«Давай-давай, сыночки!» : о кино и не только
Шрифт:
Обошлись без:
1. Экспедиции в Батуми.
2. Экспедиции в Бухару.
3. Переезд в Пицунду.
4. Не строили дорогой стан пиратов.
5. Не строили дорогой спуск корабля и пр.
А это тоже грубо прикинем, ну хоть 0,5 млн.
УЖЕ – 3,5 МИЛЛИОНА
Наверно, стоит-то она без всяких особых условий 9,5? Ну, скинем 1,5 – считал я грубо – пусть 8 – и то (при 7) – 1 МЛН ЭКОНОМИИ.
За счет чего?
1. КАЧЕСТВА!!!
а) Балетмейстер – подешевле!
б) Танцоры –
в) Цирк – дети.
г) Балерины – кордебалет оперетты.
И ГЛАВНОЕ. СЪЕМКА при ЛЮБЫХ УСЛОВИЯХ:
а) без актеров, б) без рабочих, в) без пленки!
2. За счет НЕИМОВЕРНОЙ БЫСТРОТЫ РАБОТЫ (А Вы по 16 планов за 10 часов видели? Трюковых и даже с комбинированными – конечно, если были сразу все актеры и люди. АВРАЛИЛИ.)
3. За счет УВЕРЕННОСТИ И РИСКА снимаем по 1, 2, 3 дубля (за малым исключением).
4. За счет ПРЕКРАСНЫХ АКТЕРОВ репетиций не было, загримировал – в кадр – «мотор» (репетировали, пока грим, на ходу, и пр.).
5. ЗА СЧЕТ… за счет собственного мяса, крови, кожи, за счет 10 лет жизни, за счет отчаяния и истерик, ночей без сна и т. п.
Все эти самые ЭКОНОМИЧНЫЕ вещи и были в наших руках.
6. И конечно, МОЛНИЕНОСНОСТИ РАБОТЫ ОПЕРАТОРОВ!
Не надо оваций.
Даже плевать на выговор – он мне смешон.
(Я понял, кстати, так: есть пролонгация, перерасход – хочешь снять хорошую картину, начальство-то при чем? Студия не виновата в существующих регламентациях.)
Плевать на 20%,
Я за счастье сделать эту картину дал бы ох как больше!
(Поверьте мне, я же актер-то высшей категории, а режиссер – II категории, мне режиссура, так сказать, в «убыток».)
НО ОДНО НЕСПРАВЕДЛИВО.
ДАЖЕ НЕКРАСИВО!
ДАЖЕ ПОДЛОВАТО!
Вы же наложили на меня все санкции, золотые мои, искренне любимые люди, – так дайте же за это СДЕЛАТЬ ФИЛЬМ!
Я же не только для себя!
Я ж для людей!
Для Вас же ТОЖЕ!
И санкции-то наложены Вами – Бог Вам судья – так хоть
НЕ ДЕЛАЙТЕ БЕССМЫСЛЕННЫМ
ВСЁ, ЧТО ОТДАНО!
ВСЁ, ЧТО Я ЕСТЬ!
ВСЁ, ЧТО ЕСТЬ МОИ ТОВАРИЩИ!
Вы что? Разве это по-людски?
А может, Вы верите в эту элементарную хиленькую версию, рожденную чрезмерным невежеством и бездушной неосведомленностью.
Быков, паразит, импровизирует. У него – фантазия. Ему подавай два рояля на пахоту?
(Ай-яй-яй! Взрослые люди!)
Режиссер, конечно, должен импровизировать и иметь фантазию, но… именно тут всё иначе, не те у меня были «особые условия»:
Все изменения сценария происходили только по четырем причинам:
I. Отсутствием того, что необходимо для сцены.
II. Отсутствием актеров.
III. Сокращением (по указанию) сцен.
IV. Музыкальные НОМЕРА.
1. Пролог – всё было – точно по сценарию.
2. Домик – сокращенно специально
писалась сцена. Утверждено.3. Море – точно по сценарию.
4. ПИРС – не было в сценарии. (Новое творческое решение, запрещение спуск корабля (дорого) и пантомимы.)
5. Дальше опять по сцене, кроме ХИЖИНЫ, – не было хижины, надоело…
Надоело доказывать, проверьте сами.
Или проверьте, или обязательно проверьте, или прекратите болтать!
То же самое с ЛЕГЕНДОЙ о МАТЕРИАЛЕ в КОРЗИНУ:
Кроме нормальных и МИНИМАЛЬНЫХ поисков-вариантов, всё, всё, всё в КАРТИНЕ! (Поймите, это хороший метод, снять один дубль так, а другой иначе.)
ИСКЛЮЧЕНИЕ:
То, что не дают доснять то, что касается попыток с негодными средствами: съемок 10 девочек – танец, как массовое гулянье, – нищенство! Нищенство!
ОРГ-МАЛЯРИЯ!
4 попытки в стане пиратов обойтись без запрещенного мостика.
А мало! Ох как мало! Видела наша корзина!
Невероятно мало при наших условиях и ПОЛНОЙ финансовой и организационной АВАНТЮРЕ в работе над фильмом.
Я не знаю, зачем пишу.
Точно знаю – писать не надо было.
Зачем еще и раздеваться перед всеми.
За этот героизм и профессионализм:
1. Выговор. ПУСТЬ!
2. 20% ПОДАВИТЕСЬ!
И главное:
НЕЛЬЗЯ СДЕЛАТЬ ТО, ЧТО НАДО.
ДА! ОНА СТОИТ, ЕСЛИ УЖАТЬСЯ, – 10, все 10.
И это по-нищенски.
Без Африканской натуры. Доведения приема вариоэкрана. Без настоящих ансамблей танца и настоящего, дорогостоящего балетмейстера…
Если с учетом ОСОБЫХ УСЛОВИЙ. Нормально – 11, но считаем – 10, скинем – пусто 9, и если она 7, ТО ЭТО 2 МИЛЛИОНА ЭКОНОМИИ.
А за счет чего?
1. Съемка быстрее молнии. По 16 планов в смене КМБ.
2. Выход из любого положения.
3. 10 лет жизни.
4. Операторов, художников.
5. Личного напряжения.
6. Отсутствие репетиций, актеров.
7. Уверенность: 1-2-3 дубля. Смелость и риск.
За этот героизм и профессионализм:
1. Выговор – ПУСТЬ!
2. 20% – ПОДАВИТЕСЬ!
И ГЛАВНОЕ:
НЕЛЬЗЯ СДЕЛАТЬ ТО, ЧТО НАДО.
А если по сути, НЕОБХОДИМОГО.
Сложность построения – простейший сюжет, большой вход в него, внутренняя линия из узловых моментов (при цикле – развитие внутри).
Пропускаются смысловые узлы.
(Палуба – завязка, Пустыня – перелом в отношениях, Стан пиратов – итог сомнений Айболита.) И:
1. Тогда летит всё построение фильма. Сюжет, острые буффонные события, лирические отступления и внутренняя линия. Которая без этого не ясна!
2. Тогда образ Айболита (как всякого героя – обо, он – смысл) лишается внутреннего содержания.
3. Тогда идут эпизоды без встречи: море, пирс, акулы, захват, берег, приезд, сон, до камня.