Знаменитые Козероги

Значение имени: Вадим – личность целеустремленная. Он может быть очень упрямым, а в достижении задуманного – даже неистов. Все свои планы чаще всего воплощает в жизнь. Вадим любит риск, но риск этот, как правило, оправдан, потому что он умеет просчитывать его последствия (как видим, у Бероева эта особенность характера совпала с особенностью его месячного знака. – Ф. Р.).

Вадим – открытая душа. Он влюбчив и подчас неразборчив в отношениях с женщинами. Трудно, пожалуй, найти более непостоянного в своих желаниях и увлечениях человека. Вадим умеет очаровать женщину своими рыцарскими манерами, может заговорить ее сладкими речами. А через день – он и не вспомнит даже ее имени. Его страсть безгранична… Жену Вадим выбирает образованную и интеллигентную, из хорошей семьи. Он будет очень любить детей. Он также будет страшно ревновать ко всем свою жену…

Вадим – страстный поклонник развлечений. Отсюда опасность – он может увлечься чрезмерным питием…» (Запомним и эту черту, поскольку она будет иметь отношение непосредственно к нашему герою. – Ф. Р.)

Вернемся к биографии Вадима Бероева.

В Осетии он прожил недолго и вскоре вместе с семьей переехал во Львов. Семья Бероева не имела никакого отношения к искусству, но, благодаря тому что Львов славился своими культурными традициями, был своеобразным перекрестком европейских дорог, Бероев очень рано стал вбирать в себя все лучшее из этих традиций. Его детство хоть и было тяжелым, как и у всех послевоенных мальчишек, однако оно было чрезвычайно насыщенным. Бероев много читал и к моменту окончания школы успел перечитать почти всю русскую и зарубежную классику. В школе он увлекся театром и занимался в драмкружке, поражая педагогов своим взрослым прочтением даже самых сложных драматических ролей. Благодаря своей маме, которая была столбовой дворянкой, он уже тогда, в юношеские годы, выглядел как какой-то князь: высокий, статный, красивый.

Закончив школу в 1954 году, Бероев уже нисколько не сомневался в своем будущем: он мечтал стать только артистом. Причем несмотря на то, что Львов был чрезвычайно театральным городом – в нем было четыре театра, – Бероев не стал пытать счастья у себя на родине и отправился покорять Москву. Что вполне объяснимо: во-первых, только столица сулила провинциальному юноше славу всесоюзного масштаба, во-вторых, после смерти Сталина наступила так называемая «оттепель», которая вселила в сердца миллионов людей надежды на лучшее будущее и подвигла их смело менять свою судьбу.

Несмотря на огромный конкурс, который присутствовал во всех театральных вузах Москвы, Бероев сумел поступить с первого же захода. Причем его приняли в главный театральный вуз страны – ГИТИС. Видимо, уже тогда педагоги разглядели в статном и начитанном юноше из Львова идеального исполнителя ролей героев-любовников и благородных рыцарей. Они не обманулись: во время учебы Бероев с большим воодушевлением играл такого рода героев в студенческих постановках, стараясь утвердить себя именно в таком амплуа. В те годы герои из разряда «светлых юношей» пользовались большим спросом как в театре, так и в кино. Именно они принесли славу таким актерам, как Леонид Харитонов, Олег Табаков, Алексей Баталов, Николай Рыбников. Бероев тоже мечтал о такой славе, впрочем, как и тысячи других студентов творческих вузов страны.

Как и положено молодому человеку, взятому в лучший театральный вуз страны в качестве актера на роли героев-любовников, Бероев женился довольно рано – еще когда был студентом. Хотя покорить свою будущую жену ему удалось не сразу. Еще будучи студентом первого курса, Бероев обратил внимание на красавицу второкурсницу Эльвиру Бруновскую (3 июня 1936 года, Близнецы-Крыса), но она, в свою очередь, ничего примечательного в нем не нашла. И почти два года Бероеву пришлось доказывать свою состоятельность, обхаживая понравившуюся ему девушку, что называется, со всех сторон. Эта настойчивость в итоге принесла свои плоды – девушка сдалась под натиском юноши, у которого в жилах текла горячая осетинская кровь столбовых дворян. В самом конце обучения, в 1957 году, молодые поженились. Заглянем в гороскоп на предмет совместимости наших героев:

«Женщина-Крыса – Мужчина-Крыса: Данный союз может быть очень хорошим или чрезвычайно плохим. Два оппортуниста могут нажить себе вдвое больше проблем или извлечь двойную выгоду из сложившейся ситуации. Сначала их отношения полны снедаемой страсти, но затем их интерес постепенно угасает. Это происходит тогда, когда они заканчивают изучать свою схожесть между собой.

Женщина-Близнецы – Мужчина-Козерог: Здесь взаимопонимание и взаимоотношения возможны только в дружбе и деловом сотрудничестве. Длительный брачный союз между женщиной-Близнецом и мужчиной-Козерогом практически невозможен».

