Рудольф Нуреев. Неистовый гений

¹³ «Le Monde», 18 августа 1983 г.

¹⁴ Там же.

¹⁵ «International Herald Tribune», 21 декабря 1968 г.

¹⁶ Там же.

¹⁷ Nureyev: His Life.

¹⁸ Там же.

¹⁹ «International Herald Tribune», 4 марта 1970 г.

²⁰ «Newsweek», 25 мая 1970 г.

²¹ «International Herald Tribune», 12 июля 1978 г. Фильм «Валентино» с участием Нуреева вышел на экраны в предыдущем году.

²² Интервью Р. Данвера автору.

Робер Данвер был танцовщиком в труппе Бежара в «Балет XX века», затем уехал в Нью-Йорк, после чего вернулся в Бельгию и руководил Балетом Фландрии в Антверпене.

²³ «L'Aurore», 3 марта 1971 г.

²⁴ Это прозвучало в Парижской опере 20 января 2003 года на вечере памяти Рудольфа Нуреева. «Песни странствующего подмастерья» были исполнены после большого перерыва: Бежар не хотел больше видеть этот балет на сцене после того, как Нуреев и Бортолуцци ушли из жизни.

²⁵ Vittoria Ottolenghi. Nureyev: Confessioni, une conversazione lunga trenfanni. – Editoriale Pantheon Roma, 1995 (Превосходная книга итальянской журналистки – крупного знатока балета и большого друга Нуреева.)

²⁶ Критик «International Herald Tribune» в номере от 17 марта 1971 года написал об этом: «Чрезмерность аплодисментов, граничащая с неприличием, перешла всякие объективные соображения, партер напоминал стадион после исключительно трудных соревнований. Феномен, на который лучше смотреть с точки зрения психологии толпы, чем с точки зрения искусства…»

²⁷ Nureyev: Confessioni, те conversazione lunga trendanni.

²⁸ «Les saisons de la danse», апрель 1971 г.

²⁹ Это мне сказал сам Бежар. Следует уточнить, что в 1975 году Нуреев танцевал «Сонату для троих» Бежара с труппой «Scottish Ballet».

³⁰ Глен Тетли (1926–2007), уроженец Огайо, учился медицине; в танце дебютировал в возрасте 20 лет. Марта Грэхем, оценив его талант, взяла его в свою труппу. Танцевал также в Американском театре балета. Приехав в Европу, руководил вместе с Хансом ван Маненом Нидерландским Театром танца (1962–1970), затем Балетом Штутгарта (1974–1976), а позже, уже за океаном, Национальным балетом Канады (1987–1989). Создал хореографию для сорока с лишним балетов.

³¹ Интервью Г. Тетли автору.

³² «Le Monde», 18 августа 1983 г.

³³ Интервью Г. Тетли автору.

³⁴ Балет «Field figures» по просьбе Нуреева был включен в программу американского турне Королевского балета в 1972 году. Фрагменты из него включены в документальный фильм Пьера Журдана «Гт a dancer» (английская версия).

³⁵ Интервью Г. Тетли автору.

³⁶ Думаю, читателю будет интересен следующий факт. Тетли, сохранивший очень неприятные впечатления, связанные с провалом «Тристана», отказал Нурееву в том, чтобы ввести «Лунного Пьеро» в репертуар Парижской оперы в 1983 году. Кроме того, хореограф считал, что физические возможности Нуреева больше не позволяют ему самому исполнять роль Пьеро. Нуреев предложил ввести на роль Патрика Дюпона, но Тетли отказал.

³⁷ «Les saisons de la danse», 10 марта 1977 г.

³⁸ «L’Ev'enement du Jeudi», октябрь 1992 г.

³⁹ Temps lies avec Noureev.

⁴⁰ Там же.

⁴¹ «L’Ev'enement du Jeudi», 8–14 октября 1992 г.

⁴² «Le Figaro», 15 июня 1974 г.

⁴³ Напомню, что Тейлор не рискнул ввести Нуреева в свою постановку. Но Нуреев был в таком восторге от «Aur'eole», что во время спектакля танцовщики могли видеть, как он за кулисами, глядя на них, пытается повторить движения.

⁴⁴ Clive Barnes. Nureyev.

⁴⁵ «Newsweek», 25 мая 1970 г.

⁴⁶ Правда, за два года до этого он танцевал короткий фрагмент из «Большой Берты» Тейлора для американского телевизионного шоу «Burt Bacharach Special» на канале CBS.

⁴⁷ «Book of beasts» – это цепочка комических пародий, кончающаяся, в частности, пародией на классического танцовщика, в которой Нуреев доказал способность смеяться над самим собой.

⁴⁸ Paul Taylor. Private domain. – Ed. A.Knopf 1987.

⁴⁹ Там же.

⁵⁰ Хосе Лимон (1908–1972), американец мексиканского происхождения, начал танцевать в возрасте двадцати лет. Обучался как классическому, так и современному танцу; свою собственную танцевальную компанию основал в 1946 году. «Павана Мавра» на музыку Генри Перселла – единственный балет Лимона, который танцевал Нуреев, знавший все четыре роли наизусть.

⁵¹ «Le Monde», 20 февраля 1979 г.

⁵² «Le Figaro Litt'eraire», 18 ноября 1965 г.

⁵³ «Le Monde», 6 декабря 1978 г.

⁵⁴ Марта Грэхем (1894–1991) родилась в Питтсбурге, штат Пенсильвания. Учиться искусству танца начала в 22 года, поступив в школу «Денишоун» в Лос-Анджелесе. В 1930 году основала в Нью-Йорке Репертуарный танцевальный театр. Позже открыла Центр современного танца Марты Грэхем, который и стал ее творческой лабораторией. Влияние Марты Грэхем на современный танец огромно, она создала хореографию для 181 балета. Среди танцовщиков ее труппы были и будущие хореографы, в частности Пол Тейлор.

⁵⁵ Martha Graham. M'emoire de la danse. – Arles, 2003. (Автобиографические воспоминания, полные самоиронии.)

⁵⁶ Там же.

⁵⁷ «Le Monde», 22 января 1976 г.

⁵⁸ «…и с Барышниковым!» – если уж привести полную фразу.

⁵⁹ Она сама себя так называла: «женщина-еретичка».

⁶⁰ Очевидно, название произошло из-за игры слов в английском: pelvic truth (правда ниже пояса) и pelvic thrust (тазовое движение, усилие).

⁶¹ Martha Graham. M'emoire de la danse.

⁶² Там же.

⁶³ «Newsweek», 22 декабря 1975 г.

⁶⁴ Нуреев также танцевал «El penitente» («Раскаяние грешника») в 1977 году и «Клитемнестру» (единственный двухактный балет Грэхем на музыку Халима Эль-Дабха, постановка 1958 года) в 1980 году.

⁶⁵ Джером Роббинс (1918–1998) изучал многие танцевальные стили. Получив известность с первым же произведением «Fanny Free», он создал более пятидесяти балетов, сочетая классическую технику с джазом. В течение многих лет совместно с Джорджем Баланчиным он возглавлял «New York City Ballet», одну из самых известных трупп в мире (в 1948–1958 гг., затем в 1969–1990 гг.). Никогда не удаляясь от Бродвея, Роббинс поставил хореографию не менее пятнадцати мюзиклов: «В городе», «Король и я», «Питер Пен», «Джипси» и конечно же знаменитой «Вестсайдской истории».