Реплика в зал. Записки действующего лица

Фестиваль закончился, все разъехались по домам, оставалось дождаться выхода "Кинопанорамы". И тут позвонила Маринина. Она извинялась, несколько раз повторила, что ко мне как к ведущему ни у кого претензий не было и нет, начальству очень понравилось, но страничку про "Пираты ХХ века" из выпуска убрали. Поступил приказ в рубрике "Новый фильм" поставить материал о телесериале Льва Кулиджанова "Карл Маркс. Молодые годы" - начинается его показ.

Так и не удалось увидеть себя в компании с "Пиратами".

А осенью, в сентябре, из "Кинопанорамы" позвонили и предложили провести целиком один выпуск этой очень знаменитой тогда передачи.

Здесь надо, наверное, высказать некоторые соображения... Без них не ощутить масштаба свалившегося на меня доверия, а заодно - испытания.. Сегодня трудно такое представить, но ведь про кино, кроме "Кинопанорамы", других передач на нашем телевидении тогда просто не было. Председатель Гостелерадио С.Лапин, находившийся с председателем Госкино Ф.Ермашом в долгом глухом конфликте (о сути его сказано выше), оставил на своем "голубом экране" только одно это окошко, а точнее - форточку. Чтобы меньше было "про кино", даже "Клуб кинопутешественников" переименовали в клуб просто "путешественников"

Народ же кино очень любил. По количеству посещений кинотеатров на душу населения СССР занимал первое место в мире, далеко опережая по этому показателю все другие страны. Поэтому, когда раз в месяц в субботний вечер в телевизоре начинали звучать позывные "Кинопанормы" и появлялась знаменитая заставка с вращающейся кинолентой, улицы пустели, люди, от мала до велика, приникали в своим "ящикам". Понятно, что ведущий такой передачи мгновенно становился известен всей стране.

Ведущих вообще было гораздо меньше, чем сейчас. Напомню, что в то время, когда я пришел на телевидение, было только четыре телеканала. При этом С.Лапин запрещал постоянным телеведущим появляться не в своих передачах - мелькание на экране не поощрялось, оно пресекалось. А уж о том, чтобы кто-то один вел две, а то и три постоянные передачи, как нередко сегодня, и речи не шло. Каждому полагалось знать свое - одно-единственное - место. Дроздов - "В мире животных", Сенкевич - "Клуб путешественников", Элеонора Беляева - "Музыкальный киоск", Каплер - "Кинопанорама", только так.

И последнее попутное соображение... Ведущих телевизионных программ тогда нигде не готовили. Сейчас готовят во множестве. Не всегда удачно, судя по результату. Получаются похожие друг на друга разбитные особи обоего пола, крикливые и очень довольные собой. Но не о них сейчас речь. Прежним ведущим до всего приходилось доходить своим умом. Но при этом каждый до начала телевизионной карьеры уже имел основную профессию, даже добился в ней определенных успехов...Предполагалось, что ведущий на экране должен у зрителей вызывать человечечское доверие...

В течение многих лет я ровным счетом ничем не отличался от миллионов тех, кого называют телевизионными зрителями. Даже тем не отличался, что не пропускал ни одной "Кинопанорамы". При этом зрителем я был, конечно, требовательным. Но разве есть зрители нетребовательные?! Смотрел, получал удовольствие и - критиковал! Один из ведущих, помню, долго нравился, а потом привиделась мне в нем некоторая усталость, вялость появилась... Другой ведущий, казалось мне, старательно делал вид, что только сию минуту придумал то, что накануне учил наизусть... Третий так хотел понравиться всем и каждому, что из ведущего превращался в ведомого, утрачивая достоинство и обаяние, то есть добивался результата, противоположного тому, к которому наверняка стремился...

За годы существования "Кинопанорамы" Ксения Маринина попробовала "на вкус" более сорока ведущих! В основном это были популярные артисты, включая даже таких светил, как Олег Ефремов и Юрий Яковлев. А задерживались на годы отнюдь не актеры: Каплер, Капралов, Рязанов, ваш покорный слуга, Мережко. Так что, став одной из старейших передач, "Кинопанорама" еще и побила рекорд по сменяемости ведущих. Значит, не простое это было дело...

