Знаменитые Козероги

Впервые Завадский обратился к «Маскараду» в 1949 году. Но тот спектакль так и не прогремел, поскольку нес на себе печать того времени – он был чисто реставраторский, приземленный. И теперь, возобновляя спектакль, мэтр режиссуры мечтал сделать его по-настоящему актуальным и созвучным своему времени. Как писали критики: «Завадский поставил философский спектакль, который восставал против тирании, страха, малодушия, предательства, против вселенского маскарада, на котором лежит «печать проклятья». Режиссер услышал трагический стон поэта. На сцене развертывалась трагедия поколения, которое «к земле прижал наш век». Сценическое действие пронизывала по-шекспировски масштабная мысль о человеческом падении, о разложении общества, лишенного идеалов».

Бероев играл своего Звездича на пределе человеческих страстей. По задумке режиссера, он играл не «мальчика-херувима», а скорее человека типа Печорина. Это был трагический персонаж, который стал одним из главных камертонов спектакля. То, как Бероев играл своего героя, буквально завораживало зал, заставляло его чуть ли не замирать при каждом его появлении на сцене. Особенно сильное впечатление на зрителей производила сцена, где Звездича отлучают от общества. Если у Лермонтова князю «едва кланяются», то в спектакле никто не отвечал на приветствие Звездича, все, отвернувшись, быстро расступались. Бероев так достоверно играл растерянность и смятение своего героя, что каждый раз, когда он убегал в этой сцене за кулисы, зал взрывался бурными аплодисментами.

Спектакль был создан за считаные месяцы. 16 октября 1963 года начались репетиции, а уже два месяца спустя, 15 декабря, состоялась премьера. После этого каждое представление «Маскарада» проходило при неизменных аншлагах. О нем с восторгом писала пресса, называя одной из главных сенсаций театрального сезона 1964 года. Бероев купался в лучах славы, что вполне закономерно: год Дракона (1964) для Крысы весьма успешен. Чего нельзя было сказать о следующем годе – Змеи (1965). Читаем: «В делах удачи можно и не дождаться – надо строить планы на будущее и продумывать дальнейшие ходы». Видимо, поэтому Бероева тогда обделили весомой наградой. Когда в апреле 1965 года спектакль «Маскарад» был удостоен Ленинской премии, награду получили только двое: Юрий Завадский как режиссер и Николай Мордвинов как исполнитель роли Арбенина.

После «Маскарада» о Бероеве заговорила вся театральная Москва. Он в мгновение ока превратился в одного из самых популярных молодых актеров столицы. Но эта слава не стала пропуском Бероеву в большой кинематограф, поскольку ролей, созвучных роли Звездича, тогда ему никто так и не предложил. В итоге им с женой пришлось соглашаться на то, что было. В 1963 году Бероев и Бруновская снялись в азербайджанском фильме «Самолеты не приземлились», который во всесоюзном прокате остался практически не замеченным и никаких особых дивидендов, кроме материальных, супругам не принес. Они получили на двоих приличный гонорар, который им тогда был очень необходим – молодая семья с маленьким ребенком на руках в деньгах постоянно нуждалась. Именно из-за возможности иметь дополнительный заработок Бероев и Бруновская устроились в те годы работать на радиостанцию «Юность» в качестве ее первых радиоведущих.

22 февраля 1964 года на широкие экраны вышел фильм «Самолеты не приземлились», а спустя пару месяцев Бероев (уже без жены) был утвержден в свой второй фильм – «Наш дом», который снимался на «Мосфильме». Режиссером ленты был Василий Пронин (24 июля 1905 года, Лев-Змея), гороскоп которого гармонировал с бероевским 50/50 (только по месячным знакам). И опять это была роль не уровня Звездича, а простенький фильм о современности.

Это была киноповесть о том, как протекают трудовые будни обычной московской семьи из семи человек: отец, мать, их четверо сыновей и брат матери. Если рассмотреть взаимоотношения этих людей сквозь призму гороскопа, то вырисовывается следующая картина – Бероев здесь угодил в весьма проблемный для себя коллектив. Почему? Дело в том, что ему (Крыса) подходила только киношная мать – Нина Сазонова (25 декабря 1916 года, Козерог-Дракон) – по обоим знакам полная гармония. А вот отец – Анатолий Папанов (31 октября 1922 года, Скорпион-Собака) – только по месячному знаку (Козерог и Скорпион хорошо ладят). «Дядя Коля», которого играл Иван Лапиков (7 июля 1922 года, Рак-Собака), не подходил Бероеву ни с какого бока: ни по месяцу, ни по году. Та же история, что с «отцом», была у Бероева и с одним из киношных братьев, которого играл Алексей Локтев (30 декабря 1939 года, Козерог-Кот) – гармония по месяцам и разлад по годам (Крыса для Кота – жертва). И уж совсем плохо было у Бероева с другим братом, который тоже оказался… Котом – Геннадием Бортниковым (1 апреля 1939 года, Овен-Кот) – здесь была дисгармония по всем позициям.

