Русская проза рубежа ХХ–XXI веков: учебное пособие
Шрифт:
83. Сериальность как издательский проект и как свойство современной фантастики.
84. «Космическая опера» и приемы ее решения в современной прозе (на примере творчества В. Головачева).
85. Специфика создания миров в современной фантастике.
86. Традиции классической фэнтези в произведениях Н. Перумова.
87. Характер трансформации фольклорного и литературного источника в творчестве М. Семеновой.
88. Фольклорные мотивы и их трансформация в современной фантастике.
89. Специфика героя в современной фантастике.
90.
91. Влияние переводов на организацию отечественной фантастики.
92. Основные формы современной фантастики («фэнтези», «космическая опера», боевик, хроника, сага).
93. Методика трансформации мифологии в форму неомифа.
94. Специфика жанровых контаминаций (формы романа-хроники, романа-жития, романа-воспоминания).
95. Проблема ритмизации современной прозы, роль музыкального начала.
96. Тип сыщика в современном детективе как модификация героя времени.
97. Методика трансформации авторского «я» писателями девяностых. Традиционное и новаторское.
98. Авторское начало и его роль в организации современного текста (проблема жанровых дефиниций).
99. Жанровая специфика «метапрозы».
100. Характеристика авторских жанров.
101. Открытая авторская позиция как прием организации современного текста.
102. «Мемуарный текст». К вопросу об эволюции термина (на основе литературоведческих исследований).
103. Литературный факт как объект повествования в мемуарной прозе писателей.
104. Образ автора как действующего лица мемуарной прозы писателей.
105. Прием внутреннего монолога как средство создания характера в писательской мемуаристике.
106. Биография писателя как текст. К вопросу об автобиографизме прозы С. Довлатова.
107. Своеобразие структуры мемуарной трилогии А. Наймана («Поэзия и неправда», «Славный конец бесславных поколений», «Б. Б. и др.»).
108. Публицистическое и художественное в «Дневнике писателя» А. Солженицына.
109. Автобиографический текст в «Записках и выписках» М. Гаспарова (или «Конец цитаты» М. Безродного).
110. Трансформация формы автобиографической повести в современной прозе (функции иронии).
111. Функция архетипов и постоянных образов в структурной организации пространства современного текста.
112. Принципы организации сюжетного пространства.
113. Вариации организации структуры текста (графичность, монтажность, авторские внесюжетные отступления («апарты»), интертекстуальные элементы).
114. Прием «разорванного повествования» и его художественная функция в произведениях.
115. Ретроспекция и ее роль в тексте.
116. Поэпизодность как свойство современной прозы.
117. Формы повествования и их роль в повествовательной структуре текста.
118. Пейзаж как объект изображения в современной прозе.
119. Образ Времени и приемы его художественного воплощения.
120. Повествовательные планы и их роль в структурной организации
современного текста.121. Фольклорные формы и специфика их использования (притчи, мифа, песни).
121. Фольклоризация текста как основа языковой игры и одно из средств создания характеров.
122. Трансформация исторических фактов в современном повествовании.
123. Форма романа-эпопеи и ее особенности (на примере прозы Д. Балашова или А. Солженицына). Возможен сопоставительный анализ романов.
124. Система героев в историческом романе (вариант: Образ исторического современника).
125. Реконструкция языка прошлого в исторической форме.
126. Историческая фантасмагория как прием.
127. Семейная сага Б. Васильева: авторская концепция, система героев, приемы нарративности.
128. Трансформация формы романа в современной прозе.
129. Авторское начало и его организация в прозе Д. Рубиной.
130. Автор и герой в прозе Д. Рубиной.
131. Приемы ведения действия в «малой прозе» Д. Рубиной.
132. Жанровая специфика прозы Д. Рубиной (жанры эссе, рассказа, романа).
133. Специфика реконструкции национальной ментальности в прозе Д. Рубиной.
134. Приемы создания героя в прозе Т. Толстой (портретная характеристика, авторская оценка, роль детали, контраста).
135. Роль традиций в прозе Т. Толстой.
136. Специфика создания временного пространства в прозе Т. Толстой.
137. Мир детства и специфика его реконструкции в рассказах Т. Толстой.
138. Композиционная структура романа А. Слаповского («Анкета» или «День денег»).
139. Языковая специфика произведений А. Слаповского.
140. Диалог и поток сознания как формы организации повествования в произведениях А. Слаповского.
141. Жанровые формы как основа эволюции творчества А. Слаповского.
142. Своеобразие организации цикла Л. Улицкой: роль названий, тип героя, языковые особенности.
143. Мифологическая составляющая в романах Л. Улицкой и ее художественная функция.
144. Семантика имен в прозе Л. Улицкой.
145. Внутренний монолог как основа романного мышления Л. Улицкой.
146. Своеобразие организации и особенности временной системы в произведениях И. Полянской.
147. Бытовое и натуралистическое как элементы поэтики С. Василенко.
148. Основная проблематика и жанровая специфика книги А. Солженицына «Красное колесо».
149. Публицистика А. Солженицына в контексте времени.
150. Творческая эволюция А. Солженицына.
151. Романная форма в творчестве А. Солженицына.
152. «Архипелаг Гулаг» А. Солженицына: проблематика, структурная организация, система персонажей, жанровая специфика.
153. Композиционные особенности рассказов А. Солженицына.
154. Языковая специфика прозы А. Солженицына.
155. Судьба России в произведениях А. Солженицына.
156. Эссеистика и публицистика А. Битова. Общая характеристика.