Рок-музыка в СССР: опыт популярной энциклопедии

"Чудо-Юдо" (Москва). Основана в 1986 братьями Куропятниковыми — Дмитрием и Сергеем. "ЧЮ" играют панк-рок и печально знамениты инцидентом на "Фестивале надежд-87" Московской рок-лаборатории.

Состав не раз менялся и сейчас выглядит так: Дмитрий "Хэнк" Куропятников (гитара, вокал), Сергей "Мамонт" Куропятников (лидер, вокал, гитара), Андрей "Стив” Кобзев (бас, вокал), Николай "Сардинелла" Черемухин (ударные).

Любимцы и лидеры московской панк-тусовки. Наиболее известны композиции "Лимонадный Джо" и "Обезьяна”.

Магнитофонный альбом: Секс-террор, 1990.

B. Марочкин

Братья Куропятниковы. Фото А. Шишкина

"Шах" (Москва). Год основания 1985. Состав: Антонио Гарсиа (гитара, вокал), Мигель Гарсиа (вокал, бас — настоящее имя Михаил Жемчужный) и Андрей Сазонов (ударные).

"Ш.” работает в стиле трэш-метал и является лидером направления. Металл группы сохраняет очевидную близость к цыганской гитарной импровизации (Жемчужный — представитель известной артистической фамилии), к которой восходит и музыка фламенко.

Композиции пишет Антонио Гарсиа, тексты — на английском языке. Этим подчеркивается их второстепенность и то, что все внимание уделено музыке. "Ш.” — одна из самых техничных отечественных хэви-групп — в конце 1988 выезжала на гастроли в ФРГ, где фирма "Уорнер Бразерс" предложила им записать диск-гигант.

Летом 1988 происходит смена состава: Жемчужный покидает группу и его место занимает экс-лидер "Черного Обелиска" Анатолий Крупнов. Новый состав пытается объединить диаметрально противоположные устремления своих членов. Однако осенью 1990 А. Крупнов возрождает свою группу "Черный Обелиск".

Антон Гарсия, Андрей Сазонов, Анатолий Крупнов. Фото Е. Военскош

Дискография: Шах (Уорнер Брос, ФРГ), 1989. Магнитофонный альбом: Бегство от ума, 1988.

В. Марочкин

"ЭВМ" (Москва). Ни на одной географической карте и ни в одном справочнике не найти города Люберпуля — так в годы повального увлечения музыкой "Битлз" переименовали рок-фаны подмосковный город Люберцы.

Жили в Люберпуле 2 молодых человека, одержимых идеей познать тайны музыки и покорить манящие вершины славы. И тот и другой были отчаянными сорванцами. И тот и другой пели и играли на гитарах. Известный теперь певец и композитор Александр Барыкин организовал группу "Аллегро", Григорий Безуглый достойно ответил на вызов — сколотил группу "Альтаир”. В группах играли и их будущие жены.

Отслужив в рядах СА, Безуглый занялся разработкой тактики создания суперсоставов. Именно Барыкин обратил внимание Безуглого на группу "Молодые Голоса" (позднее "Круиз”), где работали Николай Чунусов, Олег Кузмичев и Александр Леонин. Эта неугомонная компания во главе с Безуглым создает в 1986 ансамбль "ЭВМ" (один из вариантов расшифровки: "Это вы можете!"). Никаких определений музыке, которую они играли, сами музыканты не давали. Первая черновая запись "ЭВМ" озадачила и насторожила любителей современной музыки — пугали странность аранжировок, вокал… Монин пел сдержанно, забыв о некогда присущей ему агрессивности. Музыка была похожа сразу на все и одновременно ни на что.

По результатам фестиваля "Рок-панорама-86" "ЭВМ" признана одной из лучших. Композиция "Честный Джон", прозвучавшая для знатоков хард-рока как отзвук ставшего преданием фестиваля в Вудстоке, вошла в пластинку победителей "Рок-панорамы".

