Практическая режиссура кино
Шрифт:
Мурад — единственный оператор на моей памяти, что умеет длинно и грамотно писать.
Рис. 92. На фото: первоклассный оператор-постановщик Мурад Газиев. Он — крайний справа. Рядом — помреж Настя Якунина, актеры (Наташа Фенкина, Иван Смелик), и бесподобный художник по гриму Аня. Снимал: Андрей Ангелов. Дом кино.
***
Иногда оператор якобы работает бесплатно, но ставит условием, что оборудование берет в аренду он сам. Некий Максим Мосин, помнится, насчитал мне миллион за 10 съемочных
И таких как Мосин — вагон и тележка по Москве.
«Иногда оператор — это студент ВГИКа, которому тоже
нужна короткометражка как курсовая или диплом.
Он работает бесплатно, но о качестве
опер. работы говорить сложно».
***
? Помощник оператора. Он выставляет нехитрый свет, помогает в привозке-разгрузке оборудования и выполняет массу мелких поручений от оператора. Если сам оператор у тебя бесплатен — то помощник тоже. Если оператор работает за гонорар — то помощник тоже. Как правило, операторы не против помощников со стороны, но… начинают ныть, что де- его личный помощник мега-профи, они понимают друг друга с полуслова, пятое-восьмое… и если будет помощник от режиссера (со стороны) — то он не ручается за качество съемок. В итоге ты берешь помощника от оператора за доп. плату.
***
? Принеси-подай — тот человек, что помогает на площадке всем и всюду. Иногда берется из числа знакомых режиссера, либо знакомый актера или оператора. Он хочет посмотреть на процесс и актеров, стать Соучастником. Лучше иметь все же опытного человека, для коего процесс съемок не в диковину.
***
? Художник по гриму. Необходим на исторических фильмах и в фантастике. В силу того, что озвученные жанры очень дороги — короткометражки на сей предмет практически не снимают.
«Главная задача художника по гриму — это класть тончик
на лицо актера, дабы киносвет ложился ровно.
А вовсе не усы и накладные бороды (пастиж)».
Профессиональный художник по гриму стоит 4—5 тыс. рублей = 1 смена, в итоге можно сторговаться за 3 тыс. На коротком метре без бюджета он необязателен.
§10.2.3. Локации и оборудование
Параллельно с поиском группы и актеров — ты (тоже сам и один) ищешь локации и оборудование.
? Локации. Самая сложная и дорогая вещь в Москве. Везде тебе выставляют «полнометражные цены».
«Квартирный вопрос в Москве до сих пор дорогой,
а киноквартирный ещё дороже».
Обычно в качестве локаций используют свою квартиру и квартиры знакомых. С офисом даже по знакомству сложней.
Натурные съемки лучше проводить по-быстрому, не успев привлечь внимание. Если появится залетный мент, то ему надо будет платить 100 долларов, — так как разрешение на съемки не получено. И, конечно, никаких экшн-сцен на улице, иначе приедет наряд, а его за сотню баков не уболтаешь уехать назад.
? Оборудование.
Либо берешь в найм вместе с оператором (что уже описано выше), либо покупаешь свою камеру (mini-DV или DV), либо оператор и оборудование — автономно находятся. Например, если твой оператор — это студент ВГИКа, то он поможет что-то взять во ВГИКе.***
Компаний, что сдают в аренду кинооборудование и свет с грипом — в Москве тьма. Цены, в среднем, одинаковы. Везде берут денежный залог.
***
Крупные компании дают студентам 50% скидки на оборудование, причем реально, если по цене, не мифическая скидка. Но у таких студий обязательное условие — ты должен вместе с приборами взять на работу 1 или 2 светиков.
Задача светика — это расставлять приборы, то есть то, что делает помощник твоего оператора. К тому же, на коротком метре приборов кот наплакал.
Рисовать светом умеют только опытные люди, но навяливаемые тебе светики — они не художники, в большинстве случаев.
Иначе говоря, здесь ты платишь такую же сумму за оборудование, как и в любом др. месте, за счет найма в аренду светотехников. Некоторые компании навяливают также свои машины для привозки оборудования.
***
Далее происходят сами съемки. Если команда, в целом, профессиональная, то каждый знает свое дело. А те кто не знает — тому подсказывают опытные участники. Собственно съемки — гораздо легче, чем их организация. В Москве съемки длятся ровно столько дней, на сколько у тебя хватает денег их оплачивать.
§10.2.4. Съёмки по Интернету
В целом, весь процесс производства фильма в Москве — выглядит так:
? На форуме сценаристов ищут сценарий.
? На актерском форуме ищут актеров.
? На форуме операторов — оператора. Здесь же знакомятся с конторами, что сдают в аренду съемочное оборудование.
? Локации ищут на кинориэлторских форумах.
? Композитора — если все-таки видят в нем нужду — на музыкальных форумах.
? Монтажку и звуковую студию — тоже поиск в Сети.
Таким образом, получается киногруппа, собранная по Интернету и актеры оттуда же.
Всей информацией участники проекта тоже обмениваются по Интернету.
§10.3. Как снять в провинции
Всё то, что описано выше — возможно в целом только для жителей столицы. Для тех, кто живет в Кукуевсках — своя технология.
***
Когда я снимал свой первый фильм в Кукуево, то не было толком Интернета, мобильных телефонов, а цифровых камер было мало. Но у меня были сильные сценарии, помощники и желание + я получил приз «За лучшую режиссуру» на местном фестивале и пару отзывов с запада. Это меня окрылило и привело в кино как в вид профессиональной деятельности. Хотя технически мои короткометражки неприемлемого качества.
***
Говорит Роберт Родригес, голливудский режиссер: «Мои первые короткометражки были просто ужасны, и я их до сих пор никому никогда не показываю».
***
? Группа и оборудование.
Поработать своей киногруппой ты подбиваешь своих знакомых или знакомых знакомых. Камера берётся там же — на несколько дней, с обещанием её вернуть такой же, как она была.