Будущее неизбежно

"Холод воды остужает душу

Радость исцелит взгляд

Я в том что есть имя твоё

Радость не омрачит знание о вечном

Кто видит внутреннее тот узнает будущее

Имя твоё прошлое есть я и истина

Есть взгляд для созидания её"

Поля проснулась от того, что кто-то стучит в дверь: "Поля, ты слышишь, к тебе пришли", в дверь стучала и звала домработница.

– Двадцать семь, да всё-таки двадцать семь. Последний удар хоть и не до конца было слышно, но она уловила последний звук.

Поля не понимала, то ли сон это был, то ли явь, она встала с кресла и прежде чем идти в прихожую, пошла в ванную, где вымыла холодной водой лицо, глядя в зеркало на распухшие от слез глаза.

На пороге стояли Витя и Андрей с двумя большими сумками.

– Вы чего?
– удивлённо спросила Поля.

– Это ты чего..., мы же позавчера договорились, что сегодня придём к тебе... ты что забыла?... Концерт же!
– уставился на неё Витя.

– Какой концерт?
– недоумевала Поля.

Над всеми повисло тягостное молчание.

– Ты извини нас Поля, мы, наверное, не вовремя, - Андрей развернулся и вышел за дверь на лестницу.

Вдруг на Полю неожиданно огромной волной неизвестно откуда нахлынуло чувство безграничной благодарности к ребятам, они пришли именно в тот момент, когда ей было так плохо как никогда, а на самом деле она больше всего на свете рада именно им и пусть все остаётся как есть, а сейчас, пока они ничего не знают, они у неё в гостях. Поля молча бросилась за Андреем и силой, схватив того за куртку, вернула его обратно в прихожую.

– Раздевайтесь, я вас сначала чаем напою, а потом ваш концерт будем смотреть.

Выпив чаю, они прошли в гостиную, где стояло пианино. По Андрею видно было, что он буквально ошарашен видом и обстановкой квартиры: резная мебель, картины, камины, зеркала, гобелены, ковры во множестве огромных по его меркам комнат. Когда они пришли с инструментами к Поле, и та вышла в прихожую, с припухшими глазами, видимо они её разбудили, то Андрей от волнения вообще хотел воспользоваться случаем, чтобы уйти. Не знал, как себя вести, что говорить и полностью полагался на Витю.

Пианино у Поли было по-настоящему великолепное и по качеству не уступало хорошим концертным роялям.

"Что будет со мной в моей судьбе

Осталось не более дней и ночей

А что далее. К чему тогда я был здесь

Вспомнить лишь то, что является главным в моей жизни

Здесь. Но была ли она тем для чего создана

И есть ли она тем для чего ей предназначено служить

Видимо всю жизнь я провёл в пустую

Обременив её лишь желаниями и самомнением

Но как быть и что делать

Все усилия лишь ради поддержания этого бессилия

А может я ошибаюсь и все есть как раз истинное

Не должно быть бессмысленного существования

Все сопряжено с конечной целью вечности

Она диктует свою волю и определяет пути

Тогда кто я такой и зачем нужен - учитель?"

Так как Андрей оканчивал музыкальную школу, то у Витьки, как всегда, родилась грандиозная идея подготовить концерт для кларнета и фагота в сопровождении фортепиано. Они вдвоём отобрали два произведения, и Витька взялся переложить их из квинтета в трио. Когда у него был готов некий промежуточный результат, и можно было приступить к репетициям, то естественно возник вопрос, а где взять пианиста. Вот Витя и обратился к Поле, не поможет ли она им с репетициями, хотя бы в начале, пока они найдут пианиста у себя в музыкалке. Позавчера, когда он описывал ей ситуацию, Поля только кивала, и он решил, что она согласилась, вот они и пришли. Андрей с Витей очень редко пересекались в музыкальной школе, хотя учились на одном духовом отделении. Потому что Витя раньше начинал заниматься и когда уже уходил, только после него приходили старшие ребята. Но даже когда он изредка видел, как Витя занимается, его поражала та серьёзность, с каким тот относился к музыке. В школе он, по отзывам учителей совсем не учился, а здесь все наоборот. На редких школьных концертах Витя играл как взрослый музыкант, так как будто ему лет тридцать или сорок, он даже внешне преображался и педагоги неосознанно к нему относились как к взрослому - музыканту, притом очень сильному музыканту. Порой происходило совсем невообразимое, забывшись, тот или иной педагог спрашивали Витю, как следует играть ту или иную партию, как будто Витя был более знающим и понимающим, а не всего лишь учеником. Знакомство с Витей очень серьёзно изменило самого Андрея. Он впервые поймал себя на мысли, что его увлечение историей, философией, социологией ни к чему не приведут, а так и останутся просто приятным времяпрепровождением, а не станут чем-то серьёзным, настоящим, таким как это, удаётся Вите в музыке.

