюсера зарплату.

? Знакомый тебе владелец крупного состояния. Бизнесмен, что к кино не имеет отношения.

? Незнакомый тебе владелец крупного состояния. Иначе говоря, знакомый твоего знакомого продюсера.

? Роберт де Ниро. Речь об актерах такого уровня.

«Господдержка в России — это аналог нахренпшёл для любого режиссера, кроме Н. С. Михалкова и его «карманного оркестра». 5

***

Вообще, кто такой продюсер?

— Это человек, который всегда ходит с протянутой рукой. Его задачи — поиск сценарных идей и поиск денег с перспективой второе инвестировать в первое. За такие хлопоты продюсер получает на проекте административную должность. И зарабатывает фильмографию и деньги.

5

По состоянию на август 2013 г.

«Добыча денег на кино — это проблема режиссера. И никакой продюсер — тут ему не нужен. Если ты это поймешь —

то сэкономишь себе нервные клетки и время».

***

Интерес инвестора к твоему проекту основан на одной из 3-х причин:

? Инвестор хочет на твоем кино заработать денег.

? Инвестор испытывает к тебе симпатию или чувство благодарности за какие-то давние дела. Такой инвестор — чаще спонсор.

? Инвестор желает освоить деньги, которые пришли на счет его фирмы, чаще всего от государственных структур.

«Процесс поиска денег — долгий и трудный. И даже если

у тебя есть человек с деньгами, и даже если он

деньги даёт — то всё равно у тебя денег нет.

До тех пор, пока он деньги не дал».

***

Итак, вот есть человек с деньгами, который теоретически может вложиться в твое кино. Надо ему себя презентовать как режиссера.