Еще раз подчеркну, что на эту роль звали не штатных телевизионщиков, а людей со стороны - всегда занятых, имеющих в руках свое основное дело: режиссерское, писательское, то же актерское - далеко не каждый мог уделять достаточно времени и сил такому трудоемкому делу, как "Кинопанорма". Кроме этой, причины ухода могли быть и другие. Самая ясная: попробовал - не получилось. Посложнее, когда не нашелся общий язык с режиссером, с редактором, то есть с решающими в этом деле фигурами. Причин много.

И все-таки, мне казалось, частая смена ведущих для постоянной передачи - отнюдь не благо. Ведь зритель с особым доверием воспринимает предлагаемый ему передачей материал, когда его "вручает" человек, к которому он привык. Кому доверяет, с кем - ну как бы знаком.. К новой же фигуре еще надо приглядеться, привыкнуть, оценить того, кто "пришел к тебе в дом".

Сейчас ясно: запомнились те ведущие "Кинопанорамы", которые вели ее подолгу.

Итак, в качестве зрителя я был давним и жестким критиком "Кинопанорамы". И тот мне был не хорош, и другой не туда гнет, и фильм не тот выбрали, и актера не того пригласили... "Каждый мнит себя героем, видя бой со стороны".

И вдруг тот звонок: не проведете ли как ведущий выпуск "Кинопанорамы" целиком?.. Кто мог предположить, что за этим последуют несколько лет плотного сотрудничества с Центральным телевидением? Я и на этот раз, конечно, согласился.

Что, как мне казалось, говорило в мою пользу? В школе участвовал в самодеятельности - значит, думалось, какие-то артистические предпосылки должны бы обнаружиться и здесь. К своим сорока пяти сохранил вполне стандартную фигуру, по утрам бегаю. Всегда интересовался историей кино, а в его настоящем, поработав в Госкино и работая в киножурнале, вообще собаку съел. В киномире я знал почти всех, и почти все знали меня. Таковы были мои плюсы. А минусы? Наивный, я их не находил. И, помню, смело направился на первую съемку.

Дело вершилось в одном из больших павильонов Останкино, где для меня отгородили угол. Я сел за столик, нагло глянул в не включенную еще камеру, потом посмотрел на монитор, увидел собственное изображение - три четверти сзади -и чрезвычайно себе понравился. Долго устанавливали свет. Я еще не знал, что установка света у большинства операторов занимает гораздо больше времени, чем будет отпущено на мои речи. Но беда обнаружилась в другом: я постепенно стал осознавать, что ощущение счастья куда-то улетучивается. Бесповоротно. "Что я делаю?! По какому праву я здесь?!"

Ах, если бы я прислушался к своему внутреннему голосу, вскочил бы и убежал подальше от коварного искушения! Как бы резко я сократил число своих недоброжелателей! Слишком поздно понял: любой киношник был уверен, что перед телекамерой правильнее было бы посадить его. А не этого, в очках, он даже ВГИКа не кончал. Я бы тоже так рассуждал, наверное...

В те дни, когда пара-другая "Кинопанорам" в эфире уже прошла, в одном доме собрались на посиделки стареющие кинокритикессы, позвали и меня. "А ты у нас, оказывается, красавец!" - недобро констатировала одна из медведиц кинопера. Доброго отношения там нельзя было предположить даже в подтексте.

Или рассказывали: в Пицунде киношники большой группой смотрели "Кинопанораму" со мной. Смотрели и состязались в изничтожении новоявленной телезвезды. Известный латышский документалист Герц Франк долго молчал и вдруг взорвался: "Чего вы к нему привязались! Он что - педерастию пропагандирует?! Он же нормально про кино говорит!.."

С Франком, между прочим, мы ни тогда знакомы не были, ни сейчас.

Но, понятно, из павильона я тогда не сбежал, а остался мучаться сомнениями в своем праве привлекать к себе внимание. Вскоре рот мой пересох и стало стягивать губы, а руки и ноги, каменея, принялись топорщиться, не желая занимать полагающееся им естественное положение. При этом к нижней части моего лица прилипла заискивающая улыбка. Обладатель такой улыбки как бы демонстрировал окружающим свою готовность быть душечкой и обязательно им понравиться. Что было делать? Но что-либо делать было поздно. Оператор сообщил, что "пошел мотор", мягко взмахнул ладонью, и это означало, что надо говорить.