Эксперт № 09 (2014)
Шрифт:
Исполнительница главной роли Шарлотта Генсбур оказалась идеальным материалом для серии психологических экспериментов по исследованию глубин женского подсознания. Начиная с «Антихриста» центральные женские образы в фильмах фон Триера предстают воплощением темного иррационального начала, которое обрекает на гибель сперва мужчин, а затем и весь мир. Одновременно Ларс фон Триер иронизирует по поводу несостоятельности мужчин в противостоянии разрушительной женской энергии. В соответствии с концепцией картины мира датского режиссера мужчины слабы, беспомощны, не способны ни на что, кроме как исподволь подчиняться женской воле. Воплощение мужского начала юный Жером (Шайа Лабаф) молод и красив, но при этом непроходимо глуп, второй мужской персонаж, на котором фон Триер концентрирует внимание зрителя, немолодой Селигман (Стеллан Скарсгорд), наоборот, склонен к умствованиям — и этим его явные достоинства исчерпываются.
Надпись на вратах триеровского ада гласит: «Забудь о любви». Датский режиссер сдергивает покров иллюзии с человеческой жизни, и она в его интерпретации ожидаемо предстает чередой совокуплений. Юная Джо в исполнении Стэйси Мартин — воплощение абсолютной внутренней пустоты. В первой части фильма именно ей пришлось пожертвовать своим телом (по официальной версии, в самые экстремальные моменты как Мартин, так и ее партнеров подменяли безвестные порноактеры) ради визуализации эпатирующих интеллектуальных эскапад фон Триера. Обещанная порнография содержится во флешбеках, иллюстрирующих воспоминания, которыми главная героиня делится в неспешной беседе с подобравшим ее на улице пожилым холостяком.
В детстве никаких предпосылок к порочной жизни у Джо нет. Ее отец преподносит ей идеализированный мир, состоящий из прогулок по парку и историй из жизни деревьев. Сексуальная инициация Джо происходит в гараже, где ее избранник не слишком успешно пытается завести мопед. По просьбе Джо он ненадолго прерывает свое занятие и лишает ее девственности. Первый сексуальный опыт девушка воспринимает негативно и решает никогда больше не подвергать себя унижению подобного рода.
Возвращение в Большой секс для Джо происходит в пассажирском вагоне, где она устраивает с подругой игру: кому за время следования поезда от одной станции к другой удастся заполучить больше сексуальных партнеров. И очень скоро Джо убеждается: чтобы соблазнить большую часть мужчин, достаточно улыбки и нескольких фраз, после чего они готовы следовать за ней в любое уединенное место. Морально устойчивые семьянины требуют лишь более изощренной игры. Селигман тут же сравнивает представление, устроенное сексуально активными девицами, с рыбной ловлей (мужчины выступают в роли добычи).
Идиллическая картина детства Джо связана с отцом (Кристиан Слейтер)
Порнография в исполнении Ларса фон Триера выглядит предельно отталкивающе. Он намеренно изображает экстатическое слияние как антиэстетический акт. Мужские тела безобразны, их движения механистичны и нелепы, в то время как Джо сохраняет облик невинного ребенка. Контраст усиливает включенная в видеоряд «Нимфоманки» «портретная галерея» мужских гениталий, призванная отобразить специфику пути познания мира, которым движется Джо. Она все больше осознает силу, скрытую в женском теле, и одновременно силу вожделения, довлеющую над телом мужским. Круг ее контактов бесконечно расширяется, и единственный оставшийся в памяти конфликт, нарушивший ход ее интенсивной и в то же время строго размеренной сексуальной жизни, связан с вторжением в ее скромную квартиру жены одного из многочисленных поклонников. (В этой сцене Ума Турман по воле Ларса фон Триера предстает в непривычной для себя ипостаси многодетной матери и супруги незадачливого любовника Джо.)
В качестве другого объекта десакрализации фон Триер в очередной раз выбирает акт смерти. Он отправляет благостного родителя Джо на больничную койку, где ему предстоит погрузиться в бредовое состояние и утратить человеческий облик. У него еще хватает сил на то, чтобы трогательно проститься с дочерью, — и вот мы наблюдаем неприглядную сцену предсмертной агонии. А когда же смерть все-таки настигает его, дочь вместо скорби испытывает сексуальное возбуждение. Если в «Антихристе» мать переживает оргазм в момент смерти ребенка, то в «Нимфоманке» ситуация переворачивается — но менее чудовищной от этого не кажется.
