Было такое...

— Ну примета такая, Миш! А то поссоримся.

— Я буду называть тебя Люси тогда, у нас бы тебя звали так.

Оба идут на полдник.

2009/07/03

Снимают кадр. Из вагона выталкивают девушку, она катится кубарем по склону и потом лежит мертвая. Всё, конец фильма. Героиня погибает, все плохо, такая несправедливая жизнь. Хвост поезда выезжает из кадра, наступает тишина, трава колышется по переднему плану, поют птички, летают стрижи, милое лето, ласточки сидят на проводах, бездыханное тело лежит на склоне, ветер треплет ее мертвые волосы, титры… Такой вот кадр. Для съемок пригласили каскадершу, которая из бывших гимнасток. Внимание, приготовились, мотор, начали! Поезд едет, каскадерша прыгает, скатывается по склону, разбрасывая руки и ноги в разные стороны, все как надо, прикатывается в нужное место и вдруг хоп! — выпрыгивает из травы и встает в стойку, которую принимают гимнасты в конце упражнения. Например, прыжок через козла. Пятки вместе, носочки врозь, спина выгнута, руки в стороны. У каскадерши сработал рефлекс гимнастки: после каждого прыжка вставать в стойку. Режиссер говорит: «Света. Давайте договоримся». Договорились. Еще дубль. Опять поезд, прыжок, кувырок ииииии стойка! Ну рефлекс! Режиссер багровеет и у него ощущение, что эти прыжки через козла не закончатся никогда, а козел — это он. Гонять состав туда-сюда, потому что одна гимнастка не может лежать мертвая — это дорогое удовольствие. Режиссер говорит: «Света, перестань немедленно не выполнять мою задачу». Ну не так говорит, но смысл тот. Еще дубль! И начали! Хвост поезда выезжает из кадра, наступает тишина, трава колышется по переднему плану, поют птички, летают стрижи, милое лето, ласточки сидят на проводах, каскадерша стоит в стойке пятки вместе, носочки врозь, спина выгнута, руки в стороны, а ветер треплет ее волосы. Пять дублей она показывала эту стойку. Надо сказать, что безупречную. Так и не сняли.

2009/07/04 Паша

Паша директор съемочной группы. Мы с ним сейчас доснимаем проект. Поэтому Паша часто звонит мне, а я ему. Общаемся про декорации, количество смен, состав группы, деньги, актеров, павильоны и прочую организацию процесса. За один день мы совершаем по много звонков друг другу.

А я весь день работала дома, делала раскадровки. А потом решила лечь спать, потому что почти до утра сидела на монтаже и очень устала. И тут мне звонит режиссер монтажа. Я еще думаю: брать трубку или нет? Опять скажет, что они перемонтировали материал и мне надо снова переделывать все бумажки. Ну что он еще может сказать? Лучше не знать. Ну сколько можно?.. Но беру трубку, куда деваться. А режиссер монтажа говорит: «Алеся. Срочно позвони Паше и скажи, что мы нашли мяч и чтобы он шел обратно. А то у нас нет его телефона».

Паша сегодня поехал играть в футбол. Потому что он почти до утра считал смету и устал. Они играли, а мяч потерялся. Ну, пнули его куда-то. И Паша пошел искать мяч. А пока он шел, то мяч нашли, а Пашу потеряли. А номера Паши ни у кого нет. А мой есть. Паша идет где-то и ищет мяч. И тут я ему звоню. А он идет и думает: брать трубку или не брать? Опять эта Алеся скажет, что съемочный план поменялся и мне надо снова переделывать все бумажки. Ну что она еще может сказать? Лучше не знать. Ну сколько можно?.. Но берет трубку, куда деваться. А я ему говорю: «Паша. Мяч уже нашли. Иди обратно».

2009/07/17

или вот еще случай был.

одна моя знакомая, которая работает в кино и занимается актерами, поехала со своим мужем в заграничную поездку.

на контроле их начали досматривать, проверять личные вещи.

муж мялся рядом и кряхтел про то, что кого-то ловят.

сумочку протрясли, пронюхали, просветили насквозь и начали щупать руками.

и тут до девушки доходит, что накануне знакомый режиссер дал ей травы.

она ее положила в сумку и забыла.

и, стоя на контроле, понимает, что это — всё, сходили блять за хлебушком, съездили на рыбалку.

рядом стоит муж, мнется и кряхтит.

женщина-таможенница-проверяющая берет сумку, запускает туда руку и начинает осмотр.

