Володарь железного града

Силиконовая пропитка: — низкомолекулярный силоксановый каучук; этилсиликат; диэтиламинометилтриэтоксисилан; доломитовая мука; мелк; оксид цинка; кварц молотый. Силоксанами занималась отдельная группа для пропиток тканей различного назначения и герметиков, добавки в эпоксидные смолы. О силиконовых каучках (нормальных) пока речь не идёт.

Основа, получение хлорсиланов по реакции Мюллера — Рохова. Порошкообразный кремний в присутствии порошка меди и окиси меди реагирует с хлорметаном при 350 °C с образованием диметилдихлорсилана, диспропорционирующего in situ на триметилхлорсилан и метилтрихлорсилан.

Диэтиламинометилтриэтоксисилан: этерификация хлорметилтрихлорсилана абсолютированным этиловым спиртом; аминирования хлорметил-триэтоксисилана диэтиламином; вакуумная разгонка продукта аминирования с выделением диэтиламинометилтриэтоксисилана.

Этилсиликат: прямая этерификации ацетонового раствора ортокремниевой кислоты, полученного разложением жидкого стекла в присутствии ацетона и минеральных кислот с последующим высаливанием 10–12 % ацетонового раствора.

Низкм. каучук — гидролиз диметилдихлорсилана в присутствии соляной кислоты. Процесс состоит из следующих стадий: гидролиза диметилдихлорсилана; отгонка циклических диметилсилоксанов; гидролиз триметилхлорсилана; каталитическая перегруппировка продуктов гидролиза; вакуумная разгонка продуктов перегруппировки. Подробнне глава хмия 8, процесс отработки идёт более года. Состав химиков — 6 человек, карт реакций составлено 126.

Синтез метилтриацетоксисилана с помощью уксусного ангидрида осуществляется в одну стадию с одновременной отгонкой побочного продукта. Реакция — ацетилирование метилтрихлорсилана.

Пульсирующий воздушно-реактивный двигатель (ПуВРД) — это одна из разновидностей воздушно-реактивных двигателей (ВРД), особенностью которой является пульсирующий режим работы. Пульсация создает характерный и очень громкий звук, по которому легко узнать эти моторы. В отличие от других типов силовых агрегатов ПуВРД имеет максимально упрощенную конструкцию и небольшой вес.

Пульсирующий воздушно-реактивный двигатель — это полый канал, открытый с двух сторон. С одной стороны — на входе — установлен воздухозаборник, за ним — тяговый узел с клапанами, дальше расположена одна или несколько камер сгорания и сопло, через которое выходит реактивный поток. Поскольку работа двигателя циклична, можно выделить основные ее такты:

такт впуска, во время которого входной клапан открывается, и в камеру сгорания под действием разряжения в ней попадает воздух. В это же время через форсунки впрыскивается топливо, в результате чего образуется топливный заряд; полученный топливный заряд воспламеняется от искры свечи зажигания, в процессе горения образуются газы с высоким давлением, под действием которого закрывается впускной клапан; при закрытом клапане продукты сгорания выходят через сопло, обеспечивая реактивную тягу. Вместе с тем в камере сгорания при выходе отработанных газов образуется разряжение, входной клапан автоматически открывается и впускает во внутрь новую порцию воздуха.

Впервые схема применена на самлетах ракетах ФАУ-1. ГГ проектирует более простой, без подвижных частей с аэродинамичсеким клапаном представляющим собой колцеовой клапан Тесла.

Глава 4

Художественная «студия» располагалась на одном ярусе с «центром управления». Чтобы попасть туда следовало пройти по широкому балкону минуя «кафе» и модельную мастерскую. Андреа Орканья, молодой но известный флорентийский художник что здесь «заправлял» прибыл к «двору» князя Мстислава с двумя младшими братьями Якопо и Леонардо, те пошли по его стопам, и старшим, Маттео, отменным скульптором и мозаичистом. Братья состояли в гильдии врачей и аптекарей города, однако, после финансового кризиса разразившегося из-за банкротства домов Барди и Перуци герцог прекратил финасирование отделки церкви Сан Джованни. Их семейный подряд лишился работы, а новой на горизонте не просматривалось. Сфера искусства дело «нежное» и капризное, поэтому и пошло под нож в кризис. Элите Флорентийской республики не до высокого искусства. Все свободные средства уходили на наёмников и содержание войск с трудом сдерживающих негодующих соседей.

В иное время Андреа вряд ли бы согласился ехать на край света, но обстотельства сложились так что выбора не оставалось. Жена, пятеро малых детей плюс родные братья с семьями в аналогичном, незавидном положении. Доходов небольшой ювелирной лавки отца явно не хватало на пропитание отпрысков разом лишившихся источников дохода. Поэтому, когда в его дом пришли люди от семьи Морозини он не раздумывал, в тот же день подписал контракт на пять лет без лишних уговоров.

