WOAS. Этот безумный мир

Но она солгала.

Каратель является проблемой — но не для нее.

Эллисон Арджент берет свой арбалет и выходит по ночам на охоту, прикрыв лицо маской, не для того, чтобы помогать Мэтту чувствовать себя добрым самаритянином.

Эллисон Арджент выходит на охоту потому, что этому городу нужны настоящие герои.

Те, кто останавливает зло не на какое-то время, а те, кто останавливает зло навсегда.

Как она.

Как Каратель.

Впервые она встречается с Фрэнком Каслом лицом к лицу в подвале, где его пытали ирландцы — тогда они с Мэттом идут за Карателем, чтобы спасти его жизнь и передать его властям.

Мэтт считает, что Фрэнк Касл должен понести наказание за то, что совершил.

Эллисон считает, что Фрэнк Касл совершил еще слишком мало, чтобы быть остановленным.

Она пробивается к нему первой — и стягивает с лица маску, чтобы не только смотреть на него, но и дать ему видеть тоже.

Каратель ранен — он подволакивает ногу, его лицо испачкано своей и чужой кровью, один глаз заплыл, костяшки рук сбиты…

И он все еще смертоносен.

И он все еще готов драться.

И он не сдастся так просто.

— Уходи, — говорит ему Эллисон. — Сейчас. Я прикрою.

Сорвиголова приближается, прорываясь с боем, но когда он вламывается в подвал, Карателя там уже нет.

— Ты отпустила его, — обвиняет он Эллисон.

— Его там уже не было, когда я пришла, — твердо возражает она.

Когда они встречаются снова, то это происходит на улицах города.

Лицо Фрэнка Касла снова покрыто кровью — но на этот раз лишь чужой.

Уилсон Фиск вытащил его из тюрьмы, чтобы он мог продолжить свое дело, и Каратель трудится, не покладая рук.

Картели и бандитские группировки больше не нагоняют ужас — теперь они сами существуют в постоянном страхе.

Мэтт пока еще не знает, лишь смутно догадывается, чьих рук это дело, но Эллисон знает — это лишь вопрос времени. Он узнает, что Каратель на свободе.

Но не от нее.

— Уходи, — говорит она, и холодный ветер раздувает ее волосы, обжигает лицо. — И будь осторожен.

Каратель ни разу не сказал ей ни слова, но почему-то Эллисон чувствует — он ее родственная душа.

========== Кай Паркер/Малия Тейт(Хэйл). TVD/TW. ==========

— Нет, — твердо отвечает Малия на предложения Паркера сходить с ним в кино. — Ты больной, что ли?

— Ну, в некотором смысле, да, — ничуть не смутившись, усмехается Паркер. — Нехорошо обижать больных, ты в курсе?

— Ты болен не смертельно, — фыркает Тейт. — Психические отклонения не в счет.

— Ну, если я приду к тебе ночью с ножом, ты иначе заговоришь, — как бы невзначай роняет Кай.

— Если придешь ко мне ночью с ножом, я тебе всю физиономию когтями располосую, — обещает ему Малия с почти ласковой улыбкой и очень напоминает в этот момент своего родного отца. — О, ну и ты навсегда лишишься шанса уломать меня пойти с тобой на свидание.

— Ага, значит шанс все-таки есть? — довольно вскидывается Кай.

— Шанс есть всегда, — пожимает плечами Тейт и удаляется. — Скажешь Питеру, что я заходила.

Ее визиты к Питеру всегда проходят насыщенно и интересно — папочка вечно тащит к себе в лофт всякий сверхъестественный сброд.

Самое интересное, что чем симпатичнее и обаятельней оказывается очередной гость Питера, тем черней и ужасней у него биография.

Кай Паркер, к примеру, социопат, убийца и ведьмак.

О, а еще он романтик — в кино зовет, угрожает ножом…

«Твой отец мне сказал, что ты сожрала свою сестру в детстве,» — возвещает ее вечером телефон о новом сообщении.

«Мой отец такой же псих, как и ты, — пишет в ответ Малия, фыркая от смеха. — Это была авария. Несчастный случай. Я никого не жрала.»

«Жаль, — приходит отклик почти тут же. — Неужели у нас совсем нет точек соприкосновения?»

«Стоишь с ножом у моего дома?» — пишет Малия и отправляет следом смеющийся смайлик.

«Стою с цветами,» — отвечает Паркер и тут же раздается звонок в дверь.

Что ж, если представить на минутку, что она все же сожрала свою сестру, то ужин с чокнутым социопатом вполне бы вписался в ее график.

Что делать с этим дальше?

Ну, об этом она подумает завтра.

========== Реджина Миллс/Дэймон Сальваторе. OUAT/TVD. ==========

[Таймлайн 1 сезон, Генри покинул Сторибрук, чтобы найти Эмму]

Генри был единственным, кто мог покинуть Сторибрук.

Но давайте взглянем правде в лицо — вероятность того, что десятилетний мальчик в самом деле сделает это, была нулевой.

Но Генри был не обыкновенным мальчиком, и очень опрометчиво со стороны Реджины оказалось ожидать от него обыкновенного поведения.

Юный Генри Миллс сделал то, чего категорически делать не должен был — он покинул Сторибрук и Реджина, будучи опутанной Проклятием не меньше, чем прочие (чертовы ограничения распостранялись на нее точно так же, как и на всех этих жалких простецов, которых она заколдовала, потому что Румпельштильцхен никогда не играет честно), не могла последовать за сыном.

Она оказалась в ловушке, которую сама же и создала.

Но Реджина не была бы собой, если бы опустила руки — бездействие было совершенно не в ее стиле.

Да, никто из жителей Сторибрука не мог покинуть город, но кое-кто мог без труда попасть в их заколдованное местечко.

Для простых смертных Сторибрук был слепым пятном, крайне редко случались сбои, позволяющие чужакам проникнуть в волшебный город, но тот, кто и сам был достаточно волшебным, проблем с нахождением места на карте не имел.

Дэймон Сальваторе был вампиром — и широко известным частным детективом в кругах сверхъестественных и магических созданий.

— Я должен отыскать мальчишку?.. — скептически изогнул бровь Сальваторе.

Реджина встретилась с ним в заведении «У Бабушки», некоторое время наблюдая с улицы через панорамные окна, как вампир флиртует с Руби, которая разносила заказы по столикам в провокационно коротких красных шортиках.

Пижонистый вид и театрально-показушная мимика, если честно, не внушили Реджине особого доверия к детективу, но глупо было судить книжку по обложке.