Документоведение. Часть 2. Книговедение и история книги

Начиная с X в. кириллица и глаголица использовались в языковой практике большинства славянских народов. У западных и юго-западных славян в большей мере была распространена глаголица, у южных — одновременно кириллица и глаголица, у восточных (в частности, у болгар и русских) — кириллица. В восточнославянских землях глаголицу использовали очень редко, здесь она была полностью вытеснена кириллицей. В X-XI вв. в западных регионах расселения славян, после введения христианства западного толка (католичества), кириллица и глаголица почти повсеместно, за исключением Хорватии, уступили место латинскому алфавиту.

С XI в. на Руси тексты писались кириллической азбукой. Она в почти неизменном виде просуществовала в нашей стране до 1710 г., когда, в результате реформы, инициированной Петром I, была заменена новым, так называемым «гражданским» алфавитом. Однако и после этого традиционная кириллица не вышла из употребления; она продолжает существовать в качестве системы письма в церковнославянском языке, по сей день используемом Русской православной церковью.

С течением времени роль и место письма в развитии человеческой культуры коренным образом изменились. Будучи изначально дополнительным по сравнению со звучащей речью средством общения, письмо, письменная речь превратились в основной источник знаний и универсальное средство хранения и распространения информации.

§ 3. Историческая эволюция греко-латинской и славянской графики

Графика, т. е. внешний вид и способы написания букв, прошла длительный путь исторической эволюции. Для различных эпох были характерны разные типы и виды буквенной графики. Порой движущей силой ее развития и совершенствования были не только чисто утилитарные или эстетические задачи, но и идеологические соображения.

Если рассматривать алфавиты, ведущие свою родословную от греческого алфавитного письма, то двумя основными типами графики в них можно считать маюскул и минускул. Особенностью более древнего маюскула было отсутствие строчных букв. Все знаки в нем имели одинаковую высоту, они точно укладывались между двумя мысленно проведенными параллельными линиями и имели выверенную геометрическую форму. Маюскул, как правило, отличали монументальность, отсутствие пробелов между словами и знаков препинания. Классическими образцами маюскульного письма считаются надписи на древнегреческих и древнеримских стелах и обелисках, в частности, на знаменитой триумфальной арке императора Тита в Риме (80-е гг. I в.).

Минускул появился позже маюскула. Его первые образцы восходят к римским рукописям II в. В минускульном письме знаки имеют различную высоту, появляется разделение на прописные и строчные буквы. Они вписываются теперь уже не в две, а в четыре мысленные параллели: внешние линии ограничивают размер прописных букв и выступающие вверх и вниз элементы строчных, а между внутренними линиями располагается основное «тело» строчных знаков. Минускул, будучи более удобным для чтения, довольно быстро вытеснил маюскул из латинского и греческого письма. Вся современная графика — как славянская, так и латинская — относится к минускульному типу.

В эпоху раннего и зрелого средневековья в латинской графике происходит дальнейшее развитие минускула, появляются новые изобразительные формы письма. Первым среди них был унциал, иногда называемый начальным минускулом. Унциальное письмо отличалось крупными, округлыми буквами, не имеющими острых углов и ломаных линий. Использование унциала было особенно распространено среди монахов, переписывавших христианские тексты. После IX в. унциальное письмо, в целом, вышло из употребления, в рукописных книгах им отныне выполнялись лишь заголовки и названия рубрик.

Пройдя через различные промежуточные стадии развития, среди которых, в первую очередь, следует выделить так называемую полуунциальную графику, унциал эволюционировал в готическое письмо, или текстуру. Оно окончательно сформировалось к XI в. и затем на протяжении нескольких столетий полностью доминировало в Западной Европе. Характерной особенностью готического письма была вытянутая форма букв, наличие в них элементов различной ширины, острых углов и «волосяных», чрезвычайно тонких декоративных элементов. Готическая графика очень плотно покрывала страницу, создавая на ней своеобразный мозаичный эффект. Следует отметить, что текстура напрямую связана и с зарождением книгопечатания. Все шрифты, использовавшиеся первыми западноевропейскими типографами, включая самого И. Гутенберга, были готическими по своей графической природе.

