Уильям Шекспир — образы, как космогония мифа. William Shakespeare — Images as the Cosmogony of Myth

Конечная цезура строки 2 была мной заполнена союзом, означающим согласие в скобках «пусть», решившим проблему рифмы строки.

Поэт с первых строк по-отечески пытался наставлять «молодого человека», где в строке 2 сонета 10 написал обращаясь к юноше: «who for thyself art», «кто сам по себе ты», к примеру, похожую фразу можно встретить в строке 13 сонета 7: «thou, thyself out-going», «ты сам по себе нисходящий», что указывает на аутентичность манеры написания, присущей Шекспиру.

«Grant, if thou wilt, thou art belov'd of many,

But that thou none lov'st is most evident» (10, 3-4).

«Даруешь, если ты захочешь — ты многими любим,

Но наиболее вероятно, что ты никого не любил (до сих пор)» (10, 3-4).

В строках 3-4, повествующий поэт раскрыл внутренний мир 21-летнего юноши после помолвки: «Grant, if thou wilt, thou art belov'd of many, but that thou none lov'st is most evident», «Даруешь, если ты захочешь — ты многими любим, но наиболее вероятно, что ты никого не любил (до сих пор)».

В строке 3 сонета 10, двухкратное слово «thou» указывает на применение поэтом литературного приёма «ассонанс», которым автор вы делил строку, придав ей ключевое значение в контексте всего сонета.

Краткая справка.

Ассонанс (фр. «assonance», от лат. «assono» — «звучу в лад») — приём звуковой организации текста, особенно стихотворного: повторение гласных звуков — в отличие от аллитерации (повтора согласных). «У наших ушки на макушке! Чуть утро осветило пушки, и леса синие верхушки — французы тут как тут». Как отметил Я. Зунделович, ассонанс, как и аллитерация, не только служит целям самоценной выразительности поэтического текста, но и «выдвигает и объединяет отдельные слова или их группы».

Разновидностью ассонанса в некоторых источниках считают ассонансную рифму, в которой созвучны только гласные, но не согласные. Именно как разновидность рифмы определялся ассонанс, в частности, Энциклопедическим словарём Брокгауза и Ефрона, отмечавшим по состоянию на конец XIX века, что «...особенно часто прибегают к ассонансу испанские и португальские поэты. Немецкие — лишь при переводах и подражаниях этим поэтам, и лишь немногие в оригинальных произведениях, например Шлегель в своем «Аларкосе».

Содержание строк указывает на многолетнюю дружбу между ними, так как поэт хорошо знал многие детали интимной жизни юноши. Но, главное, это то, что поэт во фразу «that thou none lov'st», «что ты никого не любил» вложил понимание «настоящей» любви, а не мимолётной влюблённости.

Конечная цезура строки 4 была мной заполнена словосочетанием в скобках «до сих пор», установившим рифму строки.

«For thou art so possess'd with murderous hate

That 'gainst thyself thou stick'st not to conspire,

Seeking that beauteous roof to ruinate

Which to repair should be thy chief desire» (10, 5-8).

«Ибо ты так одержим, причём убийственной ненавистью (к чужим),

Что наперекор самому себе удерживаешься ты, не вступая в уговор,

Нашедший эту прекрасную крышу, чтобы разрушить, (покуда)

Какую восстанавливать должно быть основным желанием твоим» (10, 5-8).

В строках 5-6, повествующий бард объяснял причину невступления юноши в предварительный брачный договор после помолвки: «For thou art so possess'd with murderous hate that 'gainst thyself thou stick'st not to conspire», «Ибо ты так одержим, причём убийственной ненавистью (к чужим), что наперекор самому себе удерживаешься ты, не вступая в уговор».

Конечная цезура строки 5 была мной заполнена словом с предлогом в скобках «к чужим», которое не только органически вписалось в «шекспировскую» свободную строку, но и установило рифму строки. Несомненно, английское слово «with», «причём» перед оборотом речи «murderous hate», «убийственная ненависть» служит в качестве союза. В контексте пары сонетов 9-10 ключевой образ «murderous hate», «убийственной ненависти» сонета 10 непосредственно связан с образом «murderous shame», «убийственного позора» сонета 9, что усиливает объединяя сонеты 9 и 10 в «диптих». Кроме того литературный образ «позора» заключительной строки сонета 9, также указывает на связь сонетов 9-10 посредством образа «позора» первый строки сонета 10, которая начитается: «Из-за позора отрицай…».

«Seeking that beauteous roof to ruinate

Which to repair should be thy chief desire» (10, 7-8).

«Нашедший эту прекрасную крышу, чтобы разрушить, (покуда)

Какую восстанавливать должно быть основным желанием твоим» (10, 7-8).

В строках 7-8, повествующий обратился к образу «прекрасной крыши» дома, которую мог обрести юноша после свадьбы, если бы женился: «Seeking that beauteous roof to ruinate which to repair should be thy chief desire», «Нашедший эту прекрасную крышу, чтобы разрушить, (покуда) какую восстанавливать должно быть основным желанием твоим».

Конечная цезура строки 7 была мной заполнена союзом в скобках «покуда», которое означает «в то время как», разрешив проблему рифмы строки. Дело в том, что слово «покуда» строки 7 по смыслу соединяет две строки, но контексте односложного предложения соотносится к строке 8 сонета 10 в сослагательном наклонении из-за наличия глагольной формы «should be», «должно быть».

— Но о какой «прекрасной крыше» дома шла речь в строках 7-8 сонета 10 Уильяма Шекспира?

Конечно же, это был особняк Сесил-хаус на Стрэнде, принадлежащего опекуну Эдуарда де Вер (написавшего сонеты под псевдонимом «Уильям Шекспир» по заказу зятя) и юного Саутгемптона, куда он был привезён зимой, будучи ребёнком восьми лет, о чем так красочно описал поэт в сонете 5. Остановимся на пикантном факте, что хозяином этого дома в то время был Уильям Сесил, который являлся дедушкой 18-ти летней невесты и зятем Эдуарда де Вер.

Помимо этого, автор сонета 10 применил приём «аллюзия» при написании строк 7-8, что обусловлено прямой ссылкой на фрагмент Евангелие: — Confer! «And if a house be divided against itself, that house cannot stand». «И если дом разделится сам по себе то, этот дом не устоит». (Mark 3:25 KJV).

Продолжение тему разрушения «прекрасной крыши» дома очень похожие на образы строк 7-8 сонета 10 можно встретить в пьесе Шекспира «Два джентльмена из Верноны».

Но для того, чтобы были понятны образы «прекрасной крыши» дома, однозначно необходим значительно больший фрагмент этой пьесы, когда образы которой органически связаны, не вырывая из основного контекста. Поэтому, искомый фрагмент пьесы Уильяма Шекспира «Два джентльмена из Верноны» акт 5, сцена 4 любезно прилагаю для ознакомления и сравнения читателем ниже.

— Confer!

________________

________________

Original text by William Shakespeare «The Two Gentlemen of Verona» Act V, Scene IV, line 1—18

(Project Gutenberg's Two Gentlemen of Verona, by William Shakespeare.

This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and withalmost

no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under

the terms of the Project Gutenberg License included with this eBook).