Витька достал из портфеля толстенную пачку как всегда мятой нотной бумаги.

– Это мои наброски, - передавая ноты Поли, сказал он, - два произведения, объединённые в одно. Сначала, как эпиграф звучит "Эпитафия г-ну Люлли" Ребеля, олицетворение прощания со старым миром, а затем переход к новой симфонии "Стихии"... его же, как переход к новому миру. Правда здесь для скрипок, баса..., ну я там все переделал в одну тональность под кларнет и фагот. Здорово, правда?
– Витька был на подъёме.

Поля внимательно просматривала ноты.

– А оригиналы у тебя с собой?
– вдруг неожиданно спросила Поля.

– Они у меня, - Андрей полез в сумку и достал аккуратно сложенные в специальную папку ноты.

– Вот видишь, как они должны быть сложены, а у тебя? Как по твоим нотам играть, их же никуда поставить даже невозможно?
– Поля показала папку Витьке, - значит так, идите за мной... с инструментами.

Они прошли через ещё одну комнату и остановились у закрытой двери.

– Прошу извинить, но у меня не убрано, так как я не ждала гостей, - сказала, несколько потупившись Поля, и открыла двери своей комнаты. Ребята вошли и опешили, они как будто попали в другой век. В комнате метров сорока, в углу стояла кровать под балдахином, резные зеркала до потолка между окнами, высокий старинный секретер, большой диван и мягкие кресла у огромного электрического камина, а в углу стоял трёхуровневый синтезатор.

– Это три клавишных инструмента высшего уровня, объединённые в один. Папа мне из Японии привёз. А я значит, по-вашему, не способна сыграть то, что ты здесь написал, да? Мне моя тётя сказала, что я, между прочем, по технике лучше некоторых консерваторских играю, если хочешь знать у неё куча лауреатов международных конкурсов подготовлено.

– Нет, что ты, - несколько растерявшись, заторопился объяснить Витя, - только ты последнее время как-то странно себя вела, как бы отстранилась, у тебя видимо своих дел полно, вот мы и подумали, что тебе не захочется связываться со всем этим..., а так конечно ты могла бы, если..., - Витька осёкся и посмотрел на смущённого Андрея.

– Ребята, возьмите меня, я вам все сыграю, что хотите, только возьмите... пожалуйста... берите синтезатор, если хотите...
– Поля растерянно смотрела на ребят.

– Ну, тогда все в порядке, поехали, - сразу оживившись и расстёгивая футляр кларнета, выдохнул облегчённо Витька.

Послушав Полю, Андрей понял, что она значительно превосходит их в техническом владении инструментом, она играла как настоящий серьёзный профессионал. Потому ребята безоговорочно на репетициях полностью доверили музыкальное руководство ансамблем Поле. Репетировали много и с увлечением. Андрей, почти ничего не говорил и не предлагал, а только слушал и исполнял, что ему говорили, иногда только вставлял короткие замечания. Витя постоянно вносил изменения в партии, доводя ребят до состояния, когда они уже готовы были его поколотить. Поля была очень строга и требовательна, замечала любые неточности и заставляла ребят работать до изнеможения. Ребята играли по-настоящему хорошо, серьёзно. Их музыкальным преподавателям тоже очень понравилась идея ребят и, связавшись между собой, они даже рады были снова встретиться, как раньше, когда они порой вместе работали в разных ансамблях.