Название «готическое письмо» (как и термин «готика» как таковой) было введено в употребление представителями итальянского Возрождения в XV в. Пренебрежительно возводя его к варварскому германскому племени готов (хотя последние не имели к готике никакого отношения), гуманисты противопоставляли ему величественные округлые формы унциального письма, восходящие к высоким образцам античной эпохи. Именно в гуманистической среде во второй половине XV в. возникла новая разновидность графики, получившая название антиква. Появившись исходно в рукописных почерках, она очень скоро проникла и в книгопечатание. Буквы в антикве имеют четкий геометрический рисунок, для них характерны плавные каплевидные утолщения и наличие декоративных элементов в виде перемычек и засечек. Почерка и шрифты в стиле антиква быстро стали национальным письмом в странах, тяготевших к романской культуре, — прежде всего, в Италии и Франции. Сегодня антиква является наиболее распространенной, по сути дела, общеупотребительной графикой как для латинских, так и для кириллических алфавитов.

Противостояние готического письма и антиквы продолжалось вплоть до XX в. Начиная с эпохи Возрождения, в странах, относящихся к немецкому культурному ареалу, прежде всего, в самой Германии, начало культивироваться особое отношение к готической графике как отражению германского духа, его глубины и основательности. В русле этих взглядов в XVII в. была создана фрактура — разновидность готического письма и типографского шрифта, отличавшаяся нарочитой «красивостью» внешней формы букв. Фрактура оставалась национальной графикой Германии вплоть до 1941 г., Дании и Норвегии — до конца XIX в., Латвии — до 1926 г. Австрия, Нидерланды, Швеция отказались от нее несколько раньше. Ныне созданные на основе фрактуры шрифты чаще всего используются в декоративных целях.

На Руси после введения христианства первым видом графики (как для кириллицы, так и для использовавшейся в единичных случаях глаголицы) стал устав. Наиболее ранние его образцы, относящиеся к XI в., внешне копировали греко-византийское унциальное письмо. Изначально устав отличался геометрически правильным, строгим рисунком букв, четкими пропорциями, одинаковой шириной линий. На рубеже XIII-XIV вв. уставное письмо начало меняться, буквы в нем вытягивались в высоту, графически усложнялись. Особенностью устава было отсутствие пробелов между словами и каких бы то ни было знаков препинания. Каждая строка зрительно представляла собою единый блок текста. Первый знак препинания, точка, появляется на Руси только в конце XV в.

К XV в. в русской рукописной практике устав был вытеснен новым видом графики — полууставом. В нем буквы утрачивают геометрическую строгость, возникает наклон линий, округлые элементы отступают от правильной дуги, перестает быть строго фиксированным расстояние между знаками. В полууставном письме широко использовались так называемые лигатуры, т. е. слитное написание нескольких букв, и ставившиеся над строкой титлы, обозначавшие сокращения слов, в первую очередь, наиболее частотных. На основе лучших полууставных почерков московских рукописей XVI в. был создан первый русский типографский шрифт, использовавшийся первопечатником И. Федоровым.

Довольно рано, на рубеже XIV-XV вв. в древнерусском канцелярском делопроизводстве возник еще один вид кириллической графики — скоропись. В ее основе лежали полууставные почерка. Скоропись отличалась многообразием начертания одних и тех же знаков, связностью, вытянутостью элементов букв за пределы строки, что было вызвано свободным нажимом и взмахом пера. Впоследствии графика скорописи легла в основу гражданской азбуки, введенной указом Петра I. Сформировавшийся в своих основных чертах в XIX в. современный русский рукописный шрифт, использованию которого сегодня начинают обучать в первом классе школы, тоже генетически восходит к старорусской скорописи.