Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)
Шрифт:
Свою неповторимую манеру литературно-кинематографического повествования Э.Ромер, один из оригинальнейших французских режиссеров, "наш Мюссе и наш Мариво седьмого искусства" (по определению Ж.Тюлара), совершенствовал в серии из шести фильмов под названием "Моральные истории", поставленных с 1962 по 1972 год. Вернувшись в 1980 году к излюбленным сюжетам о современных нравах, он снял еще шесть картин (куда входит и "Ночи полнолуния") из цикла "Комедии и поговорки". Этот заголовок, по словам режиссера, он позаимствовал именно у Мюссе, а также у Мармонтеля и мадам де Сегур, автора салонных комедий. Тем самым Э.Ромер обнажил связь своего творчества с французской литературой, процесс наследования традиций. "Автор "Комедий и поговорок" родствен духу эпохи XVIII века и,
Действительно, лентам из серии "Моральные истории" был свойствен моральный ригоризм, несколько нравоучительный тон. Интуитивно угадываемая и раньше ориентация режиссера на ироническое переосмысление изящных комедий о превратностях любви в последние годы его творчества привела к оригинальным результатам. Все чаще Э.Ромер, которому исполнилось уже семьдесят лет, работает в импровизационной, легкой, чрезвычайно естественной, незакрепощенной манере, добиваясь одновременно простоты и философской глубины в незатейливых историях о повседневной, будничной жизни современных молодых людей, представителей студенчества, среднего класса Франции. Взяв за основу исходную схематическую ситуацию довольно банального характера, моральную максиму или пословицу, режиссер при активном содействии актеров, иногда непрофессиональных, воспитываемых им на протяжении многих лет, наполняет сюжет живой сутью быстротекущей жизни, ее естественным развитием изо дня в день.
Упрекаемый порой за литературную, словесную, разговорную природу своих фильмов, Э.Ромер тем не менее подлинно кинематографичен, освещая житейские хитросплетения, вязь человеческих чувств светом настоящей, высокой поэзии, позволяя увидеть в обычной действительности то, что мы не замечаем на бегу, в суете, в спешке. Он — истинный философ жизни, современный Монтень или Ларошфуко, с возрастом становящийся все более мудрым, облекая мораль в одежды тонких, искусных фантазий-притч о том, как мы живем, любим, ненавидим, развлекаемся и размышляем, плачем и смеемся. Э.Ромер учит нас вниманию к собственной жизни и тех, кто рядом.
"Ночи полнолуния" — одна из лучших картин режиссера, которой подошла бы пословица "Что имеем — не храним, потеряем — плачем". Но он предпослал действию другую поговорку, из Шампани: "Кто имеет двух женщин, теряет свою душу, кто имеет два дома, теряет свой разум".
"НОЧНАЯ ЖЕНЩИНА" (Lady of the Night) Италия, 1986.82 минуты.
Режиссер Пьеро Скивадзаппа.
В ролях: Серена Гранди, Фабио Сартор, Франческа Топи, Альберто Ди Стасио.
Дм-3; К-1. (0,333)
Редкостная ерунда! Невыносимо скучно смотреть на безобразно плохо играющих актеров, которые остаются в полной растерянности, как слепые котята, когда возникают долгие паузы между событиями, предусмотренными по сюжету. А он, в свою очередь, невероятно примитивен: молодая женщина Симона, инструктор по аэробике, изнывает в браке с Марко, инженером авиазавода, потому что хочет элементарного — разнообразия и фантазии в сексе, желательно не в постели, сопротивляясь внезапному мужскому напору, одним словом, так, как это было с тем же Марко, пока они не поженились. Пройдя через сексуальные испытания с другими мужчинами, Симона получает удовлетворение, будучи взятой насильно собственным мужем. И у нее тут же возникает желание иметь ребенка.
"Эротическая звезда" С.Гранди при достойной фигуре и соответствующих формах выглядит глупой, словно пробка, совершенно беспомощно изображает страсть, разевая рот, будто рыба, вынутая из воды, и уж вовсе нестерпимо скверно демонстрирует свое актерство. Трудно поверить в то, что к появлению "Ночной женщины" причастны П.Скивадзаппа, поставивший в начале 70-х годов хорошую мелодраму о любви "Встреча", Дж.Рудзолини, один из лучших итальянских операторов, и Дж.Бертолуччи, который был продюсером значительных произведений, в том числе своего младшего брата Бернардо. Здесь они все дискредитировали себя полнейшей утратой профессионализма и художественного чутья. После подобного опуса, который все же с удовольствием будут смотреть мечтательные домохозяйки
и неудовлетворенные особы, фильмы Т.Брасса покажутся подлинными шедеврами, эстетскими изысками, философскими штудиями, так что станет мучительно стыдно за прежнее слишком строгое к ним отношение. Прости, Тинто!"НОЧНЫЕ ЯСТРЕБЫ" (Nighthawks) США. 1981. 99 минут.
