Большая Советская Энциклопедия (ЧЕ), Большая Советская Энциклопедия (БСЭ)

Большая Советская Энциклопедия (ЧЕ)

на обложку

Большая Советская Энциклопедия

Шрифт:

Л. П. Солнцева.

Цирк. С 1920-х гг. профессиональный цирк Ч., сложившийся на рубеже 19—20 вв., развивался в труппах Э. Беранека, Ш. Слезака, К. Клудского (сына родоначальника цирковой династии А. В. Клудского). В 1951 частные цирки были национализированы. С 1961 действует Цирковой центр в Праге, имеющий 2 манежа и подсобные помещения для подготовки новых и совершенствования старых номеров. Работают цирки-шапито «Прага», «Интернационал» и «Умберто». Среди старейших мастеров: дрессировщик Л. Бероусек-Берозини, эквилибристы и жонглёры Кнокс. Ведущие артисты 60—70-х гг. — велофигуристы Валло, дрессировщики Я. Валашек, К. Малек, Р. Цргак, А. Шупка, жонглёры Бремловы, клоуны и эксцентрики Бедалек, Венцин и Вики, И. Лёфлёр, прыгун Еничек, воздушная гимнастка М. Рихтерова.

Лит.: Милец Б., Цирк в Чехословакии, «Советский цирк», 1958, № 6 (9); Kludsk'y К., Zivot v man'ezi, Praha, 1970.

XVIII. Кино

В 1896 в Праге состоялся первый киносеанс. С 1898 снимались документальные ленты и игровые сюжеты. Систематическое производство фильмов

возникло перед 1-й мировой войной. После образования независимой буржуазной Чехословацкой республики (1918) была создана первая постоянная киностудия. Репертуар её составляли салонные мелодрамы, приключенческие и детективные фильмы, комедии, испытавшие сильное влияние американского кино; мистические и фантастические драмы, на которые влиял немецкий экспрессионизм; псевдонародные комедии под собирательным названием «конделиковщины» («Отец Конделик и жених Вейвара», 1926). Попытки создать национальное самобытное киноискусство были связаны прежде всего с жанром исторического фильма: «Чешское небо» (1918, режиссер Я. А. Палоуш), «Через тернии к славе» (1919, режиссер Р. Ф. Бранальд), с экранизацией классиков национальной литературы: «Бравый солдат Швейк» по Я. Гашеку (1926, режиссер К. Ламач), «Горная деревня» по Б. Немцовой (1928, режиссер М. Крнянский), а также с картинами, затрагивавшими социально-критические темы: «Батальон» (1927, режиссер П. Пражский), «Такова жизнь» (1929, режиссер К. Юнгханс), «Виселица» (1930, режиссер К. Антон). В немом кино начинали режиссёры — Антон, М. Фрич, С. Иннеман, Крнянский, Ламач. Г. Махаты, В. Кубасек, Й. Ровенский; актёры — В. Буриан, Р. Дейл (старший), Э. Фиала, Ф. Футуриста, К. Хашлер, А. Ондракова, Й. Струна, Э. Штепанек.

В 1930 был создан первый звуковой фильм «Когда плачут струны» (немецкий режиссер Ф. Фехер). Появлялись работы с оригинальным пластическим и сюжетным решением — «Перед аттестатом зрелости» (1932, режиссер В. Ванчура и Иннеман), «Ревизор» по Гоголю (1933, режиссер Фрич; Хлестаков — В. Буриан и Городничий — Я. Марван), «Экстаз» (1933, режиссер Махаты). В 1934 на 2-м Международном кинофестивале в Венеции программа фильмов Ч. была удостоена премии города Венеции за лучшую режиссуру. Сотрудничество писателей В. Незвала, К. Чапека, И. Ольбрахта и др. укрепило прогрессивное направление киноискусства. В 1936 были созданы первый чешско-словацкий фильм «Яношик» (режиссер Фрич) и лирическая лента «Река» (режиссер Ровенский). В кино пришли режиссёры — В. Борский, М. Цикан, О. Вавра и др. Первый словацкий фильм — «Яношик» (1921, режиссер Я. Сиакел, Ф. Горливы) поставлен по мотивам народных легенд; документальные картины Словакии снимал К. Плицка. В 1933 под Прагой (в Баррандове) построена студия «Баррандов-фильм» — одна из самых мощных в Европе (в предвоенные годы выпускала свыше 40 фильмов в год). Во время фашистской оккупации значительно расширился прокат немецких картин. И всё же национальным кинематографистам удалось создать несколько картин патриотической направленности («Бабушка» по Немцовой, режиссер Ф. Чап, «Адвокат бедных», режиссер В. Славинский, оба — 1940; «Майская сказка», 1942, режиссер Вавра).