с этого момента у моей знакомой события развиваются очень медленно, как в кино, когда в подробностях хотят показать смерть героя, которого выбрасывают с 22 этажа, она одновременно следит за руками женщины-таможенницы-проверяющей и вспоминает, кто ей рассказывал историю про то, что сына знакомой заловили с травой, а потом адвокат отмазал и где найти этого адвоката.

она видит, как медленно расстегиваются кнопки, открывается молния, раздвигаются матерчатые отделения, пальцы перебирают мелкие вещи, открывается кошелек и она уже представляет, как руки натыкаются на маленький целлофановый пакетик, женщина-таможенница-проверяющая берет его в руку и…

и тут из сумки моей знакомой, которая занимается актерами, вываливаются фотографии актеров, она их тоже накануне положила в сумку и забыла.

и женщина-таможенница-проверяющая смотрит на мою подругу, которая стоит с белым лицом и видит, что у нее такое выражение, будто ее скинули с 22 этажа, потом она смотрит на рядом стоящего мужа, быстро понимает ситуацию по-своему, судорожно собирает фотографии мужчин в сумку и отдает подруге.

это история про то, что пусть между женщинами нет дружбы, зато они все понимают.

* * *

если сейчас открывать входную дверь в мою квартиру, то надо прилагать усилия. например, немножко навалиться плечом и дальше толкать руками.

просто был тяжелый и долгий проект, и я немножко редко следила за порядком.

от входной двери до кровати лежит плотная и скатанная дорога из штанов, раскадровок, полотенец, сценариев, маек, сумок, чеков за такси, футболок, съемочных планов, джинсов, салфеток, коробок от доставки суши, бесконечных фотографий актеров, носков, кружек, схем проезда до съемочных площадок, обувь и так далее.

а в комнате стоит шкаф с таким видом, будто его вырвало вещами или был локальный взрыв среди трусов.

зато вообще нет грязной посуды. потому что готовить некогда было.

как-то раз я пришла домой и поняла, что уже не получится спать на кровати, потому что негде, если только лечь очень с краю. потому что на кровати было гнездо из ноутбуков, шнуров, одеял, фотоаппаратов, покрывал и подушек. я вытащила одеяло, проволокла его через всю комнату, скатала из полотенца подушку и быстро легла на это сверху спать, потому что вставать надо было через час, а до этого я не спала двое суток.

кстати. я сейчас лежу на одеяле в кухне. в комнату не зайти, кровать не видно. из-за шмоток и там даже обувь лежит. я сильно не всматривалась. там пиздец. паспорт нашла в тарелке. как я его туда? легче сменить квартиру. или облить все бензином и сжечь, чем убрать.

особенно хорошо в эти моменты жизни проявляет себя моя мама. она, например, звонит и говорит: Алеся, ты заплатила за квартиру? я говорю, что нет! а она говорит: почему? не накапливай. я говорю: хорошо, мама. а она говорит: а за телефон заплатила? я говорю, что нет! а она говорит: почему? не накапливай. я говорю: хорошо, мама. а она говорит: у тебя дома все в порядке? ну и дальше по кругу.

или это бывает еще так:

— мама, говори быстро!!! я на съемке!!!

— Алеся! Алё? Это мама.

— МАМА БЫСТРО ГОВОРИ, Я НЕ МОГУ ГОВОРИТЬ!!! ЧТО-ТО СЛУЧИЛОСЬ?

— Але?

— да, мама. ЧТО СЛУЧИЛОСЬ?

— Алеся. Как дела?

(блять, блять, блять) — ХОРОШО, МАМА!!! ДАВАЙ ПОТОМ ПОГОВОРИМ!!! Я НЕ МОГУ!

— у тебя что-то случилось?

(БЛЯТЬ, БЛЯТЬ, БЛЯТЬ) — ДА Я НА СЪЕМКЕ! ВСЕ, ПОТОМ ПОЗВОНЮ!

— нет. подожди! мне не нравится твой голос! ты здорова? ничего не болит? ты не беременна?

(ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ) — МАМА, ПОТОМ!!!!!!!!!

— что потом!??!?!??!?!?!?? Я ТАК И ДУМАЛА, ЧТО ЧТО-ТО ПРОИЗОШЛО! ГОВОРИ НЕМЕДЛЕННО!

— МАМААААААААААААА! ВСЕ ХОРОШО!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

— ну ладно тогда. позвони сегодня вечером, хорошо?

— ДА!!!!!!!!!

— я буду ждать!

— ДА!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

— у тебя деньги есть?

— МАМААААААА!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

— ну ладно. все, пока! целую, мой цветочек! моя ягодка и ненаглядная доченька!

— И Я ТЕБЯ, МАМА! ВСЁ!!!