Театр для взрослых

взятки за медицинскую помощь. Казалось бы, негуманно - пощечина! Недостойно

это воспитанного, интеллигентного человека. Но именно так, при помощи

пощечины можно обратить внимание на зло, обратить внимание так, чтобы все

вздрогнули, как от пистолетного выстрела. И хотя сатира в этой пьесе не

остранена гротеском, она все же оглушительна. Оглушительность, внутренняя

гипербола возникает в этой комедии от сочетания самой доброй, самой гуманной

в мире профессии с самым ужасным, самым варварским, самым нетерпимым злом -

взяткой, принижающей человеческое достоинство. Врач, берущий взятку, - уже

сам по себе фигура сатирическая, достойная осмеяния, достойная гнева

комедиографа.

С большим успехом по театрам страны идет сатирическая комедия Михалкова

"Пена", особенно интересно и выразительно поставлена она режиссером

В.Плучеком в Театре сатиры.

Написанная в годы наиболее серьезного расцвета так называемой

производственной темы в искусстве, она с большим основанием должна быть

причислена нами к этим произведениям. Мы бы сделали это потому, что образ

современного героя на театральных подмостках складывается не только из

героических эпопей и психологических драм. Сатирический театр несомненно

вносит свою немалую лепту в воспитательно-нравственную работу, он по-своему

очерчивает характеры людей эпохи научно-технической революции. И в этой

связи интересно порассуждать о пьесе Михалкова "Пена".

Тема этой комедии ненова. Но в ней есть такие дополнительные аспекты,

что хочется несколько приоткрыть содержание комедии. Один из

высокопоставленных деятелей желает защитить докторскую диссертацию. Сам

написать ее он не умеет, да и не хочет, вот и садятся новые уклейкины

создавать докторскую диссертацию для бездарного руководителя, стремящегося

стать почтенным академиком. Но если когда-то эти труды и доклады писали

невежественные и глупые уклейкины, то сегодня в свете НТР возникают новые

темпы работы, усовершенствованные методы зарабатывания "липовых" степеней.

Дутые диссертации для таких людей пишет теперь не кто-либо один, это давно

устарело. Существует "научное сообщество" молодых талантливых

профессионалов, именно талантливых, нет, я не оговорилась. Эти молодые

таланты соединяют свои усилия для того, чтобы снабжать недалеких чиновников

научными трудами с солидной объемной библиографией, умными комментариями, со

вступительным и заключительным словом, с коротким и дельным авторефератом -

тут, как говорится, никакой халтуры. Глупые дяди защищают умные диссертации, а действительные авторы тайно наживают большие деньги.

Здесь об этом рассказано скучным языком статьи. В пьесе Михалкова это

сделано весело, зло, задорно, острие его сатирического пера направленно бьет

в цель, способствует очищению нашего общества от мошенников и глупцов.

Недавно Михалков написал еще одну новую сатирическую комедию,

"Постоялец". О чем она, эта новая комедия? Да все о том же - как нельзя

отворачиваться от живой жизни, упиваясь былыми своими успехами, держась

обеими руками за спасительную "номенклатуру", не слыша человеческих голосов, не видя обращенных к тебе глаз. Новая комедия Михалкова все о том же, о чем

думает сатирик всю свою жизнь, но выполнена она совсем в иной манере - в

манере остротеатральной, иронической, дерзкой, позволяющей убедиться, что

талант писателя стал еще более зрелым, более красочным. Импровизация, открытое обращение в зал, беседы Драматурга и действующих лиц, сопротивление

персонажей тому или иному авторскому плану, осуждение собственных былых

штампов голосами здравого смысла обычных людей - все эти новые средства

художественной выразительности органически соединились у комедиографа с

доброй старой реалистической манерой.

Прививка иронии к сатире, прививка вахтанговского начала к современной

комедии чрезвычайно плодотворна и для Михалкова и для этого жанра в целом.

Остранение - театральный прием, которым пользуется здесь автор, - позволяет

нам по-новому посмотреть на сатирических персонажей и, что еще важнее, на

самих себя. Именно на самих себя, потому что смысл всякой истинной сатиры в

том комедийном катарсисе, который испытывает каждый зритель.

Пьеса "Постоялец" так же смешна и поучительна, как и другие его пьесы, но она еще более действенна, потому что в ней рядом с обличаемыми

персонажами во весь рост стоит сам Драматург. И мы видим, что он не придумал

своих героев, что сами они, сопротивляясь и барахтаясь, все же невольно

попадают в сети сатиры, чтобы, исправившись (если это возможно), приблизить

и нас, публику, к пониманию, к постижению идеала.

Когда-то на обсуждении пьесы "Раки" Александр Фадеев сказал о роли

творческой личности автора, о том, что знание действительности - основа

всего, но вместе с тем писатель может годы провести на производстве, досконально все изучить и скучно об этом написать. Если писатель не

вкладывает в свое произведение всего себя, свои мысли, радости, страсти, говорил Фадеев, он ничего не добьется ни в каком жанре. Михалков всегда

вкладывает всего себя в свои произведения, но в пьесе "Постоялец" это

особенно очевидно, так как главное среди действующих лиц лицо - сам автор.

Автор никого не поучает прямо, напротив, он даже как будто чуть-чуть смущен

своей неумелостью, своей ненаходчивостью, своим стремлением повторять уже

известное по старым комедиям. Ну, к примеру, как должен называться молодой

человек, низкопоклонствующий перед Западом. Как положено, в былых

сатирических комедиях этого молодого пошляка зовут или Эдуардом, или

Ричардом, или Гарольдом, так сказать, среднестатистическим "Эдиком". И

Михалков уже было собрался именно так назвать пошляка из своей пьесы. Но