Заметим, что Бероев и Бортников были коллегами по Театру имени Моссовета (последний пришел туда в 62-м). У актеров было большое внешнее сходство, и они выглядели почти как реальные братья – что стало поводом к досужим разговорам о том, что Бортникова взяли в Театр имени Моссовета в качестве дублера Бероева. Доля истины в этих разговорах была, поскольку некоторые роли Бероева в театре на самом деле перешли к вновь прибывшему. Получилось, что Кот (Бортников) в реальной жизни «кушал» Крысу (Бероева). И это было не случайно.

Придя в Театр имени Моссовета на рубеже 60-х, Бероев уже к середине того же десятилетия числился в числе фаворитов у руководителей этого театра: Юрия Завадского и его бывшей супруги Ирины Анисимовой-Вульф. Однако оба они ценили талант Бероева, но вот как человека воспринимали иначе – хуже (как говорится, против гороскопа не пойдешь). А тут еще у Бероева была ахиллесова пята – его чрезмерное увлечение алкоголем, с которым никто не мог справиться – ни жена, ни коллектив. В итоге, когда болезнь зашла уже слишком далеко, Завадский, видимо, и принял решение взять в театр недавнего студента Школы-студии МХАТ Геннадия Бортникова – почти точную копию Бероева как во внешности, так и в сценическом темпераменте. Отметим, что недавний студент идеально подходил Завадскому по годовому знаку своего гороскопа (Лошадь и Кот – прекрасные партнеры).

Между тем в 60-е годы театральная карьера Бероева продолжала свое движение вверх. После Звездича он сыграл целый ряд прекрасных ролей: Антуана де Сент-Экзюпери в «Жизни Сент-Экзюпери», Мозглякова в «Дядюшкином сне», Бориса в «Ленинградском проспекте». Театральная Москва буквально ломилась на Бероева, и во многом благодаря именно ему этот театр был в числе самых посещаемых в столице. Кстати, помимо него, там работали и две его землячки-осетинки: Татьяна Бестаева и Земфира Цахилова. Кто-то из зрителей-шутников даже прозвал эту троицу «осетинским кишлаком». Все трое были заняты в одном из лучших спектаклей театра – «Жизнь Сент-Экзюпери», где Бероев играл главного героя, а Бестаева и Цахилова в очередь играли его жену Консуэллу.

С точки зрения астрологии обе актрисы подходили Бероеву 50/50. Так, Бестаева родилась 13 июня 1937 года (Близнецы-Бык) и совсем не гармонировала с Козерогом по месяцу своего рождения, а Цахилова (24 апреля 1943 года, Телец-Коза), наоборот, – по году.

Свою главную, и единственную, звездную роль в кино Бероев сыграл во второй половине 60-х. К тому моменту на его счету было всего две кинороли, которые сам актер своими большими удачами не считал. Поэтому его карьера в кино практически не развивалась: он сам ее тормозил, отвергая с порога роли, которые как две капли воды были похожи на ту, что он сыграл в «Нашем доме», – интеллигентных молодых людей из разряда положительных. Вот и роль советского разведчика майора Виктора Петровича Савельева по прозвищу «Вихрь», которую ему предложил сыграть в телесериале «Майор Вихрь» (по книге Ю. Семенова) режиссер Евгений Ташков, он поначалу хотел отвергнуть. Но потом, после встречи с режиссером, заинтересовался его трактовкой образа: сыграть надо было не монументального разведчика без страха и упрека, а обычного человека, которого даже угораздило влюбиться в свою подчиненную – юную радистку. Ташкова же в Бероеве привлекла именно его внешность: но не фактура красавца героя, а скорее его глаза – в них сквозила некая усталось, даже трагедия, схожая с той, что актер играл в роли Звездича. Кстати, на роль Вихря пробовались многие популярные актеры из разряда красавцев – Михаил Ножкин, Геннадий Нилов, – однако Ташков в итоге выбрал именно Бероева, найдя его игру наиболее созвучной тому, что он хотел увидеть на экране.

Заметим, что Крыса и Тигр (Ташков родился 1 января 1927 года, Козерог-Тигр) не очень подходят друг другу – во всяком случае, настоящая дружба между ними маловероятна. Зато у них могут получиться неплохие деловые отношения. Как гласит гороскоп: «В плане реализации какого-то проекта Тигр может создать план, а Крыса – его воплотить». Что, собственно, и произошло в нашем случае. Тем более что по месячным знакам режиссер и актер были «родственниками» – оба Козероги.

По сюжету фильма майора Вихря забрасывали в тыл к фашистам с двумя напарниками, роли которых играли Виктор Павлов (5 октября 1940 года, Весы-Дракон) и Анастасия Вознесенская (27 июля 1943 года, Лев-Коза). В последнюю Вихрь даже влюблялся и сильно переживал, когда она угодила в гестапо. По гороскопу же Вознесенская не подходила Бероеву ни по одному из своих знаков. То есть любовь между ними, конечно, возникнуть могла, однако ни к чему хорошему это привести бы не могло – вытерпеть «козьи» претензии и капризы Крысы не способны. Кстати, в реальной жизни Вознесенская выйдет замуж за своего векторного «хозяина» – Тигра (Андрей Мягков).