Но состав — Безуглый (вокал, гитара), Монин (вокал), Кузмичев (бас), Чунусов (ударные) — просуществовал недолго. Сыграло роль несходство характеров. Вновь начинаются мытарства с аппаратурой, устройством на работу, поисками музыкантов. В составе (на окт. — дек. 1988) Безуглый, Монин, П. Макиенко (бас, вокал), А. Новиков (ударные). "ЭВМ" играет теперь хард-рок. Влияние моды, вынуждающей иные группы бросаться из крайности в крайность, не сказывается на музыке "ЭВМ" — по-прежнему делается акцент на технику игры, немодные длинные гитарные соло.

Музыкальные привязанности "ЭВМ” не столь оригинальны, как показательны — "Лед Зеппелин", "Блэк Саббат", Ингви Мальмстин. Подобная направленность в инструментальном звучании балансируется "русским" вокалом Безуглого, поражающего широтой и распевностью в лирических песнях ("Остров"), готовностью сорваться на частушки в стиле рок.

Дискография: Здравствуй, дурдом, 1990.

Магнитофонные альбомы: ЭВМ, 1985; Рок-панорама-86; Здравствуй, дурдом, 1988.

М. Пушкина

"Экскурсия 13” (Красноярск). Старейшая команда, образованная гитаристом Сергеем Петровым в 1978, играет только его песни. Группа прошла через все трудности, пережила застой и репрессии начала 80-х, сменила много участников и стилей, сегодня "Э 13" играет "около-панк".

Группа подготовила множество программ, среди которых выделим "Не та дорога”, "Временное правительство", "Город”. Состав: Петров (гитара, речитатив, композиция), Дмитрий Таравик (духовые, "припляс”), Олег Ким (бас, "присвист"), Сергей Мальцев (ритмический счет), Эдуард Лобода ("массовик-затейник”). Летом 1988 в числе делегатов "Рок-периферии” выступили в Москве. Лауреаты Кемерово и Барнаула. В начале 1989 группа распалась. Лидер ”Э 13" Петров занялся индивидуальной трудовой деятельностью — строгает гитары.

Магнитофонный альбом: Время весенних плотов, 1987.

Е. Колбашев

"Электро-Судорожная Терапия — ЭСТ" (Москва). Состав группы — Жан Сагадеев (вокал, бас), Андрей Гернеза (гитара), Сергей "Прист" Прусаков (ударные) — широкой публике стал известен после "Фестиваля надежд-88".

Жан Сагадеев. Фото М. Грушина

Играют хэви-панк — альтернативу коммерциализованному металлу. Самые известные вещи — "Проклятая Алиса", "Перестройка”, "Батька Махно”, "Десять лет". На сцене ведут себя соответственно названию группы. Состав "ЭСТ" многократно менялся; постоянное лицо в группе лишь ее лидер Жан.

Магнитофонные альбомы: Худшие песни, 1988; Russian Vodka (не путать с одноименным альбомом "Коррозии металла"), 1989.

В. Марочкин

Эстония: рок-музыка. В условиях существования рок-музыки в Эстонии были заметные отличия от других регионов. Местные традиции, непосредственная связь с зарубежной культурной жизнью (постоянный контакт с финским телевидением), иная языковая основа, не говоря уже об особенностях образа жизни, весьма существенно влияли на духовную жизнь республики. Как это, возможно, ни покажется странным, рок-музыка всегда оставалась нормальной составной частью культурной жизни, не превращаясь в символ оппозиционных настроений или цитадель альтернативных моделей бытия, вступающих в непримиримый конфликт с существующими идеологическими установками…

Эстонская рок-музыка как-то выпадала из общего контекста борьбы и болезненных исканий, присущих советскому року вообще. Потому разговор о ней может показаться более прозаичным, чем, вероятно, следовало бы ожидать, а для любителей острых ощущений — даже несколько скучным. Ведь речь идет в основном о регионально-национальных особенностях, которые лишь изредка становятся достоянием всесоюзной публики, да и то, как правило, в измененном контексте. К 1973 уже можно было вести речь о некой истории эстонской, как тогда говорили, бит-музыки. Статья Юри Лина в молодежном журнале "Noorus" (№ 7) и ставила подобную задачу. "Весной 1964, — сообщает автор, — в Таллинне родился первый эстонский гитарный ансамбль "Юниоры”. Репертуар был зарубежный, а самой популярной песней была "Всю свою любовь…" ("All My Loving…”)".