После установления народно-демократического строя (1945) кинопромышленность Ч. была национализирована. Помимо фильмов, воссоздающих героические страницы истории страны («Сирена», режиссер К. Стеклы по М. Майеровой), были поставлены ленты, посвященные коренным переменам в жизни общества, проблемам коллективизации, классовой борьбы в деревне: режиссёров И. Крейчика («Фрона», 1954), Вавры («Наступление», 1952), Й. Маха («Родная земля», 1954) и др. В конце 50 — начале 60-х гг., преодолевая схематизм и упрощённую трактовку диалектически сложных процессов в формировании нового общества и новой социалистической личности, чехословацкие кинематографисты старались запечатлеть новую жизнь во всей её многообразной полноте и сложности, а также отразить события 2-й мировой войны. Таковы фильмы режиссёров Й. Секвенса («Бегство из тени», 1958), В. Гайера («Кролики в высокой траве», 1962), А. Кахлика («Июньские дни», 1961), И. Новака («Зелёные горизонты», 1962), З. Брыниха («Транспорт из рая», 1962) и др. Комедийный жанр представлен самыми разными фильмами — от сатирических, включающих элементы гротеска и фантастики, до бытовой комедии. Успешно работали в этом жанре режиссеры О. Липский, Б. Земан, В. Ворличек, З. Подскальский, Мах и др. В 60-е гг. начали работать кинематографисты: Ш. Угер, В. Хитилова, Я. Иреш, И. Менцель и др. Сложная идеологическая и политическая борьба, происходившая в ЧССР в конце 60-х гг., проявилась и в области кино, найдя отражение в ряде фильмов, носивших ярко выраженную антисоциалистическую направленность. Борьба за укрепление социалистических позиций в киноискусстве принесла уже в начале 70-х гг. свои положительные результаты. Были созданы картины, развивающие лучшие традиции социалистического искусства: «Я снова скачу по лужам» (1970, режиссер К. Кахиня), «Ключ» (1971, режиссер В. Чех), «... и передаю привет ласточкам» (1972, режиссер Я. Иреш), «Хроника жаркого лета» (1973, режиссер Секвенс), «Дни предательства» и «Соколово» (оба — 1974) и «Освобождение Праги» (1976) — все три — режиссер Вавра, «Трое мужчин в пути» (1973, режиссер Липский), «Бегемот» (1974, режиссер Стеклы), «Любовники первого года» (1973, режиссер Я. Балик), «Двадцать девятый» (1975, режиссер Кахлик). Многие из этих фильмов посвящены актуальным проблемам общественной жизни, сложным процессам духовного становления современного героя. В 70-е гг. словацкие режиссёры создали фильмы: «Медная башня» (1970, режиссер М. Голлы), «Вполне порядочные парни» (1972, режиссер Й. Режуха), «Большая ночь, большой день» (1975, режиссер Ш. Угер). Крупный вклад в развитие мирового мультипликационного кино внесли мультипликаторы Й. Трнка, К. Земан, Г. Тырлова. Среди ведущих актёров: Я. Марван, Ф. Смолик, Й. Бек, И. Качиркова, Р. Грушинский, Й. Абрхам, В. Бродский, Р. Ружек, М. Вашариова, В. Фиалова, Ф. Филиповский, В. Меншик, Й. Кронер, Ш. Квиетик, Й. Совак.

В Ч. работают (1976): студии художественных фильмов — «Баррандов-фильм» и «Братислава-Колиба», Студия детских фильмов в Готвальдове,

Студия короткометражных фильмов в Праге, Студия кинохроники и Студия Чехословацкой народной армии. В 1976 выпущено 68 полнометражных художественных фильмов. Творческие кадры готовятся на кино- и телевизионных факультетах пражской Академии искусств, основанной в 1946. Научно-исследовательской деятельностью занимается Чехословацкий киноинститут, при котором существуют киномузей и фильмотека. С 1946 проводятся Международные кинофестивали в Марианске-Лазне (до 1949), с 1950 в Карлови-Вари (с 1958 — 1 раз в 2 года), с 1948 — кинофестивали детских фильмов. Издаются журналы — «Film a doba» (Praha, с 1955), «Kino» (Praha, с 1946), «Film a divadvo» (Brat., с 1959).

Лит.: Комаров С., Чехословацкое кино, М., 1961.

Л. П. Ермилова.