Фон Триер все еще ироничен, но уже безжалостен. Когда-то в фильмах «Рассекая волны», «Идиоты», «Танцующая в темноте» он воспел жертвенную модель поведения. В картинах «Догвилль» и «Мандерлей» датский режиссер сначала давал человечеству шанс на исправление, а затем разочаровывался в нем. В «Антихристе», «Меланхолии» и «Нимфоманке» он сразу взирает на мир с высокой башни, откуда люди предстают его взору ничтожными и беспомощными существами. Тем самым режиссер отчасти уподобляется самому состоятельному художнику современности Дэмьену Хёрсту, завернувшему мертвую акулу в оболочку «невозможности смерти в сознании живущего» и заставившему мир проглотить ее как откровение. Фон Триер транслирует пароксизмы демонизированного сознания и, так же как и Дэмьен Хёрст, неизменно достигает успеха. Но если Хёрсту приходится иметь дело с немногочисленными коллекционерами, одержимыми желанием любым способом выделиться среди собратьев
по денежным накоплениям, то фон Триер работает с куда более массовой аудиторией. В этом случае гораздо труднее удерживаться на позиции по ту сторону добра и зла, но фон Триеру это удается. Он датчанин, и это многое объясняет.Hi-End
section class="box-today"
Сюжеты
Культовая вещь:
Hi-End
Скромное обаяние спекуляции
/section section class="tags"
Теги
Гаджет
Культовая вещь
/section
Видеть на мужских часах имя Dior пока не очень привычно — между тем все дома моды сегодня массированно бросают силы именно на часовое направление, в том числе и на мужские часы, и Dior тут не исключение. В марте появится новая версия их автоматического хронографа Chiffre Rouge A02. Общая суровая эстетика связывает эти часы с линией Dior Homme. В стальном корпусе стоит калибр ETA 2894 с 42-часовым запасом хода, циферблат с черным гальваническим покрытием, часовая и минутная стрелки — с люминесцентным, на отметке «четыре часа» — окошко с датой красного цвета: эффектный цветовой акцент, обещанный в названии.
У Chiffre Rouge A02 есть главный сертификат хронометров, COSC, то есть это хронометр самого серьезного уровня. А их диаметр — 38 мм — во-первых, приятно смотрится на фоне всеобщего увлечения огромными часами, во-вторых, является реверансом в сторону высоких и худых парней с тонким запястьем, похожих на моделей Dior Homme, а в-третьих, дает возможность девушкам носить этот хронограф с отличным классическим дизайном.
Весенняя коллекция макияжа Chanel называется Notes de Printemps, то есть «Ноты весны», и это название не просто фантазия маркетологов. Все оттенки — холодные и чистые — те самые, что так отчетливо выделяются в прозрачном весеннем воздухе и оживающем пейзаже. Кораллово-розовый, прозрачный сиреневый, фуксия, фиолетовый — открытые и жизнерадостные. Несмотря на кажущуюся яркость, они, как всегда у Chanel, очень продуманы и не создают ощущения too much. В коллекции много помад — от прозрачного блеска до нового розового оттенка Rouge Double Intensit'e, стойкого пигмента для губ, появившегося только минувшей осенью. Есть легкая и нежная светло-бежевая компактная пудра, есть румяна, компактные тени и два новых оттенка мягких кремовых теней Illusion D’ombre, хитового продукта Chanel. И конечно, лаки — светлый сиреневый, темный сливовый и яркий розовый.
Бренды, у которых, как у Belstaff, есть история, любят с этой историей работать. В весенне-летней коллекции Belstaff обратился к той ее части, которая связана с мотоциклетным спортом. Мартин Купер, креативный директор Belstaff, активно работает с архивом компании, в котором сотни редких предметов одежды, относящихся к 1930-м годам. Оттуда — словно выгоревшая на солнце и покрытая пылью глянцевая кожа гоночного костюма, мягкая угольная замша рубашки, вручную окрашенный камуфляж. Все эти исторические аллюзии очень точно соединены с актуальными вещами — джинсами с гофрированными вставками на коленях, суперлегкими оранжевыми куртками из очень модного сейчас нейлона. И, как всегда у Belstaff, отличная верхняя одежда — объемные жакеты и легкие плащи, тренчи из рафии, хлопковые куртки с кожаными поясами, парки со съемной шерстяной подкладкой. И очень приятный трикотаж крупной вязки в разных оттенках песочного цвета. Все красиво и удобно.
Марка Globe-Trotter не только входит в топ-5 самого крутого багажа, но и делает одни из самых красивых чемоданов на свете. И одни из самых прочных и легких — все они выполнены из вулканизированного фиброкартона с кожаной отделкой. В магазин Le Form привезли их прекрасный чемодан на колесиках из лимитированной серии Goring Hotel Edition. Эту коллекцию марка делала вместе со знаменитым лондонским отелем The Goring, который в 2013 году получил звание поставщика двора Ее Величества королевы Елизаветы II. Соответственно, в коллекции использованы фирменные тона отеля: цвет слоновой кости, отделка темно-синяя и цвета бургунди. Выдвигающаяся ручка отделана деревом. Внутри — подкладка из дамасского шелка, рисунок которого повторяет орнамент обивки, украшающей гостиную королевского сьюта в отеле. Шелк был специально соткан на текстильной мануфактуре в Саффолке, принадлежащей The Gainsborough Silk Company, также являющейся поставщиком королевского двора. Все вместе выглядит рафинированным воплощением британского вкуса — благородным, надежным и красивым.