Сонеты 110, 9, 10 Уильям Шекспир, лит. перевод Свами Ранинанда

Впрочем образ «motley jester», «пёстрого шута» сонета 110 имеет сходные черты с образом «very beadle», «заурядного педеля» из пьесы Уильяма Шекспира «Потерянные труды любви» акт 3, сцена 2. В связи с чем, любезно предлагаю читателю для ознакомления и сравнения фрагмент этой пьесы.

— Confer!

________________

________________

Original text by William Shakespeare «Love's Labour's Lost» Act Ш, Scene II, line 937—958

This text is distributed for nonprofit and educational use only.

ACT III. SCENE II

The same.

(Enter DON ADRIANO DE ARMADO and MOTH)

BIRON

And I, forsooth, in love! I, that have been love's whip;

A very beadle to a humorous sigh;

A critic, nay, a night-watch constable;

A domineering pedant o'er the boy;

Than whom no mortal so magnificent!

This wimpled, whining, purblind, wayward boy;

This senior-junior, giant-dwarf, Dan Cupid;

Regent of love-rhymes, lord of folded arms,

The anointed sovereign of sighs and groans,

Liege of all loiterers and malcontents,

Dread prince of plackets, king of codpieces,

Sole imperator and great general

Of trotting 'paritors: — O my little heart: —

And I to be a corporal of his field,

And wear his colours like a tumbler's hoop!

What, I! I love! I sue! I seek a wife!

A woman, that is like a German clock,

Still a-repairing, ever out of frame,

And never going aright, being a watch,

But being watch'd that it may still go right!

William Shakespeare «Love's Labour's Lost» Act Ш, Scene II, line 937—958.

АКТ 3. СЦЕНА 2

То же самое.

(Входят ДОН АДРИАНО ДЕ АРМАДО и МОТЧ)

БИРОН

И Я, разумеется был влюблён! Я, будто был кнутом любви;

Заурядным педелем юморным при вздохе;

Критиком... Нет, ночного дозора констеблем;

Властолюбивым педантом, по-прежнему мальчишкой;

Причём, тем кто не смертельный, поэтому — великолепный!

Этим смятённым, ноющим, подслеповатым, своенравным мальчишкой;

Этим старшим-младшим, великаном-карликом, — Дон Купидоном;

Любовных рифм регентом, повелителем складываемых рук,

Помазанным владыкой вздохов или стенаний,

Вассалом всех бездельников и вечно недовольных,

Боязливым принцем плакеток, гульфиков королём.

Единоличный император и великий генерал

Несущихся рысью судебных приставов: — О, моё маленькое сердечко: —

И, Я наверняка, капралом стану на его поле,

И пожелаю носить его цвета, словно обруч акробата!

Что, Я! Я люблю! Я предъявляю иск! Я ищу жену!

Женщину, чтобы была, словно немецкие часы,

По-прежнему ремонтируемыми, никогда не выходящими из строя,

И ни разу правильно не идущими, будучи стражем,

Но, чтоб за них смотрели и по-прежнему могли правильно идти!

Уильям Шекспир «Потерянные труды любви» акт 3, сцена 2, 937—958.

(Литературный перевод Свами Ранинанда 03.05.2023).

(Примечание от автора эссе: прочтение пьес Шекспира с его сокращениями иностранных слов и терминов в пьесах требует от исследователя и переводчика наличие широкого кругозора и достаточного словарного запаса иностранных слов. К примеру, иностранное слово «'paritors» = «an apparitor», которое с итальянского переводится, как — «судебные приставы» или же чисто немецкое слово «beadle», «педель» — университетский служитель или школьный служка).

* ПЕДЕЛЬ, —

(нем., от ср.-в.-лат.). 1) у древних римлян, служащие в суде и исполнявшие распоряжения судей.

2) в наше время, университетский служитель или вообще школьный служка.

Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. — Чудинов А.Н., 1910.

** РЕГЕНТ, -а, м.

1. Временный правитель государства, осуществляющий верховную власть вместо монарха.

2. Дирижёр хора, преимущественно церковного. «Пронёсся тонкий, жужжащий звук камертона. Регент задал тон». Куприн, «Мирное житие».

Словарь русского языка: В 4-х т. // РАН, Ин-т лингвистич. исследований; под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: 1999.

Пьесы, написанные Шекспиром набирая обороты шли на аншлаг в переполненном театре «Глобус», они вызывали нескрываемое чувство восхищения и порождали зависть, особенно у коллег по писательскому цеху. И тогда у автора, сидящего в партере начинало возникающее чувство отстранённости «как будто ничего не принадлежало» ему, как автору, сочинившему пьесу с действом, происходившим на сцене. Но зато взгляд со стороны на свою пьесу давал очередную возможность поэту и драматургу увидеть все недостатки пьесы со стороны, как простой зритель.

Несмотря ни на что, ему рядом с собой нужен был юный друг, обладавший чувством безукоризненного чутья в драматургии, умеющий раскрыть недостатки пьесы, когда иногда некоторые фрагменты пьес требовалось переписать после пробной премьеры.

Этот человек был, и ему после помолвки со старшей дочерью Шекспир посвятил несколько свадебных сонетов, включив их в свою частную переписку со следующими сонетами, посвящённых этому талантливому юноше. «Доброму позволителю», как назвал автор сонетов и верификатору пьес, написанных в период становления в качестве драматурга. Философские воззрения «Идеи Красоты» Платона и Лукреция их трактата «О природе вещей» легли в основу сонетов, включая наиболее яркие образы древнегреческой мифологии в качестве «аллюзии».

Хочу заострить внимание читателя на практическом применении Шекспиром философских воззрения стоиков при рассмотрении «Идеи Красоты» Платона к юному Саутгемптон, в качестве адресата сонетов.

Таким образом, повествующий бард пожелал увековечить в строках своих сонетов «небесную» красоту юноши, путём применения «платоновской» теории «Идеи Красоты» при помощи практической реализации, в то же время как «земная» красота и молодость должны были быть поглощены ненасытным и быстротечным персонифицированным Временем.