Русская проза рубежа ХХ–XXI веков: учебное пособие
Шрифт:
1. Проблема классификации литературного процесса: основные критерии выделения и описания.
2. Роль журнальных литературных премий.
3. Журнал как форма организации литературного процесса в конкретном районе (на примере журналов «Волга», «Родник», «Урал»).
4. Журнал как художественное образование.
5. Анализ деятельности журнала (выбор проводится самостоятельно).
6. Самиздатовская деятельность и ее значение.
7. Дискуссии и их роль в самоопределении литературы и критики.
8. Анализ издательских серий типа
9. Классификация современного журнального процесса.
10. Альманахи как составляющая литературного процесса.
11. Интертекстуальность как свойство современной прозы.
12. Аллюзии и ретроспекции как приемы организации структуры «филологического романа».
13. Приемы создания подтекста.
14. Сон и его художественная функция.
15. Способы создания портретной характеристики.
16. Методика создания образа современника.
17. Маска как вариация образа героя.
18. Образная символика и ее художественная функция в тексте.
19. Деталь и методика ее использования.
20. Семантика названия.
21. Авторефлексия и рефлексия героя как прием современной прозы.
22. Авторское имя как бренд и как прием.
23. Роль мифа в конструкции современного текста.
24. Герой-демиург и его художественная функция.
25. Фольклорное и литературное как основные начала эстетики Т. Толстой.
26. Фольклорное начало романа Т. Толстой «Кысь»: жанровые трансформации, языковая стилизация, образная система.
27. Мифологема пути в романе Т. Толстой «Кысь».
28. Фольклорные формы («страшилки», былички, анекдоты) и их трансформация в современном тексте.
29. Причины мифологизации действительности в воспоминаниях писателей, приемы реализации данного подхода автора.
30. Реальные и ирреальные миры и специфика их создания.
31. Провинциальная культура как явление современного литературного процесса.
32. «Филологический роман» как текст и как проект.
33. Современная антиутопия (В. Аксенов, О. Славникова, Т. Толстая).
34. Традиции Л. Толстого в батальной прозе 90-х годов.
35. Великая Отечественная война глазами послевоенного поколения.
36. Традиции русской классической литературы в прозе В. Астафьева.
37. В. Астафьев в контексте «деревенской прозы».
38. «Прокляты и убиты» В. Астафьева как итоговый роман писателя о войне.
39. Комплексный анализ повести «Веселый солдат» В. Астафьева: проблематика, семантика названия, специфика создания картины мира, жанровая форма.
40. Эволюция военной темы в творчестве В. Астафьева.
41. Роман В. Астафьева «Прокляты и убиты» в контексте творчества писателя.
42. Авторская позиция и функция авторских отступлений в романе В. Астафьева «Прокляты и убиты».
43. Своеобразие композиции романа Г. Владимова «Генерал и его армия».
44. Своеобразие
интерпретации событий в произведениях Г. Вадимова (от «Верного Руслана» к «Генералу и его армии»).45. «Верный Руслан» Г. Вадимова в кругу произведений «лагерной темы».
46. Комплексная характеристика романа Г. Вадимова «Генерал и его армия».
47. Своеобразие конфликта романа Г. Вадимова «Генерал и его армия».
48. Традиционное и новаторское в романе Г. Вадимова «Генерал и его армия».
49. Новый герой в прозе 90-х о новых войнах.
50. Пацифистские мотивы в военной прозе 90-х годов.
51. Кавказская тема в военной прозе 90-х годов.
52. Возрождение традиций «ремаркизма» в современной прозе о войне.
53. Эволюция военной прозы 2-й половины ХХ в.: основные закономерности.
54. Русская история и возможности ее интерпретации в современной прозе.
55. Специфика интерпретации героя в военной прозе.
56. Роман В. Аксенова «Ожог» и традиции молодежной прозы.
57. Авторские самопереклички в молодежной теме (на примере творчества В. Аксенова).
58. Образная система романов В. Аксенова.
59. Трансформация героя в прозе В. Аксенова.
60. «Остров Крым»: основная проблематика, образная система, жанровая специфика.
61. Особенности публицистики В. Аксенова.
62. Специфика организации текста в «Негативе положительного героя».
63. Мотивная организация романа «Кесарево свечение».
64. Жанровая специфика «Московской саги» В. Аксенова.
65. Временные аллюзии как прием организации текста (на примере романа В. Аксенова «Москва Ква-Ква»).
66. Музыкальность как прием организации текстов В. Аксенова.
67. Языковые особенности и специфика прозы В. Аксенова.
68. Анализ сборников «женской прозы» с точки зрения возможностей организации направления.
69. Гротеск как форма конструирования действительности в «женской» прозе.
70. «Любовная история» и специфика ее организации в русской «женской» прозе.
71. Семантика названий в «женской» прозе и ее связь с содержательным и структурным началами в произведении.
72. Сопоставительный анализ произведений А. Вербицкой и B. Токаревой.
73. Трансформация «женской» прозы (от А. Вербицкой к C. Василенко).
74. Стилевая специфика текстов Т. Толстой и Л. Улицкой (сравнительная характеристика).
75. Языковые трансформации в современной прозе.
76. Стилевой поиск как одна из доминант литературного процесса 90-х годов.
77. «Слово» и его художественная функция.
78. Языковая специфика современных текстов: многоголосие, фиксация лексики разных социальных групп, «словопомол».
79. Прием внутреннего монолога как средство создания характера.
80. Языковая игра и ее функция в тексте.
81. Многоголосие и его функция в современной прозе.
82. «Нетрадиционная проза» как часть текущего литературного процесса. Основные особенности.