Большой словарь цитат и крылатых выражений

«Работа актера начинается с искания художественного зерна драмы. <…> Упавши в душу актера, зерно должно перебродить, прорасти…» и т. д. Станиславский, 6:276.

Это понятие, как и другие понятия «системы Станиславского», появилось намного раньше 1928 г. В работе «История одной постановки» (писалась в начале 1920-х гг., опубл. в 1957) Станиславский ссылается на Вл. И. Немировича-Данченко: «Надо забросить в душу артиста зерно произведения драматурга. <…> Зерно пустит корни, от которых вырастает в природе новое растение, а в искусстве – новое его создание». Станиславский, 4:200.

524 Публичное одиночество.

«Искусство актера и режиссера» Станиславский, 6:278

О состоянии актера на сцене. Также в кн. «Работа актера над собой» (опубл. в 1938), гл. V. Станиславский, 2:159.

525 Когда играешь злого, – ищи, где он добрый.

«Моя жизнь в искусстве» (на англ. яз: 1924; на рус. яз.: 1925), назв. главы Станиславский, 1:176

526 Нет маленьких ролей, есть маленькие артисты.

«Моя жизнь в искусстве», гл. «Знаменательные встречи» Станиславский, 1:250

Это один из принципов, содержавшихся в «протоколе» об основании Художественного театра, составленном Станиславским и Вл. И. Немировичем-Данченко в 1897 г. Далее в «протоколе» следовало: «Сегодня – Гамлет, завтра – статист, но и в качестве статиста он должен быть артистом».

527…Воссоздать жизнь человеческого духа в самой пьесе и в отдельных ее ролях.

«Моя жизнь в искусстве», гл. «Черный бархат» Станиславский, 1:393

Выражение «жизнь человеческого духа» повторено здесь многократно. В России оно нередко связывается с именем Станиславского, хотя было известно уже в нач. XIX в. («das Leben des menschlichen Geistes», нем.).

528 Предлагаемые обстоятельства.

Пушкин говорил о «правдоподобии чувствований в предполагаемых обстоятельствах» (заметки о народной драме, 1830). Пушкин, 11:178. Станиславский пояснял: «Обстоятельства, которые для писателя являются предполагаемыми, для нас, артистов, будут уже готовыми – предлагаемыми» («Работа актера над собой», III). Станиславский, 2:104.

529 Сверхзадача.

Термин разъясняется в книге «Работа актера над собой», гл. ХV. Станиславский, 2:332.

530 Красота и красивость.

«Ремесло» (1912–1914; опубл. в 1921) Станиславский, 6:45

531 * Театр начинается с вешалки.

Вероятный источник – письмо Станиславского к цеху гардеробщиков МХАТа от 23 янв. 1933 г.: «Наш Художественный театр отличается от многих других театров тем, что в нем спектакль начинается с момента входа в здание театра. Вы первые встречаете приходящих зрителей». Ашукин Н. С., Ашукина М. Г. Крылатые слова. – М., 1987, с. 342.

Изречение приписывалось также В. И. Немировичу-Данченко. Марков П. А. О театре. – М., 1974, т. 2, с. 35.

532 Не верю!

Обычная фраза на репетициях Художественного театра.

СТАНКЕВИЧ, Николай Владимирович

(1813–1840), философ, поэт

533 Неистовый Виссарион. // Bessarione furioso (ит.).

Прозвище, которое Станкевич дал Белинскому, по аналогии с героем поэмы Л. Ариосто «Неистовый Роланд» («Orlando furioso», 1516–1532). Пыпин А. Н. Белинский. Его жизнь и переписка. – СПб., 1908, т. 1, с. 107. Белинский использовал это прозвище в своей переписке. Белинский в 13 т., 11:478; 12:81–82; Ашукины, с. 408.

СТАСОВ, Владимир Васильевич

(1824–1906), художественный и музыкальный критик, историк искусства

534 Могучая кучка.

В рецензии на концерт в честь приезда в Петербург славянской делегации Стасов говорил о «маленькой, но уже могучей кучке русских музыкантов» («С.-Петербургские ведомости», 13 мая 1867; подпись: «С.»). Имелся в виду т. н. «балакиревский кружок», или «новая русская музыкальная школа»: М. П. Мусоргский, М. А. Балакирев, А. П. Бородин, Н. А. Римский-Корсаков, Ц. А. Кюи.

Выражение «могучая кучка» было иронически подхвачено музыкальным критиком А. Н. Серовым («Заметки против заметок» в журн. «Музыка и театр», 1867, № 6). Ашукины, с. 367.

535 Радость безмерная.

Загл. статьи о Ф. Шаляпине – исполнителе партии Ивана Грозного в опере Н. Римского-Корсакова «Псковитянка» («Новости и Биржевая газета», 25 фев. 1898).

СТЕНДАЛЬ

(наст. имя: Анри Мари Бейль) (Stendhal, 1783–1842), французский писатель

536 Роман – это зеркало, с которым идешь по большой дороге.

«Красное и черное» (1830), ч. 1, гл. 13, эпиграф; пер. С. Боброва и М. Богословской Стендаль, 1:128

Повторено в ч. 2, гл. 19. Букв.: «…зеркало, прогуливающееся по большой дороге». Высказывание приписано в романе историку и литератору С. В. Сен-Реалю (1630–1692), однако принадлежит, вероятно, самому Стендалю. Markiewicz, s. 395.

537 * Кристаллизация чувства.

«О любви» (1822), гл. 2 и др.

«В соляных копях Зальцбурга, в заброшенные глубины этих копей кидают ветку дерева, оголившуюся за зиму; два или три месяца спустя ее извлекают оттуда, покрытую блестящими кристаллами; даже самые маленькие веточки, которые не больше лапки синицы, украшены бесчисленным множеством подвижных и ослепительных алмазов; прежнюю ветку невозможно узнать. То, что я называю кристаллизацией, есть особая деятельность ума, который из всего, с чем он сталкивается, извлекает открытие, что любимый предмет обладает новыми совершенствами» (здесь и далее пер. М. Левберг и П. Губера). Стендаль, 4:366–367.

538 Красота есть лишь обещание счастья.

«О любви», гл. 26 Стендаль, 4:393

Более ранняя цитата: «Красота – это всегда лишь обещание счастья» («Рим, Неаполь и Флоренция» (1817), запись 28 окт. 1816 г.). Стендаль, 9:37.

Вероятно, отсюда – изречение «Женщина – это приглашение к счастью», которое в России безосновательно приписывается Шарлю Бодлеру.

539 Слезы – высшая степень улыбки.

«О любви», гл. 28 Стендаль, 4:422