Практическая режиссура кино

Ситуация с пятью героями взята из моего личного опыта. И я обнаружил то, что описал — именно на съемочной площадке!

«Айфон — это неплохой инструмент будущего режиссера для развития глазомера. Если снимать на него разных людей, что встретишь на улице. С разных ракурсов и с разной крупностью».

Ракурс — это положение человеческого тела по отношению к объективу камеры. Ракурсы бывают нижние и верхние.

Камерный план — это мера крупности человеческого тела по отношению к пространству объектива, что видит зритель.

***

Плэйбек — это монитор, в который смотрит режиссер при съемке. Фишка в том, что камера всегда немного, но искажает то, что происходит в реальности. И чтобы адекватно оценить, как игра актера будет выглядеть на экране — лучше эту игру наблюдать через экран, даже будучи в двух метрах, а не вживую.

Плэйбек также необходим для правильных пониманий диспозиций в кадре.

Рис. 97. На фото: Андрей Ангелов (слева) и плэйбек.

В качестве плэйбека может сойти и телевизор, имеющий спец. гнездо для камерного шнура. Современные телевизоры такие гнезда имеют все. Заточены под стандарт.

§10.6. Кино на айфон

«Айфон» — это нарицательное определение видеофункции в телефонах, в фотоаппаратах, ноутбуках, планшетах и айпадах. Всё то, что помимо видеокамеры — это айфон. Я выше пару раз уже аппелировал к нему, и решил эту тему довести до логического завершения.

***

На айфон можно и нужно:

? Снимать всё, что вокруг тебя шевелится. В режиссерском смысле это позволяет развивать глазомер и чутье.

? Снимать случайные кинодела, что могут произойти в тот момент, когда у тебя под рукой нет камеры. Например, актера на кастинге или советы Андрея Ангелова, если ты нежданно его встретил и разговорил про кино.

***

На айфон категорически запрещается:

? Снимать собственно фильм.

***

— А почему камера приспособлена снимать кино, а айфон нет? В чем разница!

Элементарно. К камере прилагается штатив, накамерный свет и микрофон. Всё то, что к айфону не прилагается.

Соль в том, что основная функция айфона — совершать звонки. Айпад — это удобной формы компьютер, а фотоаппарат — призван делать чёткие фотоснимки.

«Сейчас есть фотоаппараты, которые снимают с качеством выше того, что предлагают видеокамеры. Иначе говоря, грань между фото- и видеотехникой — стёрлась. Но разница

между айфоном и камерой до сих пор огромна, и «пиксели лезут» с айфона, и лезть будут».

Современная камера умеет монтировать, автоматически задавать экспозицию и баланс белого, переключаться в черно-белый формат… С помощью спец. насадок готова также менять формат экрана с 3:4 на 16:9 и множество других функций. В никаком айфоне таких функций нет.

Да, монтаж в «онлайн-режиме» — это детский сад для новостного канала, да ручная экспозиция — это для съемок хоум-юбилея, да, куча функций — это практически не оправданные понты японских инженеров… Всё это да! Однако ж в камере такой функционал есть и создается он специально для камеры.

***

Сегодня айфон есть почти у каждого человека. Андрей Ангелов как раз то самое «почти» и есть, не люблю и не понимаю я айфоны. Но вот у Ирины Ангеловой айфон есть, и она часто на него снимает свое видео.

Рис. 98. На фото: кадр с айфона Ирины Ангеловой. На фото наша Алина, Ей года полтора. 2013 год.

***

Кино — это процесс, где заняты актеры, свет и звук. Где есть диалоги, монтаж и режиссерский почерк. Сто лет назад, в момент рождения кино — оно не требовало стольких составляющих. Довольно было просто увидеть «движущуюся картинку» и зритель рукоплескал.

«Историческая справка: Кино выросло из фотографии.

Первичная его цель — это зарабатывать

на нём деньги. © Братья Люмьер».

Рис. 99. На фото: кадр из к/ф «L’Arrivee d’un train en gare de la Ciotat» («Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота»), режиссеры бр. Люмьер, 1895г. Хронометраж: 49 сек. Самый первый к/ф в истории.

§10.7. Реноме

? Опыт и знание тех. характеристик киносъёмочного оборудования — вторично. Режиссер — он творец по сути, а профессиональные знания ремесленника ему лишь помогают творить.

? Осознанная режиссером ошибка — перестает быть ошибкой.

? Не играй в первой короткометражке. Трудно. В последующих легче, но центральные роли лучше не брать.

***

Я играл в своей первой короткометражке. И главную роль. Так как никого другого на эту роль не нашел в своем Кукуевске с 25.000 жителей. У меня были длиннющие монологи (реже диалоги) и моя гениальная рожа занимала 50% экранного времени. Роль я учил прямо на съемочной площадке, и, конечно, не играл, а проговаривал свои тексты как робот… Лишь к концу пятой съемочной смены (последней) признаки хоть какой-то игры дали себя знать.

***

? Если видишь ляпы, и нет возможности их переснять, то режь без жалости даже ключевые кадры. Найдёшь как обойтись без них не в ущерб фильму. Это не мелочи, это твой будущий профессионализм.

? Снимать лучше на обыкновенную мини-DV. Как наиболее дешевый вариант. Обязателен штатив. «Дрожание рук» принудит выкинуть твой фильм в помойку. Все эти «камерные стабилизаторы изображения» — лишь рекламный обман.

? На киносвете лучше не экономить. Чем его больше, тем лучше. По поводу светотехников — смотри сам. Помни, что рисовать светом — это искусство, коим владеют далеко не все светотехники.

? На звуке можно экономить. Но в меру.

? Помни, что на экране вещи всегда немного другие. И если у тебя в кадре игрушечный пистолет, то никто не заметит подлог, если задать правильный ракурс и присовокупить (очень важно) реальный звук.

Рис. 100. На фото: наш игрушечный пистолет со съемок.

? Любой фестиваль — это бизнес, куда неизвестные гении приходят от известных руководству фестиваля людей. Проще говоря, со стороны попасть на фестиваль профессионального кино можно лишь тогда, когда тебя лоббирует какая-то организация (реже частное лицо).