Как видим, союз Бероева и Бруновской подпадал под определение неудачного. Поэтому в нем будет все, что предсказано в гороскопе: сначала страстная любовь, затем охлаждение и разрыв. Впрочем, не будем забегать вперед.

Едва поженившись, молодые вынуждены были тут же и разлучиться, поскольку Эльвира, закончив ГИТИС, была распределена в Театр Ленинского комсомола в Ростове-на-Дону. И хотя они с Бероевым уже ждали ребенка, молодым пришлось расстаться: Бероев продолжил учебу, а Эльвира уехала, хотя ее приглашали к себе сразу три столичных театра – МХАТ, Пушкинский и Театр транспорта. Но разлука продолжалась недолго – всего несколько месяцев. Потом Эльвира почувствовала себя плохо и, опасаясь за здоровье своего будущего ребенка, взяла расчет в театре и вернулась в Москву. Вскоре на свет появилась прелестная девочка Елена (30 января 1958 года, Водолей-Собака; с матерью гармония только по месячным знакам – оба знака из одной стихии Воздуха; с отцом – круглая дисгармония). Молодые были счастливы, хотя и жили весьма стесненно: в 16-метровой комнате в коммуналке у метро «Электрозаводская», где помимо них еще проживали мама Бероева и тетя. Спустя несколько лет Бероевы от театра получат новую квартиру: «двушку» у Измайловского парка. Но вернемся на некоторое время назад.

Закончив ГИТИС в 1958 году, Бероев вместе с женой попал в Театр Моссовета. Вот как об этом вспоминала Э. Бруновская: «Как-то Вадиму предложили роль в Театре имени Моссовета, а я пошла «показываться» вместе с ним. «Смотрели» нас художественный руководитель Юрий Александрович Завадский с Ириной Сергеевной Анисимовой-Вульф. Они нас знали, так как тоже преподавали в ГИТИСе. Анисимова-Вульф спросила: «Где ты работаешь?» – «Я к вам пришла», – отвечаю. «Вот и замечательно, – слышу в ответ, – а я считала, что вас куда-то услали». Нас приняли в труппу театра…»

Судя по всему, Завадский давно обратил внимание на талант Бероева и брал его в своей театр не случайно. Режиссер мечтал с помощью талантливых молодых актеров возродить былую славу своего театра, которая в последние годы заметно пошла на убыль. В 1954 году даже был момент, когда Завадский, удрученный тем, что массовый зритель перестал ходить в его театр, собирался уйти на пенсию. Но в итоге передумал и взялся за возрождение своего детища.

Первым шагом на этом пути стал спектакль «Виндзорские насмешницы», премьера которого состоялась в мае 1957 года. Там Завадский придумал ход, который потом возьмут на вооружение многие режиссеры (тот же Юрий Любимов в Театре на Таганке). Перед началом спектакля Завадский решил устроить перед зданием театра карнавал: по улице должны были разъезжать ярко разукрашенные грузовики с факелами, свистульками, с жонглерами и клоунами, зазывающими публику на спектакль. Однако власти города не разрешили режиссеру это действо, поэтому пришлось ограничиться малым: в вестибюле театра зрителей встречал зазывала.

Заметим, что Завадский и Анисимова-Вульф родились в год Лошади: он – 13 июля 1894 года (Рак-Лошадь), она – 31 декабря 1906 года (Козерог-Лошадь). А Лошадь и Крыса – знаки недружественные. Как написано про них в гороскопе: «Столкновение с Лошадью для Крысы всегда ведет к бурным и сложным отношениям. Две противоположные стихии Огонь и Вода не смогут сосуществовать в мире и гармонии…» Поэтому говорить о каких-то человеческих предрасположенностях Завадского и Анисимовой-Вульф к Бероеву и его жене по этим показателям не приходится – все дело было в нужде в талантливых молодых актерах. Другое дело месячные знаки. У Завадского он не «монтировался» с бероевским, зато хорошо гармонировал со знаком Бруновской (Близнецы). А вот у Анисимовой-Вульф все было наоборот: удачное совпадение с бероевским знаком (оба Козероги) и неудачное со знаком Бруновской.

Когда Бероев и Бруновская пришли в Театр имени Моссовета, тот был только на пороге своего возрождения. Молодым актерам предстояло влиться в коллектив, в котором играла целая плеяда замечательных актеров, настоящих звезд театра и кино, – Любовь Орлова, Вера Марецкая, Ростислав Плятт, Николай Мордвинов, – и помочь им вернуть театру былую славу. В итоге уже спустя несколько лет, в 1963 году, театр явил театральному миру настоящий шедевр – обновленный спектакль «Маскарад», в котором Бероев сыграл одну из лучших своих ролей – Звездича.