Андреа ожидал увидеть в дикой «Тартарии» юрты и жалкие дома, а вместо этого испытал культурный шок. Не только от чудовищной башни, железных дорог и огромного числа непонятных механизмов. Это ещё куда не шло. Всё что касалось его ремесла здесь было поставлено с ног, на голову. Про масляные краски Андреа слышал, одноко в Италии их не применяли так как они медленно сохли, а их консистенция была не пригодна для рисования. Здесь же Андреа встретил не просто краски, а настоящее волшебство в железных тюбиках. Особенно поразила мастера темпера неизвестной фактуры и плотная, белоснежная бумага. Не говоря про уникальные краски неизвестные в «просвященной» Европе: акварель, восковые карандаши и мелки. А ведь была ещё и пастель… Масляная, сухая и восковая, гуашь, акрил[i] Все новинки были высокого качества имели отни оттенков. А какие у князяделали холсты! Из самого лучшего, длинноволокнистого льна для прорисовки тонких деталей и более грубые, конопляные для базы. Для каждого вида краски и карандашкй имелась своя бумага которая была довольно плотной — для того, чтобы красящие вещества впитывались, но не пропитывали лист насквозь и не гладкой — чтобы краске было, за что зацепиться на листе. Про белоснежность и форматы даже говорить не приходилось ничего подобного Андреа даже не видел. Он поначалу чувствовал себя дикарём с углём которого попросили расписывать фрески в соборе святой Софии. Несмотря на талант в Италии он рисовал обычной темперой на досках, а сколько у той расцветок. Раз, два и обчёлся.

Различалась и техника живописи. В Италии были сильны византийские и готические традиции. Фрески, а их обычо и рисовал Адреа, по стилю не очень то и отличалась от икон. Эпоха Ренессанса и золотой век живописи настанет лишь через сотню лет.

В его новой мастерской царили мольберты и… перспектива. Не то чтобы он не знал, что это такое. Но при росписи фресок перспективу не использовали, разве что при оформлении декораций. Князь оказался удивительно продвинут в столь специфичном вопросе и написал несколько учебных пособий: картография, геометрия, трёхмерные чертежи, учение о тенях, натюрморт, учение о композиции, учение о цвете, учение о перспективе. Последняя книга так покорила Андреа что он повсюду таскал её с собой. Художник даже не подозревал что ТАК можно рисовать, а сколько он открыл для себя видов перспектив?! Прямая линейная, тональная, цветовая, обратная, сферическая, панорамная, плафонная, эллиптическая, искажённая….

Адреа с головой окунулся в новый для себя мир согласившись на должность главы мастерской и всячески помогал князю в составлении книг. Без устали раскрывал и раскрашивал его многочисленные, но куцые наброски и заметки. Он рисовал и учился, учился и рисовал познавая миры химии, физики, механики. Андреа приехал рисовать фрески, а оказалось что князю нужны иллюстрации и плакаты. Шестнадцать итальянских художников, более сорока талантливых подмастерьев из местных и очень, очень много работы. Андреа рвался творить шедевры, открывать новые просторы творчества и Мстислав был не против… в общих чертах. Но, в свободное от работы время. Ах как жаль.

— Князь… Итальянец снял берет и отвесил изящный реверанс. На русском он уже неплохо говорил, ещё в пути его начал обучать нанятый Лоренце толмач.

— Ах, Андреа. Что тут у тебя. Князь подошёл к мольберту и цепко всмотрелся в вазу с полевыми цветами.

— Неплохо. Очень даже неплохо. Контуры прекрасно проработаны, баланс цвета определённо на высоте, почти. После, взял тюбик с изумрудно-зелёным цветом N 26, выдавил краску и растёр её. Пробубнил себе что-то под нос сделав несколько заметок и отойдя назад, снова присмотрелся.

— Похоже малость переборщил с тенями вот здесь. Он указал место. Андреа густо покраснел.

— Ничего страшного. У тебя ещё столько всего впереди. Ты определённо талантлив, мой друг. Князь дружески похлопал его по плечу. — Послезавтра совещание, не забудь.

— Прибавите работы? Князь усмехнулся. — А вот и не угадал. Будем стеклянные шаблоны внедрять и с плёнками да копировальной бумагой учиться работать пора. Не дело сие что столько времени уходит на перерисовку базовых элементов.

Андреа ничего не понял и хотя у него было полно вопросов, удержался. Князь слишком занят чтобы уделять время его мастерской. Положа руку на сердце он наведывался сюда вовсе не для того чтобы любоваться его картинами. Краем глаза Андреа отметил как господин подошёл к самой красивой ученице (не зря той выделили лучшее место у окна и отгородили от остальных подмастерьев), положил руки на шею начал мягко массировать. Склонившись к уху что-то прошептал отчего девушка зарделась и звонко рассмеялась.