Режиссер Брюс Мэлмат.
В ролях: Сильвестер Сталлоне, Билли Ди Уильямс, Рутгер Хауэр,
Найджил Дэвенпорт.
В — 4,5; М — 3; Т — 3; Дм — 3; Р — 3; Д — 3,5; К — 3,5. (0,652)
Нью-йоркские полицейские, италоамериканец Дик Да Сильва и негр Мэттью Фоке, должны устранить безжалостного террориста Вульфгара. Кроме того. Да Сильве нужно реабилитировать себя в глазах начальства за использование противозаконных методов в своей работе. Но, как говорится, "против лома нет приема" — ликвидировать жестокую "белокурую бестию" (в роли Вульфгара дебютировал в американском кино голландец Р.Хауэр, игравший затем немало колоритных кинозлодеев) можно только при помощи ответного насилия.
Вполне неплохой триллер, в котором С.Сталлоне уже примеривался к образу супермена, насаждающего справедливость (позднее он будет воплощен в трех сериях "Рэмбо" и в "Кобре"). "Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет" считает, видимо, из-за нью-йоркской натуры, что лента "Ночные ястребы" "изо всех сил пытается быть "французским связным" восьмидесятых годов". По-моему, более заметно влияние картин про "грязного Гарри". У зрителей, любящих С.Сталлоне, есть редкая возможность увидеть своего кумира с усами и бородой.
"НОЧЬЮ" (Into the Night) США. 1985.115 минут.
Режиссер Джон Лэндис.
В ролях: Джеф Голдблум, Мишель Пфайффер, Ричард Фарнсуорт, Ирен Папас, Дэн Эйкройд, Дейвид Боуи, Вера Майлс.
В — 2,5; М — 1,5; Т — 3; Дм — 4; Д — 4,5; К — 4,5. (0,632)
Эд Окин, молодой служащий крупной фирмы, случайно вернувшись в рабочее время домой, узнает о неверности жены и с тех пор теряет покой и сон. Однажды ночью он попадает в подземный гараж у аэропорта, где сталкивается с преследуемой иранскими тайными агентами красивой девушкой Дайаной, которая, по просьбе приятеля, перевезла из Европы алмазы, не зная, что они принадлежат бывшей шахине. С этого момента Окину действительно будет не до сна.
Занимательная картина ДжЛэндиса, иронически перефразирующая многие "черные фильмы", триллеры и гангстерские ленты, наполненная разнообразными забавными деталями, почему-то совсем не пришлась по вкусу американским зрителям и большинству критиков. Они писали о том, что это — "мечта для фанатиков", но, "к несчастью, может быть лишь кошмаром для случайного зрителя" ("Видео Муви Гайд").
Безусловно, чтобы улавливать смешные цитаты, знать в лицо как минимум дюжину режиссеров, появляющихся в неожиданных ролях (П.Мазурский, Р.Вадим, Д.Сигел, Дж.Демми, Л.Кэздан, Д.Кроненберг и, конечно, сам Дж-Лэндис, который уморительно сыграл одного из агентов иранской охранки САВАК), надо быть насмотренным и ориентироваться в мире кино. Странно, что никто не обратил внимание на другое. Дж.Лэндис, как и М.Скорсезе с фильмом "После работы", оказался у истоков целого направления комедий о "яппи в опасности", о молодых городских профессионалах, которые в один из дней или в одну из ночей посылают свою работу и респектабельную жизнь ко всем чертям и отправляются в рискованное путешествие с соблазнительными красотками, ввязываясь из-за них в настоящий переплет.
Тем не менее провал картины "Ночью" в прокате сразу же отбил у режиссера охоту шутить в расчете лишь на кинематографическую публику. Его следующие работы ("Шпионы как мы", "Три амигос!", "Поездка в Америку") тоже пародийны, но попроще, подоходчивее, а значит, и подоходнее.
"ОБНАЖЕННАЯ ЖЕНЩИНА" (Nudo di donna) Италия — Франция, 1981.112 минут.
Режиссер Нино Манфреди.